要說去年Netflix定制了最熱門的開盲盒生存網絡劇，當時麻生裕祿的漫畫書《互惠的愛麗絲》改編自同名懸疑科幻劇。
典型的日本風格，男女演員都相當看重，非常有腦味和沉重，就在一線，在亞洲引起了不少轟動，但要說是全球影響力，而今年9月登陸Netflix的南韓版生存懸疑劇《鱿魚遊戲》，明顯弱化。
由于同類型的電視劇《鱿魚遊戲》沒有高調宣布，但勢頭依然強勁，在《寄生蟲》獲得奧斯卡大滿貫後，南韓電影文化成功沖出亞洲，受到全球影迷的關注。
雖然《烏賊遊戲》借鑒了日本版《大逃亡》中包括近年來比較成功的IP，比如《饑餓遊戲》《密室逃生》，但并不影響故事本身的精彩程度。
即使是異常低調的表演，也無法阻止觀衆探索人性的底線。
在短短兩周的播出中，該劇迅速登上了Netflix排行榜的榜首，并以極快的速度、一半人性、一半純商業化将熱度傳播到全球網絡直播平台，讓觀衆暢所欲言。
《鱿魚遊戲》讓Netflix再次爆裂。
鳳梨君不是偶然的。
但在上線之前，《安魂曲的愛麗絲》無論是在玩法上，還是腦子燃燒的程度，甚至不忍心直視各種殺傷手段，等離子全屏場景，還不錯，但為什麼是火卻是《烏賊遊戲》，資料也很容易被後者碾碎。
今天，我們來講一點殘餘溫度，來談談兩部同類型的劇場的差別。
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《愛麗絲夢遊仙蹤》更傾向于本土風格，沿襲原有的二次創作，整體表現恰到好處，穩重，而《鱿魚遊戲》則純粹是商業設定，更強調視覺沖擊力。
在系列色調的大文章，一目了然，可容納400多人的空間，大面積的白色用醒目的紅綠色色調劃分的階級和等級。
一群失敗者在小區裡排着長隊有序地走在色彩缤紛的夢幻城堡裡，歡快的色彩與前方路面不為人知的壓抑氣氛形成鮮明對比，不斷變換的美麗場面很容易被吸走。
畫面感覺《鱿魚遊戲》真的好一點。
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日版的《愛麗絲夢遊仙蹤》更注重本土文化，而《鱿魚遊戲》更想突出流行文化，就拿這些威脅生命的遊戲系列來說，他們的玩法并不是南韓獨有的。
像123個木頭人、跳樓、拔河、彈珠等，在世界上大多數國家都有類似的玩法，但遊戲叫名字不同。
該系列的最後一軸《鱿魚遊戲》，可能起源于南韓，但這段橋段的觀衆關心的是兩個男主之間的愛情，遊戲和遊戲的規則極其薄弱，但并不那麼重要。
從大家所知，一般孩子玩遊戲的日常生活，甚至有些人的童年，都融入了暴力沖突的元素，大規模的描繪，這本身就很世代化，也能讓觀衆快速進入這種情境。
強烈的視覺沖擊力和洗腦灌輸的南韓流行文化，比如123木頭人的韓語發音，它非常神奇，加上兒歌、玩偶、糖果等經典恐怖元素，也錦上添花，讓這種沖擊感來得更猛烈，進而引起觀衆的共鳴。
《鱿魚遊戲》主力團隊，在場景排程和故事創作能力上，真的非常強，通過工作可以看出是發揮心理的影視大師。
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《愛麗絲夢遊仙境》給我留下的印象是，日本粉絲太強了，服務也接近喜劇質感，但值得一提的是，幾位女性角色，如塗鴉太峰、超比奈色，以及性感無情的宮崎駿，價值非常高，包括一些剛出現在米A和乙酰值的領養盒上，價值也非常抗拒， 至少要滿足令人矚目的特性。
相反，《鱿魚遊戲》是一堆"禁欲臉"，好吧，讓我們來看看劉帆打它的洞。
李寨正是一個非常喜歡的演員。
他塑造人物的能力非常強，《新世界》和城市中的小人物在這裡，完全不同于同一個演員扮演的角色，可以脫離角色回歸真實，足以證明演技。
另一位老演員更是驚豔。
他是第一季大BOSS吳永修，他的一套表演給我留下了深刻的印象，首先，他飾演的是一個垂死的老人，在遊戲中是一個瘋狂的老人形象。
無論是在幕後還是在社會的邊緣，都享受着這款遊戲。
在迷茫的同時照顧主角，同時也控制遊戲的節奏，掌控着所有的生死之力，是該劇可以多元展示的榜樣。
<h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"75">04南韓影子是挖掘人性的最佳方式</h1>
《鱿魚遊戲》集結了一種複雜感和體驗感，在劇情的颠倒讓人深思，即将進入"地獄"的投票環節，想要放縱，将徹底割裂人性的兩面。
影射，諷刺系統。
描述人類，即使害怕死亡，也不足以在磨難中幸存下來。
這一集并沒有放大欲望和貪婪，它想突出生活的俏皮，以及不想像爬行動物一樣生活的最原始的想法。
在一個公平的世界裡，他們受到公平的對待。
少數人服從多數人回到現實，仍然過着整天、黑暗的一天收債的生活。
生命勝于死亡，讓他們别辨，到底哪一方是"地獄"？
所有角色都在瞬間活躍起來，他們回到遊戲中，放手并改變自己的命運。
這才是人性的真正選擇。
兩個人的成長和變化也是如此。
帶來自己主角光環的腐朽好人程其勳，符合大多數人對内在自我的定義，想通過外表的善良幫助大家。
但事實上他沒有這種能力。
而所謂的"善"，隻是掩蓋了人性的醜陋，一張薄薄的紙，一次性的突破。
另一位受過高等教育的曹尚友，通過判斷來選擇，挽救自己的生命，獲勝，讓觀衆更傾向于他的立場，他經常做出的選擇更正确，也更理性。
這種"鱿魚遊戲"在人性的捏合中，給予了更多的選擇和道德點。
把人類推向邊緣，但不是極端的待遇，所有參與遊戲的人并沒有失去人性，而是在不同的情況下，為自己做出了更有利的決定，僅此而已。
社會撕裂感所呈現的現代藝術形式，是南韓影子文化的一個縮影，就像《素瑜》、《熔爐》、《寄生蟲》、《殺戮回憶》等虐待作品一樣，在心靈的沖擊下，與觀衆達成了共同的感受。
相比于《安魂曲的愛麗絲》在當地文化的強烈影響下，一件垃圾在虛拟世界中刷上了存在感，演繹了一個生存故事的複制品，《烏賊遊戲》呈現出一個全球性的問題，确實更具普遍性，也更貼近觀衆和現實生活。
從多方位的角度去取勝，也真正脫穎而出。
目前，兩部經典作品，都處于第二季的籌備階段，不知道你期待哪一部？