時常羨慕古代文人的生活，悠然而富有詩意，就連寫生病的内容，都可以那麼俏皮風趣。
讀一讀南宋詩人趙師秀的絕句《數日》，你便會感覺到，原來病中看秋色，詩可以這麼寫。
《數日》 趙師秀
數日秋風欺病夫，
盡吹黃葉下庭蕪。
林疏放得遙山出，
又被雲遮一半無。
南宋人趙師秀對唐代詩人姚合、賈島的詩風推崇有加，自己也是琢詞煉字的高手。在這首《數日》絕句中，愚以為有兩個字運用的最妙。
一是第一句中，“數日秋風欺病夫”中的“欺”字，在這裡運用了拟人化的手法，賦予了秋風以人的靈性。它象個調皮的孩子，吹盡落葉，使庭院荒蕪；更捉弄體弱之人，因秋風而生涼意，才有了身體的不适。而詩人呢，對這樣一個調皮鬼，竟是無可奈何，看似抱怨，實是調侃，在貌似一弱一強，一莊一諧的對峙中，充滿了生活的情趣之樂。
二是第四句“林疏放得遙山出”中的“放”字，令讀者視野大開。從近處的庭院，一下子放眼遠眺，看到遠處綿綿不斷的群山，經秋風盡吹，已葉落林疏，一改被綠樹包裝着的往日模樣，原形盡現，給人以眼前一亮的視覺沖擊。
同時又巧妙地運用了拟人化的手法。在秋盡冬至之時，山林緩緩拉開了用樹葉做成的巨大帷幕，讓山的真實面貌，一覽無餘。而詩人又借花獻佛，寥寥數字，就把一幅巨大的群山冬景圖，呈現在讀者的面前。
是以說，這首短短28個字的絕句詩，又是一幅美妙的山水風光畫卷，詩情畫意，完美的融合在一起。
既有畫意，便有構圖的意識在裡邊。而構圖的妙處，還在于最後一句，“又被雲遮一半無“中。
本來葉落林疏，遠山的整體風貌已經展現出來了，誰知詩人筆鋒一轉，又扯來大片的雲朵來裝點群山，讓剛剛拉開帷幕的群山遠景圖，似籠罩上一層薄薄的雲紗，如夢如幻，陡然增添了幾分神秘的韻緻。
而這種從落葉滿庭院的近景，一下子推向群山綿延，雲霧環繞的遠景，好象是運用了電影蒙太奇的表現手法，從這個角度上來說，有畫面感的詩詞，竟是運用鏡頭抒情叙事的鼻祖。多欣賞這樣的詩詞，也可達到觸類旁通的效果，實在算作是驚喜之外的驚喜了。
趙師秀雖是宋太祖的八世孫，但一生仕途不佳，隻做過幾年的小官，想來皇室貴氣到他這一代，已漸散盡。生活雖不至于困頓，但決然不會有奢侈的資本。然而居一處幽靜所在，可讀書吟詩，閑看庭前之落葉，遠眺群山之壯觀，仍不失為人生之樂事。
又如陶淵明，放着好好的官不做，堅持辭官歸隐。他說，“少無适俗韻，性本愛丘山”，而歸隐之後，當了農民，生計卻成了問題。但對于陶淵明這樣的文人來說，精神上的追求，永遠大于物質。
是以，他雖然“種豆南山下，草盛豆苗稀”，收成不好，生活水準直接下降，但隻要能“采菊東籬下，悠然見南山”，這生活上的種種不足，也就算不了什麼了。
是以我常想，一個人在物質上的需要，真得是有限的，但在精神的層面上，其追求卻是無限的。有了無限的精神追求，内心才會豐富，才會充實，才會有安全感和幸福感。