俗話說，"三分搞笑，七分赢"。這絕不是對演員的恭維，表揚的重要性大概隻是作為戲弄演員最有經驗的搭檔。從你的職業生涯中獲得很多現場支援，即使隻是短期合作，也會對娛樂演員有益。
對于十歲以上的年長聽衆來說，也許每個人都有一個最好的想法。過去不乏大師級藝術家，包括趙佩茹，朱香晨無疑是牛耳朵裡的巨人。同行和觀衆都給了這兩個非常高的評分。即使在很多"老貼紙"的眼中，無論你和對方比較誰，對方也一定會受苦。作為未來一代的相聲藝人，即使有與之一相同的合作，也是煉制藝術産業的難得機會。但這兩年真的給了同樣的老年人一個提升。這個幸運的人就是蘇文茂，将被譽為文學大師。
蘇文茂和朱向晨合作多年，在此之前，朱湘晨一直與郭榮琪合作。據說郭先生為了扛起年輕一代，主動向朱向晨這樣一大批活人解脫。年輕的蘇文茂藝術風格帶有濃厚的張氏相聲印記，善于通過豐富的動作表現來刻畫人物，注重舞台表演。而朱向晨一向冷笑，對大小、火和捏都非常準确。比如，當時的蘇文茂就像一個優雅的舞者，不慢地向觀衆展示自己的藝術天賦，而朱向晨更像是一個握着舞者的隐形手掌，給彼此一個足夠廣闊的空間去鍛煉，不會有落下的擔憂。
公衆可能還記得，在蘇文毛的傑作中，至少有七成是他與朱向晨搭檔時留下的産品。像熟悉"錯批三國""論戲弄""傅彥琴""會見粉絲""名人""談空切"等的觀衆，有點冷淡，也值得一嚼"新商标""學習張世珍"。
正是這一段經典的合作，蘇文茂的行為藝術淬煉成純綠色的爐子。内幕觀衆也通過這些珍貴的錄音資料，領略了朱向晨的藝術魅力。比如，在調侃這部作品時，朱先生有一句話：我們家三口父母六大尺寸小都沒，我前天不養黃還飛了。"相比一般的贊美，'為了告訴你這個相聲，我們一家三親都死了'，高低一目了然。
另一個甚至不那麼令人欣喜若狂。甚至撇開馬雲父子對《遠古一人》的贊美，趙佩茹在戲弄雙門巅峰方面的藝術成就，在業内人士眼中是顯而易見的。無論是早年與李守正的合作，還是後來的小蘑菇，馬三麗都展現出傑出的藝術才華。當時，他也願意給蘇文毛當副業，但兩人留下的錄音素材相對較少，隻剩下《全德》和《反正》兩段。
以《全德》為例，他給蘇文毛演了一個完全不錯的老戲調皮小子的姿勢，但趙佩茹沒有，因為一旦這樣，演員在這個活體中的角色定位必然會有偏差，結果很可能受到負擔的阻礙。蘇文茂雖然逗樂，但整個表演節奏都在趙佩茹的掌握之中。一般來說，《全德報》在腿部生活上容易謀生，但蘇昭版的演繹卻完全符合人物在推廣的基礎上的表現，每一個包包都不出來，都經過精心布置。
趙培茹的徒弟馬志軒也長期去蘇文毛。此時，蘇文茂、文宇的表演風格正在日趨成熟，表演的節奏控制更加精準。可以錘煉成一代文藝大師，不可否認，常寶軒老師是不可或缺的。此外，前輩們在商業領域的"夾緊"，對于演員舞台經驗的積累和藝術了解的促進，也發揮了不可忽視的重要作用。