文章： 狂野五人組
編輯：Mr.Friday
照片：網絡
星期五：杜其峰的《黑社會》分為1、2集，分别于2005年和2006年在香港上映。這部電影有一個英文名字，與中文名字非常不同，選舉，翻譯成中文是"選舉"。顯然，前者是相對于電影人物而言的，後者是電影來陳述事件和主題。
這樣看來，這部"黑手黨"與同類電影相比，有點不尋常，因為在我的印象中，幾乎所有的港拍黑幫、警察土匪、古代迷惑片都是圍繞着江湖兄弟的愛情，充滿了雄性荷爾蒙和審美暴力。為什麼這樣的"黑手黨"要開啟"民主選舉"？如果你能跟着這個問題深入研究這部電影，你就會發現"選舉"到底是什麼，它作為整部電影的故事和動機。
最近對華強同志的"左右混淆"，我們來談談這兩個不正常的"黑社會"。
一兩部電影說了同樣的事情：演講者的選舉
究竟是什麼，這次發生在香港黑手黨内部的"談話者選舉"（用他們自己的話說，就是"協會"）
其實，看完影片，就是讓一群混血社會的退休老人圍着桌子，投票選出一位管家。要清楚的是，就是選擇老闆。但有一點需要注意：他們現在不叫老闆，取而代之的是更文明的名字——說話的人。而且，與西方民主選舉更接近的是，那些交談的人必須每兩年連任一次（以避免單身）？
由此可見，香港三合會也在與時俱進，掩蓋"黑"。
要知道，這種變化不僅僅是膚淺的。我看看：
《黑社會1》中的Boss是任大華飾演的新詞人。
他最終當選的不僅是性格和人脈，還有專橫、中央集權和壟斷。他依靠自我控制，多系統，并由他控制下的社群推動共享。
顯然，在這個體系中，即使是劇中識字最少、不守規矩的大D（梁家輝飾演）也不得不承認這個體系的好處，然後放棄了當老闆的想法。
當然，正如西方民主制度所暴露的缺點一樣，這個制度充斥着賄賂、秘密行動、拉幫甚至殺人縱火。但無論如何，在制度面前，那些曾經依靠拳頭和砍刀與世界作戰的人，奪取了古代困惑的土地或收斂了很多，或者有底線。（當然，這個系統可能與人性相沖突，這裡就更不用說了）
兩兩部關于同一群人的電影：香港黑社會
說到香港的三位一體和古人，即使是大陸的一代人，也當然不陌生。我們不會在這裡開始談論，但有一點需要注意的是，過去香港電影製作人是電影公司的老闆，在我看來，這與黑社會的老闆沒有什麼不同。
我們一開始提到的男同志者，既是電影老闆，又是俱樂部老闆。"但他性格的二進制性不僅能做到這一點，另一個與他的"左右混淆"密切相關。
三兩部隐藏人物的電影及其對人物，事件的影響
好吧，電影有主角（黑社會），而且他們要做事（選擇人），故事能成功完成嗎？
如果是這樣，我們不必寫這篇文章。這與所有老式系列沒有什麼不同。要知道，這兩個"黑社會"還隐藏着一些重要的人物關系和背景，可以說這些隐藏的東西對整部電影的诠釋非常重要，同時，它們也是建構電影戲劇張力的動力，沖突和沖突。
兩個隐藏角色在1，2集中作為次要角色出現：徐警長和斯通船長（導演）
之是以這兩個小角色，是因為他們玩得少，容易被忽視。但是，如果你深入挖掘他們的象征意義，并與主角的人建立關系，結果可能會非常不同，看
1、徐校長（蔣大衛）：
這個角色出現在第一集中，顯然代表了香港警察界（注意前香港警察）。從影片中可以看出，這群人總是在監視、監督、監視香港黑社會，這感覺有點像父母看着一個不聽話的孩子。
你可以清楚地感覺到香港警察在執法過程中着火了 - 你既不能根除三合會作為垃圾，也不能讓他們從中大做文章。也就是說，要按照規則體系行事，還要對一些未解決的問題睜一隻眼閉一隻眼。一百年來，香港警方和香港黑社會可能一直保持着這種尴尬的關系。
但無論如何，他們都在阻止對方走向任何極端（例如黑手黨推翻選舉制度或警察停電）。
奇怪的是，這位主管甚至他所代表的團隊幾乎從《黑社會2》中消失了。相反，它是另一組力量。
2、斯通船長（于勇）
在第一集中，石隊長是大陸派往香港探索黑社會，回到大陸被稱為石隊長。到了第二集，他成了石頭的頭。
他也是一個一直在監視和監督香港黑社會的人。但似乎石長更關心的是"選舉"，而不是香港警察所關心的三合會引發的社會保障。具體來說，他關心的是誰就是香港黑手黨的老大，誰能拿到那根"鉛棍"。
從軍事的角度來看，斯通船長似乎比徐警監聰明一點，小偷第一王，船先掌舵？但是，如果我們仔細觀察斯通船長對黑社會的控制，就很難說了。
他的方法很簡單：隻認老闆不認人！也就是說，隻要你能和黑社會混在一起，隻要你能聽我的話，那麼大陸就能給你開綠燈，讓你一路緻富。至于你用什麼手段奪取政權，是賄賂選舉還是裁員，隻要你不越界，就不是管理者的事。
更重要的是，在影片第二集的結尾，石黑導演也對新音箱提出了更苛刻的要求。
四、隐藏在兩部電影的開頭和結尾
如果把《黑社會》1、2集作為一個整體，可以用四個字來概括它的情感基調，那就是：起起落落。
莊正以莊家的編劇導演用"洪門誓言"來開啟，讓那些設立香港黑手黨元老的人在介紹儀式上宣讀洪門規章。我不知道你是否能聽到他們在讀什麼，但我隻聽到兩個字：兄弟。
悲傷是悲傷在最後吉米（古田音樂）雖然做了那個說話的人，但不得不坐在豪華車裡帶着充分的悲傷。
顯然，他想以一個代價發财，就是把人送在籬笆下，是要害怕——看過這部電影的人都知道，最後，石頭導演向說話者吉米提出了"永遠做說話者"的要求。他希望吉米打破香港黑社會數百年來輪流選舉的制度，他想要他的世襲專制。難怪新老闆滿臉陰郁。
與其說我們一開始就以起起伏伏而告終，不如說是要把河流和湖泊的道德和制度規則過度地轉向另一個方向。
縱觀香港的商業片，如果說上個世紀的黑幫片是停留在狹隘道德之上的亞娛樂産品，那麼這個"黑社會"無疑在這個基礎上更現實一些，政治幹預。這兩件事使得影片是以籠罩在一種恐慌和焦慮之中。它可能會讓那些習慣于星光熠熠和正面形象的觀衆感到不安。但它讓這部電影獨一無二，是一種"黑片"氣質。
此外，電影的色調處理為裹屍布增添了"黑色"感。
五、黑社會的黑色圖像
這部電影使用了大量的自然光，背光，這是其中之一;
影片中不再有正面或負面的點，所有角色都在批評（甚至明星演員），這是第二個;
影片的結局不是一個糟糕的結局和一個大團圓，但另一個是角色不确定的未來和黑暗陰郁的基調，這是第三個。
所有這些元素在普通的香港商業電影中都看不到。他們将黑社會與其他同類型的電影區分開來。
《黑社會》對觀衆的可能影響
在我看來，關于三合會題材的電影對觀衆（尤其是年輕人）可以産生兩種影響：一種是看完後對黑社會的向往，另一種是看完後對黑社會的抗拒。
如果你是一個70歲，90歲的人，回憶一下你周圍的人，看看他們（包括你自己）在接觸混合社交話題時如何看待他們的表情和語氣。就我而言，說實話，這些人中幾乎沒有一個人沒有一顆沒有黑暗的心和黑暗的打擊，即使他們的嘴巴仍然在說服别人混合不好的社會，但骨頭裡有一個莫名其妙的黑社會圖騰。
為什麼會出現這種集展現象，我覺得和香港拍的黑幫電影有很大關系。為什麼與港産黑幫電影有關系很重要，很簡單，港産電影不斷與明星和古迷惑聯系在一起，然後不斷塑造出古代迷茫的正面形象，也是古代的暴力語言和行為通過美學方式強加給觀衆。這也是香港電影在那個時代賣得好的原因之一。
那麼，什麼樣的黑幫電影會讓人抗拒或接近現實呢？我認為隻有撕掉觀衆的外衣，比如善惡的劃分、美學、明星、超現實的叙事，才能實作觀衆。
從這個角度來看，《黑手黨1、2》可能做了一些改動，這也讓它看起來與《老人》、《無限之路》等電影有些不同，更接近現實，正如該劇的龍安所說：
- "我和老闆一起出去玩了幾十年，什麼大哥哥，叔叔，其實是浪費。靠黑社會混米飯吃飯，隻會吃喝賭，變成現在這樣，活下去吧！"
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