文章： 狂野五人组
编辑：Mr.Friday
照片：网络
星期五：杜其峰的《黑社会》分为1、2集，分别于2005年和2006年在香港上映。这部电影有一个英文名字，与中文名字非常不同，选举，翻译成中文是"选举"。显然，前者是相对于电影人物而言的，后者是电影来陈述事件和主题。
这样看来，这部"黑手党"与同类电影相比，有点不寻常，因为在我的印象中，几乎所有的港拍黑帮、警察土匪、古代迷惑片都是围绕着江湖兄弟的爱情，充满了雄性荷尔蒙和审美暴力。为什么这样的"黑手党"要开启"民主选举"？如果你能跟着这个问题深入研究这部电影，你就会发现"选举"到底是什么，它作为整部电影的故事和动机。
最近对华强同志的"左右混淆"，我们来谈谈这两个不正常的"黑社会"。
一两部电影说了同样的事情：演讲者的选举
究竟是什么，这次发生在香港黑手党内部的"谈话者选举"（用他们自己的话说，就是"协会"）
其实，看完影片，就是让一群混血社会的退休老人围着桌子，投票选出一位管家。要清楚的是，就是选择老板。但有一点需要注意：他们现在不叫老板，取而代之的是更文明的名字——说话的人。而且，与西方民主选举更接近的是，那些交谈的人必须每两年连任一次（以避免单身）？
由此可见，香港三合会也在与时俱进，掩盖"黑"。
要知道，这种变化不仅仅是肤浅的。我看看：
《黑社会1》中的Boss是任大华饰演的新词人。
他最终当选的不仅是性格和人脉，还有专横、中央集权和垄断。他依靠自我控制，多系统，并由他控制下的社区推动共享。
显然，在这个体系中，即使是剧中识字最少、不守规矩的大D（梁家辉饰演）也不得不承认这个体系的好处，然后放弃了当老板的想法。
当然，正如西方民主制度所暴露的缺点一样，这个制度充斥着贿赂、秘密行动、拉帮甚至杀人纵火。但无论如何，在制度面前，那些曾经依靠拳头和砍刀与世界作战的人，夺取了古代困惑的土地或收敛了很多，或者有底线。（当然，这个系统可能与人性相冲突，这里就更不用说了）
两两部关于同一群人的电影：香港黑社会
说到香港的三位一体和古人，即使是大陆的一代人，也当然不陌生。我們不會在這裡開始談論，但有一點需要注意的是，過去香港電影製作人是電影公司的老闆，在我看來，這與黑社會的老闆沒有什麼不同。
我们一开始提到的男同性恋者，既是电影老板，又是俱乐部老板。"但他性格的二元性不仅能做到这一点，另一个与他的"左右混淆"密切相关。
三两部隐藏人物的电影及其对人物，事件的影响
好吧，电影有主角（黑社会），而且他们要做事（选择人），故事能成功完成吗？
如果是这样，我们不必写这篇文章。这与所有老式系列没有什么不同。要知道，这两个"黑社会"还隐藏着一些重要的人物关系和背景，可以说这些隐藏的东西对整部电影的诠释非常重要，同时，它们也是构建电影戏剧张力的动力，矛盾和冲突。
两个隐藏角色在1，2集中作为次要角色出现：徐警长和斯通船长（导演）
之所以这两个小角色，是因为他们玩得少，容易被忽视。但是，如果你深入挖掘他们的象征意义，并与主角的人建立关系，结果可能会非常不同，看
1、徐校长（蒋大卫）：
这个角色出现在第一集中，显然代表了香港警察界（注意前香港警察）。从影片中可以看出，这群人总是在监视、监督、监视香港黑社会，这感觉有点像父母看着一个不听话的孩子。
你可以清楚地感觉到香港警察在执法过程中着火了 - 你既不能根除三合会作为垃圾，也不能让他们从中大做文章。也就是说，要按照规则体系行事，还要对一些未解决的问题睁一只眼闭一只眼。一百年来，香港警方和香港黑社会可能一直保持着这种尴尬的关系。
但无论如何，他们都在阻止对方走向任何极端（例如黑手党推翻选举制度或警察停电）。
奇怪的是，这位主管甚至他所代表的团队几乎从《黑社会2》中消失了。相反，它是另一组力量。
2、斯通船长（于勇）
在第一集中，石队长是大陆派往香港探索黑社会，回到大陆被称为石队长。到了第二集，他成了石头的头。
他也是一个一直在监视和监督香港黑社会的人。但似乎石长更关心的是"选举"，而不是香港警察所关心的三合会引发的社会保障。具体来说，他关心的是谁就是香港黑手党的老大，谁能拿到那根"铅棍"。
从军事的角度来看，斯通船长似乎比徐警监聪明一点，小偷第一王，船先掌舵？但是，如果我们仔细观察斯通船长对黑社会的控制，就很难说了。
他的方法很简单：只认老板不认人！也就是说，只要你能和黑社会混在一起，只要你能听我的话，那么大陆就能给你开绿灯，让你一路致富。至于你用什么手段夺取政权，是贿赂选举还是裁员，只要你不越界，就不是管理者的事。
更重要的是，在影片第二集的结尾，石黑导演也对新音箱提出了更苛刻的要求。
四、隐藏在两部电影的开头和结尾
如果把《黑社会》1、2集作为一个整体，可以用四个字来概括它的情感基调，那就是：起起落落。
庄正以庄家的编剧导演用"洪门誓言"来开启，让那些设立香港黑手党元老的人在介绍仪式上宣读洪门规章。我不知道你是否能听到他们在读什么，但我只听到两个字：兄弟。
悲伤是悲伤在最后吉米（古田音乐）虽然做了那个说话的人，但不得不坐在豪华车里带着充分的悲伤。
显然，他想以一个代价发财，就是把人送在篱笆下，是要害怕——看过这部电影的人都知道，最后，石头导演向说话者吉米提出了"永远做说话者"的要求。他希望吉米打破香港黑社会数百年来轮流选举的制度，他想要他的世袭专制。难怪新老板满脸阴郁。
与其说我们一开始就以起起伏伏而告终，不如说是要把河流和湖泊的道德和制度规则过度地转向另一个方向。
纵观香港的商业片，如果说上个世纪的黑帮片是停留在狭隘道德之上的亚娱乐产品，那么这个"黑社会"无疑在这个基础上更现实一些，政治干预。这两件事使得影片因此笼罩在一种恐慌和焦虑之中。它可能会让那些习惯于星光熠熠和正面形象的观众感到不安。但它让这部电影独一无二，是一种"黑片"气质。
此外，电影的色调处理为裹尸布增添了"黑色"感。
五、黑社会的黑色图像
这部电影使用了大量的自然光，背光，这是其中之一;
影片中不再有正面或负面的点，所有角色都在批评（甚至明星演员），这是第二个;
影片的结局不是一个糟糕的结局和一个大团圆，但另一个是角色不确定的未来和黑暗阴郁的基调，这是第三个。
所有这些元素在普通的香港商业电影中都看不到。他们将黑社会与其他同类型的电影区分开来。
《黑社会》对观众的可能影响
在我看来，关于三合会题材的电影对观众（尤其是年轻人）可以产生两种影响：一种是看完后对黑社会的向往，另一种是看完后对黑社会的抗拒。
如果你是一个70岁，90岁的人，回忆一下你周围的人，看看他们（包括你自己）在接触混合社交话题时如何看待他们的表情和语气。就我而言，说实话，这些人中几乎没有一个人没有一颗没有黑暗的心和黑暗的打击，即使他们的嘴巴仍然在说服别人混合不好的社会，但骨头里有一个莫名其妙的黑社会图腾。
为什么会出现这种集体现象，我觉得和香港拍的黑帮电影有很大关系。为什么与港产黑帮电影有关系很重要，很简单，港产电影不断与明星和古迷惑联系在一起，然后不断塑造出古代迷茫的正面形象，也是古代的暴力语言和行为通过美学方式强加给观众。这也是香港电影在那个时代卖得好的原因之一。
那么，什么样的黑帮电影会让人抗拒或接近现实呢？我认为只有撕掉观众的外衣，比如善恶的划分、美学、明星、超现实的叙事，才能实现观众。
从这个角度来看，《黑手党1、2》可能做了一些改动，这也让它看起来与《老人》、《无限之路》等电影有些不同，更接近现实，正如该剧的龙安所说：
- "我和老板一起出去玩了几十年，什么大哥哥，叔叔，其实是浪费。靠黑社会混米饭吃饭，只会吃喝赌，变成现在这样，活下去吧！"
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