最近播出的《白蛇2：綠蛇劫案》得分很高，但評論卻兩極分化。
客觀地說，它的劇情拓展很有意思，大家都知道白蛇到底發生了什麼，但是水淹沒了金山寺之後，綠蛇會發生什麼，就沒人知道了。
感覺好看的人說，他們從沒想過綠蛇是在講述一個女性獨立的故事，這是今年看到的第一部感覺被背叛的電影。再看小綠鬥世界打法海，法海也有點像吳一凡，感覺更沉迷于錘子。
對此感到難過的人會說，我們為什麼要把姐妹情誼變成一部曠日持久的電影呢？
從這兩種評論中可以看出，一部電影的審美效果早已無法滿足觀衆更深層次的審美需求。
即使它實作了傳統東方美學和廢墟朋克美學的完美融合，也沒有空間讓挑剔的皮膚紋理到場景實體效果。
這個故事的内涵更值得我們不斷探索。
關于白蛇，你有沒有發現，為什麼這個耳熟能詳的神話傳說，白蛇總是那種善良溫柔的回歸傳統家庭形象，而綠蛇有更多的突破，總有新的性格？
為什麼綠蛇不斷被改寫、新剪輯，為什麼大家的注意力都慢慢從白蛇轉向藍蛇？
答案是，綠蛇比白蛇更能反映當代女性的處境。神話的重構，不僅是舊價值觀的突破，更是對真實社會存在的一種揭示。
至于影片，無論是廣受好評的《綠蛇反映女性意識的覺醒》，還是對"同性情懷生理不适"的拙劣評價，都能反映出女性在當代社會的處境。
今天氧氣叔叔帶大家看到了，綠蛇的形象，展現了什麼女人。
綠蛇的反客人主要是
在影視作品中，人物的視覺形态往往表現出她的身份、性格、處境、命運。
我們以最直覺的角色造型為線索，對藍蛇的故事進行系列化，看她如何從瘦到有角色，逐漸發展成為強大的副業，最終走向獨立，成為主角。
他被選為1992年新白夫人傳奇，1993年藍蛇和白蛇起源系列的代表。
《新白娘子的傳說》（1992）中的藍蛇服飾風格是一款大袖開襟衫，搭配簡單的單面銀色發飾、綠色絲帶和白色長耳環。
臉是細眉毛，大長眼睛，長鼻子;
這是一個明亮活潑的形象，穿着簡單，明亮的綠色調，營造出一種活動感。劉海的發型和發飾都很簡單，勾勒出一個幼稚的女孩。
造型多為幼稚嬌小，精緻程度遠不如白蛇，透視圖像識别較弱，隻有"綠色"作為字元識别符号。
這一時期許多綠蛇寫成忠誠、樸素的形象，是白蛇性格的補充和美感的副業，與白蛇更像是"主仆"的關系。
而接下來的一年，也就是1993年徐克的《青蛇》中，小青的視覺造型有了重大突破。如果說綠蛇形象的《新白娘子傳奇》是以傳統戲劇為主，那麼《綠蛇》則是在颠覆傳統的基礎上更上一層樓。
兩個鑷子，作為裝飾品釋放，流動簡單的多層紗線風格，在綠色的基礎上添加藍色和黃色。
藍色和黃色是高度排斥的，一對互補色與強烈的感官刺激，暗示了綠蛇的多樣性。
面部特征是眉毛，非常誇張突出，沒有劉海，發型很蜿蜒的感覺，角度的漩渦設計，給人綠蛇迷人的妖魔鬼和野性。
這個版本的綠蛇以叙事為中心，造型也是最獨特的，綠蛇任性和迷人的外表開始滲透到人們的心中。視覺上與白蛇的造型風格不符，展現出綠蛇逐漸被賦予主動性和自我意識，實作身份獨立。
此時，綠蛇不再像"房間裡的女孩"，更像是"未婚女孩"，具有強烈的女性主體意識，追求與白蛇一樣作為女性的權利，甚至具有人類女性的細心眼、嫉妒、誘惑等狀态。
更令人驚奇的是，當她發現心中的偶像如此卑鄙無恥、陰險狡猾時，她異常冷靜和堅定，急刀亂竄地抛棄了徐賢這個無恥的小個子。在影視台詞中也直接展現了自己對愛情的看法和愛情探索的本質。
這個版本的小青有很多魯迅"傷死"在女婿的句子中說"我是我的，沒有一個幹涉我的權利"的精神，命運永遠掌握在自己手中，愛也，恨也，都是她自己的選擇。
以《白蛇邊緣》（2019年）和《綠蛇搶劫案》（2021年）這一系列，綠蛇在綠色禮服造型中緻敬美麗的綠蛇形象，還引入了藍色蛇甲的形狀，飾品幾乎沒有，圖案數量少，圖案幾乎不存在。
第二部分的造型，也有現在路面常見的胸悶褲子，上身輕便下半身重熱少女風，快速而緻命。
外觀還頗具好萊塢東方美的特點，眼睛又長又長又窄。梳理高粱，卷發，有部分劉海。
這裡的綠蛇愛恨分明，有着铠甲造型加握持，也顯得美觀，也向觀衆展示了綠蛇的獨立思考能力和戰鬥精神。
在原著白蛇的故事中，對綠蛇的情感體驗往往很少被提及，一般隻承認綠蛇和白蛇相愛的姐姐，并沒有被抛棄，而是很少能夠深入挖掘她作為一個獨特的個體深層秘密的内心世界。
但這并不完全提供了一個機會，一個再處理，再創造的可能性。
當代社會的女性，并不完全像白蛇一樣回歸傳統，作為好妻子和母親進入社會，而是更像綠蛇，在自由社會中，以沖突與和解的方式尋找新的生存空間。
蛇女故事中的性别關系
聊完綠蛇的反客化道路，再聊聊劇中最具争議的一點——"愛的世界"。
許多關于藍蛇的新故事都寫在主流異性戀故事中，但也植入了潛在的同性話語。
比如闫格萱的《白蛇》小說刻意解構了《白蛇》的神話，講述了"文化大革命"中同志愛的故事。
電影《綠蛇》（李碧華）的原著小說也多次描寫了藍蛇對白蛇的執着、占有和糾纏。
比如文字中的綠蛇因為白蛇而疏遠了她，而感覺：也許世上不會有我，是第一個處女，蘇貞把我種了出來，她不想要我，我會枯萎。
電影《綠蛇》是女性之間感情的更美觀的展示。
影片開頭，一個細雨綿綿的夜晚，兩條蟒蛇躺在綠色建築的屋頂上，它們在扭曲的糾纏着女性的身體，彼此依偎在一起。水滴從他們的臉上和頭發上掉下來。
然後鏡頭切換，畫面就會固定在藍色建築裡的男人和女人在情色的聲音中，綠色建築内外，欲望統一，兩者回蕩。
不可否認，我們可以從這部作品中看到導演徐克的同性夢，正如電影《綠蛇大劫案》中的同志情，也可以被诠釋為滿足男人對百合花的性幻想。
需要強調的是，同性之愛的表達是不能被接受的，但同性之愛的書面内涵不容否認。因為它不僅拓寬了愛情的寫作廣度，也在一定程度上展現了兩性關系的鋒芒。
"女同志者的存在本身就是對異性戀霸權和男性生殖器霸權的挑戰，這可以幫助我們了解人類性取向的多樣性和身體愉悅的多源性，"李說。
它是兩性關系的特殊表現，對現實具有積極的指導意義。
一方面，它可以在一定程度上突破平常的性别觀念和性别，拓寬人們對性别和愛情深度的認識。
另一方面，它對現有的男性話語産生了影響，特别是女同志者與男性社群的隔離，這更加叛逆。
可以聯想到前一陣子的孫一甯和王思聰，看看大家對于"直女T"和"直男B"的态度，雖然兩者的行為都不是好，但相比，我們似乎更厭惡王世忠長期以來的反女性行為。
沒有為孫益甯，金志秀中國染色過濾器
從這個角度來看，同性隐喻在新系列故事中對綠蛇，或稱女性同情結是一個突破口，它是"姐妹情誼"的深化，是女性反抗單一性别統治的展現。
女性獨立和性别關系早已是陳詞濫調，但同時，這個問題的答案不是一蹴而就的，是一定的及時性，是以，不斷的實踐和探索是必要的。
以女性為主要表達對象的綠蛇故事新系列，可謂是一系列探索女性獨立的實踐。
在講述女性情感經曆和生活經曆的故事中，包含了對女性内在特質的發現，以及對外部社會化的探索，反映了創作者對女性獨立問題的思考和摸索。
但同樣重要的是要認識到，這些探索本身并不完美，它們具有來自時代和創作者的局限性。
無論最終效果是否令您滿意，我們都應在思考時給予鼓勵和包容。畢竟，我們自己就像小青一樣，躺在時代的洪流中，蜿蜒前行，不斷蛻變。