最近播出的《白蛇2：绿蛇劫案》得分很高，但评论却两极分化。
客观地说，它的剧情拓展很有意思，大家都知道白蛇到底发生了什么，但是水淹没了金山寺之后，绿蛇会发生什么，就没人知道了。
感觉好看的人说，他们从没想过绿蛇是在讲述一个女性独立的故事，这是今年看到的第一部感觉被背叛的电影。再看小绿斗世界打法海，法海也有点像吴一凡，感觉更沉迷于锤子。
对此感到难过的人会说，我们为什么要把姐妹情谊变成一部旷日持久的电影呢？
从这两种评论中可以看出，一部电影的审美效果早已无法满足观众更深层次的审美需求。
即使它实现了传统东方美学和废墟朋克美学的完美融合，也没有空间让挑剔的皮肤纹理到场景物理效果。
这个故事的内涵更值得我们不断探索。
关于白蛇，你有没有发现，为什么这个耳熟能详的神话传说，白蛇总是那种善良温柔的回归传统家庭形象，而绿蛇有更多的突破，总有新的性格？
为什么绿蛇不断被改写、新剪辑，为什么大家的注意力都慢慢从白蛇转向蓝蛇？
答案是，绿蛇比白蛇更能反映当代女性的处境。神话的重构，不仅是旧价值观的突破，更是对真实社会存在的一种揭示。
至于影片，无论是广受好评的《绿蛇反映女性意识的觉醒》，还是对"同性情怀生理不适"的拙劣评价，都能反映出女性在当代社会的处境。
今天氧气叔叔带大家看到了，绿蛇的形象，体现了什么女人。
绿蛇的反客人主要是
在影视作品中，人物的视觉形态往往表现出她的身份、性格、处境、命运。
我们以最直观的角色造型为线索，对蓝蛇的故事进行系列化，看她如何从瘦到有角色，逐渐发展成为强大的副业，最终走向独立，成为主角。
他被选为1992年新白夫人传奇，1993年蓝蛇和白蛇起源系列的代表。
《新白娘子的传说》（1992）中的蓝蛇服饰风格是一款大袖开襟衫，搭配简单的单面银色发饰、绿色丝带和白色长耳环。
脸是细眉毛，大长眼睛，长鼻子;
这是一个明亮活泼的形象，穿着简单，明亮的绿色调，营造出一种活动感。刘海的发型和发饰都很简单，勾勒出一个幼稚的女孩。
造型多为幼稚娇小，精致程度远不如白蛇，透视图像识别较弱，只有"绿色"作为字符识别符号。
这一时期许多绿蛇写成忠诚、朴素的形象，是白蛇性格的补充和美感的副业，与白蛇更像是"主仆"的关系。
而接下来的一年，也就是1993年徐克的《青蛇》中，小青的视觉造型有了重大突破。如果说绿蛇形象的《新白娘子传奇》是以传统戏剧为主，那么《绿蛇》则是在颠覆传统的基础上更上一层楼。
两个镊子，作为装饰品释放，流动简单的多层纱线风格，在绿色的基础上添加蓝色和黄色。
蓝色和黄色是高度排斥的，一对互补色与强烈的感官刺激，暗示了绿蛇的多样性。
面部特征是眉毛，非常夸张突出，没有刘海，发型很蜿蜒的感觉，角度的漩涡设计，给人绿蛇迷人的妖魔鬼和野性。
这个版本的绿蛇以叙事为中心，造型也是最独特的，绿蛇任性和迷人的外表开始渗透到人们的心中。视觉上与白蛇的造型风格不符，体现出绿蛇逐渐被赋予主动性和自我意识，实现身份独立。
此时，绿蛇不再像"房间里的女孩"，更像是"未婚女孩"，具有强烈的女性主体意识，追求与白蛇一样作为女性的权利，甚至具有人类女性的细心眼、嫉妒、诱惑等状态。
更令人惊奇的是，当她发现心中的偶像如此卑鄙无耻、阴险狡猾时，她异常冷静和坚定，急刀乱窜地抛弃了徐贤这个无耻的小个子。在影视台词中也直接展现了自己对爱情的看法和爱情探索的本质。
这个版本的小青有很多鲁迅"伤死"在女婿的句子中说"我是我的，没有一个干涉我的权利"的精神，命运永远掌握在自己手中，爱也，恨也，都是她自己的选择。
以《白蛇边缘》（2019年）和《绿蛇抢劫案》（2021年）这一系列，绿蛇在绿色礼服造型中致敬美丽的绿蛇形象，还引入了蓝色蛇甲的形状，饰品几乎没有，图案数量少，图案几乎不存在。
第二部分的造型，也有现在路面常见的胸闷裤子，上身轻便下半身重热少女风，快速而致命。
外观还颇具好莱坞东方美的特点，眼睛又长又长又窄。梳理高粱，卷发，有部分刘海。
这里的绿蛇爱恨分明，有着铠甲造型加握持，也显得美观，也向观众展示了绿蛇的独立思考能力和战斗精神。
在原著白蛇的故事中，对绿蛇的情感体验往往很少被提及，一般只承认绿蛇和白蛇相爱的姐姐，并没有被抛弃，而是很少能够深入挖掘她作为一个独特的个体深层秘密的内心世界。
但这并不完全提供了一个机会，一个再处理，再创造的可能性。
当代社会的女性，并不完全像白蛇一样回归传统，作为好妻子和母亲进入社会，而是更像绿蛇，在自由社会中，以冲突与和解的方式寻找新的生存空间。
蛇女故事中的性别关系
聊完绿蛇的反客化道路，再聊聊剧中最具争议的一点——"爱的世界"。
许多关于蓝蛇的新故事都写在主流异性恋故事中，但也植入了潜在的同性话语。
比如闫格萱的《白蛇》小说刻意解构了《白蛇》的神话，讲述了"文化大革命"中同性恋爱的故事。
电影《绿蛇》（李碧华）的原著小说也多次描写了蓝蛇对白蛇的执着、占有和纠缠。
比如文字中的绿蛇因为白蛇而疏远了她，而感觉：也许世上不会有我，是第一个处女，苏贞把我种了出来，她不想要我，我会枯萎。
电影《绿蛇》是女性之间感情的更美观的展示。
影片开头，一个细雨绵绵的夜晚，两条蟒蛇躺在绿色建筑的屋顶上，它们在扭曲的纠缠着女性的身体，彼此依偎在一起。水滴从他们的脸上和头发上掉下来。
然后镜头切换，画面就会固定在蓝色建筑里的男人和女人在情色的声音中，绿色建筑内外，欲望统一，两者回荡。
不可否认，我们可以从这部作品中看到导演徐克的同性梦，正如电影《绿蛇大劫案》中的同性恋情，也可以被诠释为满足男人对百合花的性幻想。
需要强调的是，同性之爱的表达是不能被接受的，但同性之爱的书面内涵不容否认。因为它不仅拓宽了爱情的写作广度，也在一定程度上展现了两性关系的锋芒。
"女同性恋者的存在本身就是对异性恋霸权和男性生殖器霸权的挑战，这可以帮助我们理解人类性取向的多样性和身体愉悦的多源性，"李说。
它是两性关系的特殊表现，对现实具有积极的指导意义。
一方面，它可以在一定程度上突破平常的性别观念和性别，拓宽人们对性别和爱情深度的认识。
另一方面，它对现有的男性话语产生了影响，特别是女同性恋者与男性社区的隔离，这更加叛逆。
可以联想到前一阵子的孙一宁和王思聪，看看大家对于"直女T"和"直男B"的态度，虽然两者的行为都不是好，但相比，我们似乎更厌恶王世忠长期以来的反女性行为。
没有为孙益宁，金志秀中国染色过滤器
从这个角度来看，同性隐喻在新系列故事中对绿蛇，或称女性同情结是一个突破口，它是"姐妹情谊"的深化，是女性反抗单一性别统治的体现。
女性独立和性别关系早已是陈词滥调，但同时，这个问题的答案不是一蹴而就的，是一定的及时性，所以，不断的实践和探索是必要的。
以女性为主要表达对象的绿蛇故事新系列，可谓是一系列探索女性独立的实践。
在讲述女性情感经历和生活经历的故事中，包含了对女性内在特质的发现，以及对外部社会化的探索，反映了创作者对女性独立问题的思考和摸索。
但同样重要的是要认识到，这些探索本身并不完美，它们具有来自时代和创作者的局限性。
无论最终效果是否令您满意，我们都应在思考时给予鼓励和包容。毕竟，我们自己就像小青一样，躺在时代的洪流中，蜿蜒前行，不断蜕变。