最近，小田自主執導的新書《船夫的故事》在威尼斯電影節日本首映後在日本首映。
被譽為"擂台上的男人"的小田，近期作品頻頻亮相，成為衆多關注的焦點，但其中最令人吃驚和震撼的是他在一次采訪中說的一段話：
雖然我不能詳細說，但我之前的健康檢查結果并不好，誇張地說我想重新考慮剩下的時間，真的想拍一部電影。
雖然大叔的語氣很平靜，說的不是很嚴肅，但不管是粉絲，還是相關影視人士，還是震驚，都曾憂心忡忡地說："讓叔叔，請照顧好身體啊！
在日本影視行業，織田夏安作為人格實力雄厚的演員，人氣一直不低。而且由于其休閑的着裝和慵懶獨特的氣質，總能給人留下難忘的印象。
日本氣質濃郁的獨特男明星，如松田隆平、和治洋、太太、賈玉良等，每一次随便出櫃都能被大衆充滿其獨特的魅力魅力。
但在所有氣質優秀的演員中，小田依然是最獨特的。
在他的着裝風格方面，很多人稱他為"東方的約翰尼·德普"，認為"沒有他無法駕馭的形狀"。
而且他敢打扮，而不僅僅是在拍攝時尚大片時。在頒獎典禮上，他也是最有特色的演員。
在日本電影學會頒獎典禮上，小田剪裁了變化的形狀
很多人認為織田夏安的風格有"搶奪"的嫌疑，他笑了起來：
我必須穿好衣服，穿好衣服來表達我想傳達的資訊。我不習慣與人交流，是以隻是覺得人們的外表應該是表達自己的最簡單方式。是以我要用我的外表來展示自己，我認為這是一件好事。
小田車讓禮服穿在特立獨行的人身上，其實在表達自己的自由和肆無忌憚時也是内向的。
就算随意把寬松的長發綁起來，不加修飾的臉頰、眼線變成黑眼圈形狀的連衣裙，放在織田剪裁的身上也出乎意料的恰當，與他溫柔慵懶的氣質，營造出一種略帶神秘氣息的氛圍。
這種特質，以及他自己融入他所扮演的每一個角色。
其實小田車扮演的是多數人中的小人物角色，但通過他的演繹，這些普通的小人物都有一種特殊的效果，顯得既普通又不普通。
小田早年在鏡頭前作為廣告演員活躍起來，并于1999年在舞台劇《激情之夢》中首次亮相。
因為身材出衆，他最初和許多标志性演員一樣參加了《假騎士》的試鏡，并成功成為《假騎士》系列的第一個角色，在《假騎士空我》（2000）中飾演五代男性角色。
"假騎士空我"海報
不要小看《假騎士》這樣的特輯，在日本，這個系列從昭和時代（1971年）初創，一直很受歡迎，IP含金量與中國翻拍的《西遊》差不多無數次。
許多日本的新演員通過參加假騎士系列而在未來變得衆所周知。就像今天的大紅色Satojian（假騎士的電王），神田會（W），福石's'生存（Fourze）等等。
通過扮演這個角色，織田清安也很快變紅了。
五代經典贊美動作
這個角色也讓他開啟了"新平城"（《平地時代的假騎士》）模式，真正奠定了"假騎士是（年輕）演員的大門"的基礎。
從此，參加假騎士系列就成了一種榮幸，而在當今日本年齡組對瑪瑟普騎士的整體認同排名中，小田仍然占據着第一的位置。
假騎士系列人氣排行榜
但真正讓小田感受到這部劇的魅力的是他的大銀幕處女作《光明未來》（2003年），由黑澤明執導。
與已經魔幻的淺野忠實粉絲相比，小田車讓表演明顯更綠，但與淺野的表演形成鮮明對比的是，小田車飾演的男兩位更容易被觀衆了解。或者更确切地說，他的角色更普遍地是人類。
"光明的未來"的照片。
男二是朋友會為普通人哭泣，也是願意跟着朋友冒險玩火的個性青春。
這部電影給他留下了獨特的、獨特的觀衆氣質，并在後來扮演的每一個角色中繼續扮演。
我們可以看到，與他合作的導演也非常個人化。
在《血與骨》（2004）中，他飾演貝諾武的兒子，而導演崔陽儀是南韓創作者，在1990年代宣傳他的個性;
《血與骨》
《在夢中》（2005）是他與幽靈般的導演GardenErwin的首次合作。
《夢中》劇情
奇幻青年驚悚片《異地天堂》（Paradise Out of Place，2005）讓你認識了另一位日韓導演李相日。"
後來，他還與Daiyou Keyang，Yuhe Shizuoka和Hideki Matsuoka等導演合作，事實上，正如他自己所說：
我更喜歡發揮我作為演員個性的電影，而不是扼殺演員性格的商業作品。
在演藝道路上，織田一直堅持自己作為演員的定位，就像他堅持以一種不同尋常的方式出現在電影中一樣。
2006年，小田憑借與日本重量級導演白川美一合作的電影《搖擺不定》首次獲得日本電影學院最佳男主角提名。
雖然相比于飾演哥哥香川的照片，他當時的演繹依然是綠色的，但影片的文藝青年角色仿佛是為他量身定做的一般，他自己冷漠的氣質和神秘的異化都被挖掘出來了。
《搖擺不定》劇情
而導演梅西川和視訊鏡頭的精準把握，也将小田斬下的魅力充分展現出來。
不得不說，織田挑戰的每一個角色看似平凡，卻有着神秘的一面，同時也與觀衆對小家夥們的情感産生共鳴。
而要做到這一點，就要靠他不斷挖掘自己的特點。
在《溫暖的大陸：織田清明》中，制作團隊表示，在他們眼中，織田千年是一顆完整的明星。Odachen反對這種說法：
我想做的隻是演員，而不是明星，我對自己的要求就是"做小田剪裁自己"，僅此而已。
Odache Let對"平凡"這個詞有自己獨特的了解。
2005年，他和導演鈴木慶順将電影《海狸宮》帶到戛納電影節，走紅毯，看着明星們聚集在一起，山中人，他想：
栖息在這個被稱為市場的泥潭中，龐大的電影商業企業，胸前沒有戴身份證，不僅不能看電影，甚至場館門也無法走進這種狹隘的意義，徹底打消了我的希望。
走在紅地毯上，那些被選中的人，從遠處看，隻是普通人。
小田車讓一直以來作為文藝工作者的内省，而這種對文藝創作的内省也讓他在演藝界顯得獨一無二，對于他轉型為幕後創作者來說，這似乎是一件合乎邏輯的事情。
事實上，在他成為演員之前，他最大的夢想就是當導演。
因為小時候，母親忙于他的工作，經常把他留在電影院裡，是以在他很小的時候，奧達奇對電影工作有着濃厚的興趣。
高中畢業後，他決定放棄高知大學的理學學位，獨自一人去了加州大學。
他當時的想法很簡單：
從高中開始，我就沒有理由留在日本學習。我覺得我非常喜歡電影，想成為一名導演，是以我要去好萊塢成為最好的電影導演。
是以他來到美國，去了加州州立大學弗雷斯諾分校。
然而，在選擇專業時，小田誤以為"劇情"是電影專業，誤打在了表演的道路上。
他在美國學習了兩年的表演，并對表演産生了興趣。但他沒有忘記自己對電影的熱愛，也看了很多電影。
他當時最喜歡的導演是Jamush。這位不守規矩的獨立導演對他的影響是巨大的，小田剪裁他充滿個性的服裝的方式也是如此。
導演賈木素，不守規矩
他聲稱，如果他有機會在日本看到吉姆·賈穆什（Jim Jamush）的電影，他以後可能不會去好萊塢，而是會選擇去紐約。
"看他的電影，我讨厭好萊塢。
因為好萊塢意味着很多生意，是以對織田來說，融合将意味着失去他的個性。
Odache一直在思考創造。他參與編劇和導演了日劇《時間警察的回歸》（2007）。然後他開始創造自己的，導演旅程的真正意義。
關于"時間敏感警察的回歸"的戲劇
2009年，他帶着自己執導的《櫻花般的人》來到鹿特丹電影節，這部電影他花了三年時間工作，從導演和編劇到攝影，編輯和配樂。
櫻花般人物的照片
但要說電影本身，似乎有話要說。
大多數觀衆對這部奇怪的電影有點失望，織田對自己的童貞不滿意。
雖然他的第一次嘗試不是很成功，但他熱衷于創造它，即使一個人花了很多時間才能做到這兩點，他似乎也很享受。
高田Cut Jean在拍攝現場
這一次，他自導自演的電影《一個船夫的故事》，主要講述了一些傳統古代事物在日益商業化的世界中逐漸消失的故事，可以說是一部典型的日本電影，探索人性。
主人公是一個載人過河的船夫，在他平淡的生活中，他會遇到各種各樣的人，帶來各種各樣的故事。
《船夫的故事》在現場拍攝
在談到《船夫的故事》的創作意圖時，織田先生明确表達了自己的想法：
這是一個質疑資本主義社會的創造，面對一些傳統事物的消失，世界上的人應該如何生活。
很明顯，他的創作一直保持着自我檢討，整個世界，一如既往地平凡，堅持自我。
現在這部電影已經上映，小田說他将繼續制作電影，不得不說它充滿了期待。
但相比于工作的期望，還是更想讓叔叔說：請照顧好身體啊！
作者：✎ Sissimu
編輯✎ 13
本文在冒險電影cinematic中首映
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