間諜戰争劇曾經是中國電視劇的黃金類型，受到創作者和觀衆的青睐，也是一批經典作品的誕生。巅峰之後是低谷，受各種因素影響，間諜戰劇近年來遇到創作瓶頸，類型疊代受阻。
《風之聲》是毛墩文學獎得主、著名作家麥家的經典IP，改編自他的小說《黑暗伯爵》等電視劇，開啟了中國間諜劇的黃金時代。電影《風之聲》是一部罕見的高水準間諜戰片，也是一部成功展示商業化的主旋律。基于這種影響，将《風之聲》搬上銀幕變得既合乎邏輯又具有挑戰性。
一是原著小說内容有限。對于編劇來說，在原著内容的基礎上擴充自己的内容是一個很大的挑戰。
其次，在熟悉人物和故事情節關系的人面前的經典《祝玉》，相當于觀衆還沒有播出過這個謎團，這是一部著名的推理作品，是一個很大的忌諱。
而且，間諜劇需要新品出爐，"風聲"在經典的IP光環中，勢必迎來更多挑剔的眼神。
是以，無論是橫向比較，還是垂直延伸，讓新版的"風聲"背上背負着沉重的負擔。幸運的是，它頂住了壓力，無論是在懸疑展示，還是邏輯推理上，甚至在人物塑造上，都讓觀衆之前觀看戲劇的經曆失敗了。
顯然是"開放卷"的視角的戲劇，如何無處不在的疑問？
一次不同尋常的商事研讨會，間諜天才李甯宇（溫玉山飾）、富貴顧曉蒙小姐（徐偉飾）、官方老兵金勝火（張志堅飾）、殺人機器吳志國（楊燕甯飾）、白色年行走檔案（牛子軒飾）等人聚集在一艘孤立的密碼船上。他們需要在96小時内破譯德國第二代Ennigma機器的代碼。
另一個事實比幾乎不可能完成的任務更令人絕望：如果他們沒有被破譯，他們将被當作替罪羊處決，日本人會為了保守秘密而殺死他們。
《風之聲》的開場故事讓觀衆大吃一驚。它沒有直接針對觀衆熟知的原始故事，而是重新比對了故事前的故事。同樣是秘密房間設定，同樣的狼人殺戮遊戲，同樣的用詞殺人。
在紀錄片《風之聲》中，李雲亮導演說，當他讀完編劇賈冬燕寫的劇本的前十集時，他印象深刻，立即接受了拍攝任務。然而，劇本隻完成了長征的第一步，電視劇中設定的秘密房間狼人殺戮，還是很艱難的。
畢竟電視劇不同于電影封閉的觀影環境，大段的對峙，即使還原劇本的精彩推理，也很難讓觀衆冷靜下來。這不可避免地使觀看效果大大降低。
是以，為了兼顧懸疑的建構和電視劇法的制作，一部實驗性間諜劇誕生了。
首先，《風之聲》的實驗性在于剪輯。閃回在間諜劇中并不新鮮，它們經常扮演着強調和回答的角色，但《風之聲》的閃回要複雜得多。
一種是預類型倒叙，将後續角色的命運或故事的結局向前推進，增強了第一集中主要角色出現時最常用的懸念感。例如，在第一集中，優雅的金教授出現了，閃回了他的血和行刑架上的血。
一個是推理閃回，這在推理劇中最為常見，經常被偵探用來找回嫌疑人。在《風之聲》中，龍川飛元在調清除害森田的兇手時，将在場大家可以采用的作案手法進行修複。
在反擊中，除了别人的演繹，還包含着自我演繹。比如在隐舟上，吳志國知道自己這邊處于絕境，悄悄地推着自己腦海中突出重封的可能性。
還有一個示範式的閃回，當謎團被揭曉時，它可以幫助觀衆回憶起關鍵細節，通常帶有一種突然感。比如李甯宇在密碼船上給顧小萌冷，但一邊惶惶，一邊要求顧曉萌給她拍一張照片。不知，正是這一舉動，救了顧曉萌一命。這種深層含義，直到李甯宇以客人的身份來到顧家，才被顧曉蒙的父親顧敏章指出。
起初，李雲亮和原班人團隊，考慮到觀衆的傳統觀看習慣，打算對每次閃回的不同色調做出區分，但最終選擇相信觀衆的識别能力。
好處也是顯而易見的。它讓《風聲》避免了成為單一對推理的戲劇，也讓劇情之外人為地制造懸念，成為吸引觀衆追劇的利器。
從彈劾和評論可以看出，一些觀衆在前幾集中對此感到困惑，但回顧得越多，就越覺得有太多的細節值得一看，一遍又一遍地錘煉。
閃回剪輯也創造了角色懸念。在原著小說的基礎上，《風之聲》補充了前人的曆史和動機，但并沒有理順，而是隐藏在人民羅生門的表達中。觀衆需要跟随劇情的發展，一步一步去探索人的秘密。
曆史與傳說
不可否認，這部間諜劇是一部傳奇。但是，如果您将真實事件的陰影融入傳說中，它将使該系列的趣味性提升到一個新的水準。
《風之聲》的另一大特點是，真實事件是隐蔽的，但到處都有曆史的倒影。
在第11集中，金為了洗清自己被謀殺的嫌疑，向公衆講述他的被捕經曆而開槍。
十年前，戴本人下令奪取中國共産黨地下黨的土地訓練獎章。魯是當時國民黨眼中的釘子，被稱為中共密碼機，他幾乎是無所不能的，會很容易适應，可以修改，也可以逃脫，但他最大的弱點是愛太多而無法展示自己。
金生為了進行抓捕，特别設計了一場逃生魔術舞台表演，他期望設定陸地訓練篇章看，一定能在舞台上看到裂縫和表演，那麼就是抓捕的最佳時機。沒想到，人不如天，見陸地訓練篇章就要進入，而是樹枝，讓它逃走了。
在真實的曆史中，顧順璋是中國共産黨早期專支的負責人，精通化妝、魔法、機械、心理，擅長手射、爆破等功法，讓國民黨頭疼不已。但他也喜歡出名，他以魔術師著稱。1931年，他在武漢的一場魔術表演中當場被捕，然後叛變......
都是中國共産黨特工，名字相似，都出現了神奇的元素，該劇的傳說與曆史巧妙銜接，引人入勝。
例如，著名數學家、博弈論之父馮·諾依曼，1926年在格廷根大學擔任助教，1930年赴美國普林斯頓大學任教。而這兩所大學，李甯宇和顧曉門就讀的學校，也準時上課，這意味着他們倆可能都是馮·諾依曼的學生。
《風之聲》中最重要的兩個沖突在于破譯和玩遊戲。破譯需要紮實的數學知識，而遊戲需要非凡的邏輯能力，而馮·諾依曼是兩者的大師。戲劇的傳說和曆史真相在劇中都有聯系，也為李甯宇和顧曉萌的天才提供了注解。
虛拟交織是該系列給出的觀衆視角的關鍵。找到它，打開懸念背後的興趣之門。
以雙倍的速度向遊戲宣戰
"我想制作一個系列，有人将在未來幾年内一遍又一遍地觀看。"李雲亮說。
如果以上是編劇、導演為了實作這個目标，在類型和内容上進行創新和突破，那麼《風聲》的制作無疑是值得一說的。
它也是非常鮮明的功能，即細節控制。
首先是細線。
李甯宇給顧小萌家的客人，晚餐室，顧爸爸說李甯宇在密碼船上救出顧小萌的努力，并舉杯表示感謝。李甯宇接受了感謝，但拒絕喝酒。想想看，雖然兩個人似乎都在為僞政府工作，但他們不知道對方的真正政治立場。不碰杯子是正常的。
沒想到，顧爸爸忽然問道："這是民國二十年的博爾特（酒名），不能喝嗎？"
李甯宇的臉色變得沉重起來，低着頭嗅了嗅，"是九月做的嗎？"
"當然是九月。
李甯宇想，但最終沒有喝那杯酒，起身離開。
兩人似乎在讨論紅酒，但他們在互相測試。畢竟，中華民國的二十年是1931年，9月，中國和國外都受到了沖擊。兩個膚淺的内心隐藏着别忘了民族恥辱的心理，從那杯酒中散發出去。
第二種是道具精細。
在前幾集中，顧曉萌的父親"船王"顧敏璋經常被提及為一個角色。在敬畏中，人群為這個角色增添了一些神秘感。直到金正恩的火力來訪，觀衆才得以發現。
先見人。金生進門後，擡頭看到顧敏璋和王景偉的照片，暗示着兩人崇拜兄弟的親密關系，然後看到一面牆上挂滿了國鐘，還瞥見了書櫃裡珍貴的書籍，連窗簾都是進口版畫，由"莫奈的睡蓮"組成。家具家具無處不在，展現大師的力量和品味。
都說上層會積蓄氣，顧敏璋無疑是其中最好的一個，沒看過前幾集叫風雨的人京津火進顧家，情況像國小生一樣？
這些精心打磨的台詞和道具細節，如果用目前流行的雙倍速觀看劇，不會嘗到樂趣。
李雲亮說，"我們都知道，看戲的速度是有害藝術的，創作者不能對此無動于衷，'風聲'從剪輯到台詞道具，都有'雙倍速度看戲'的目的。觀衆要麼不看，要看就需要認真看，隻有認真看，才能體驗到雙倍的樂趣。"
如果觀衆能更有耐心，這部劇隐藏的細節和巧妙創意的制作就不會讓人失望。
"寫作/午餐"