间谍战争剧曾经是中国电视剧的黄金类型，受到创作者和观众的青睐，也是一批经典作品的诞生。巅峰之后是低谷，受各种因素影响，间谍战剧近年来遇到创作瓶颈，类型迭代受阻。
《风之声》是毛墩文学奖得主、著名作家麦家的经典IP，改编自他的小说《黑暗伯爵》等电视剧，开启了中国间谍剧的黄金时代。电影《风之声》是一部罕见的高水平间谍战片，也是一部成功展示商业化的主旋律。基于这种影响，将《风之声》搬上银幕变得既合乎逻辑又具有挑战性。
一是原著小说内容有限。对于编剧来说，在原著内容的基础上扩展自己的内容是一个很大的挑战。
其次，在熟悉人物和故事情节关系的人面前的经典《祝玉》，相当于观众还没有播出过这个谜团，这是一部著名的推理作品，是一个很大的忌讳。
而且，间谍剧需要新品出炉，"风声"在经典的IP光环中，势必迎来更多挑剔的眼神。
因此，无论是横向比较，还是垂直延伸，让新版的"风声"背上背负着沉重的负担。幸运的是，它顶住了压力，无论是在悬疑展示，还是逻辑推理上，甚至在人物塑造上，都让观众之前观看戏剧的经历失败了。
显然是"开放卷"的视角的戏剧，如何无处不在的疑问？
一次不同寻常的商事研讨会，间谍天才李宁宇（温玉山饰）、富贵顾晓蒙小姐（徐伟饰）、官方老兵金胜火（张志坚饰）、杀人机器吴志国（杨燕宁饰）、白色年行走档案（牛子轩饰）等人聚集在一艘孤立的密码船上。他们需要在96小时内破译德国第二代Ennigma机器的代码。
另一个事实比几乎不可能完成的任务更令人绝望：如果他们没有被破译，他们将被当作替罪羊处决，日本人会为了保守秘密而杀死他们。
《风之声》的开场故事让观众大吃一惊。它没有直接针对观众熟知的原始故事，而是重新匹配了故事前的故事。同样是秘密房间设置，同样的狼人杀戮游戏，同样的用词杀人。
在纪录片《风之声》中，李云亮导演说，当他读完编剧贾冬燕写的剧本的前十集时，他印象深刻，立即接受了拍摄任务。然而，剧本只完成了长征的第一步，电视剧中设定的秘密房间狼人杀戮，还是很艰难的。
毕竟电视剧不同于电影封闭的观影环境，大段的对峙，即使还原剧本的精彩推理，也很难让观众冷静下来。这不可避免地使观看效果大大降低。
因此，为了兼顾悬疑的建构和电视剧法的制作，一部实验性间谍剧诞生了。
首先，《风之声》的实验性在于剪辑。闪回在间谍剧中并不新鲜，它们经常扮演着强调和回答的角色，但《风之声》的闪回要复杂得多。
一种是预类型倒叙，将后续角色的命运或故事的结局向前推进，增强了第一集中主要角色出现时最常用的悬念感。例如，在第一集中，优雅的金教授出现了，闪回了他的血和行刑架上的血。
一个是推理闪回，这在推理剧中最为常见，经常被侦探用来找回嫌疑人。在《风之声》中，龙川飞元在调查杀害森田的凶手时，将在场大家可以采用的作案手法进行修复。
在反击中，除了别人的演绎，还包含着自我演绎。比如在隐舟上，吴志国知道自己这边处于绝境，悄悄地推着自己脑海中突出重封的可能性。
还有一个演示式的闪回，当谜团被揭晓时，它可以帮助观众回忆起关键细节，通常带有一种突然感。比如李宁宇在密码船上给顾小萌冷，但一边惶惶，一边要求顾晓萌给她拍一张照片。不知，正是这一举动，救了顾晓萌一命。这种深层含义，直到李宁宇以客人的身份来到顾家，才被顾晓蒙的父亲顾敏章指出。
起初，李云亮和原班人团队，考虑到观众的传统观看习惯，打算对每次闪回的不同色调做出区分，但最终选择相信观众的识别能力。
好处也是显而易见的。它让《风声》避免了成为单一对推理的戏剧，也让剧情之外人为地制造悬念，成为吸引观众追剧的利器。
从弹劾和评论可以看出，一些观众在前几集中对此感到困惑，但回顾得越多，就越觉得有太多的细节值得一看，一遍又一遍地锤炼。
闪回剪辑也创造了角色悬念。在原著小说的基础上，《风之声》补充了前人的历史和动机，但并没有理顺，而是隐藏在人民罗生门的表达中。观众需要跟随剧情的发展，一步一步去探索人的秘密。
历史与传说
不可否认，这部间谍剧是一部传奇。但是，如果您将真实事件的阴影融入传说中，它将使该系列的趣味性提升到一个新的水平。
《风之声》的另一大特点是，真实事件是隐蔽的，但到处都有历史的倒影。
在第11集中，金为了洗清自己被谋杀的嫌疑，向公众讲述他的被捕经历而开枪。
十年前，戴本人下令夺取中国共产党地下党的土地训练奖章。鲁是当时国民党眼中的钉子，被称为中共密码机，他几乎是无所不能的，会很容易适应，可以修改，也可以逃脱，但他最大的弱点是爱太多而无法展示自己。
金生为了进行抓捕，特别设计了一场逃生魔术舞台表演，他期望设置陆地训练篇章看，一定能在舞台上看到裂缝和表演，那么就是抓捕的最佳时机。没想到，人不如天，见陆地训练篇章就要进入，而是树枝，让它逃走了。
在真实的历史中，顾顺璋是中国共产党早期专支的负责人，精通化妆、魔法、机械、心理，擅长手射、爆破等功法，让国民党头疼不已。但他也喜欢出名，他以魔术师著称。1931年，他在武汉的一场魔术表演中当场被捕，然后叛变......
都是中国共产党特工，名字相似，都出现了神奇的元素，该剧的传说与历史巧妙衔接，引人入胜。
例如，著名数学家、博弈论之父冯·诺依曼，1926年在格廷根大学担任助教，1930年赴美国普林斯顿大学任教。而这两所大学，李宁宇和顾晓门就读的学校，也准时上课，这意味着他们俩可能都是冯·诺依曼的学生。
《风之声》中最重要的两个冲突在于破译和玩游戏。破译需要扎实的数学知识，而游戏需要非凡的逻辑能力，而冯·诺依曼是两者的大师。戏剧的传说和历史真相在剧中都有联系，也为李宁宇和顾晓萌的天才提供了注解。
虚拟交织是该系列给出的观众视角的关键。找到它，打开悬念背后的兴趣之门。
以双倍的速度向游戏宣战
"我想制作一个系列，有人将在未来几年内一遍又一遍地观看。"李云亮说。
如果以上是编剧、导演为了实现这个目标，在类型和内容上进行创新和突破，那么《风声》的制作无疑是值得一说的。
它也是非常鲜明的功能，即细节控制。
首先是细线。
李宁宇给顾小萌家的客人，晚餐室，顾爸爸说李宁宇在密码船上救出顾小萌的努力，并举杯表示感谢。李宁宇接受了感谢，但拒绝喝酒。想想看，虽然两个人似乎都在为伪政府工作，但他们不知道对方的真正政治立场。不碰杯子是正常的。
没想到，顾爸爸忽然问道："这是民国二十年的博尔特（酒名），不能喝吗？"
李宁宇的脸色变得沉重起来，低着头嗅了嗅，"是九月做的吗？"
"当然是九月。
李宁宇想，但最终没有喝那杯酒，起身离开。
两人似乎在讨论红酒，但他们在互相测试。毕竟，中华民国的二十年是1931年，9月，中国和国外都受到了冲击。两个肤浅的内心隐藏着别忘了民族耻辱的心理，从那杯酒中散发出去。
第二种是道具精细。
在前几集中，顾晓萌的父亲"船王"顾敏璋经常被提及为一个角色。在敬畏中，人群为这个角色增添了一些神秘感。直到金正恩的火力来访，观众才得以发现。
先见人。金生进门后，抬头看到顾敏璋和王景伟的照片，暗示着两人崇拜兄弟的亲密关系，然后看到一面墙上挂满了国钟，还瞥见了书柜里珍贵的书籍，连窗帘都是进口版画，由"莫奈的睡莲"组成。家具家具无处不在，展现大师的力量和品味。
都说上层会积蓄气，顾敏璋无疑是其中最好的一个，没看过前几集叫风雨的人京津火进顾家，情况像小学生一样？
这些精心打磨的台词和道具细节，如果用目前流行的双倍速观看剧，不会尝到乐趣。
李云亮说，"我们都知道，看戏的速度是有害艺术的，创作者不能对此无动于衷，'风声'从剪辑到台词道具，都有'双倍速度看戏'的目的。观众要么不看，要看就需要认真看，只有认真看，才能体验到双倍的乐趣。"
如果观众能更有耐心，这部剧隐藏的细节和巧妙创意的制作就不会让人失望。
"写作/午餐"