《悬崖之上》是有史以来最著名的电影，在5月3日之前，它在一天之内就跃居票房榜首。这部口碑和票房双收的电影，不仅意味着71岁的张艺谋作为第五代导演，再次抢眼世界;
然而，观众更关心的问题是，《悬崖上》和那部经典的间谍片《风声》，高低低？
下面柴叔叔先为大家分析一下《悬崖上》的故事，从故事到视听语言，我们一步一步地解读这部新作的优缺点，然后我们就把《风声》讲上去，告诉你为什么《悬崖上》只是一部匠心独运的作品，而《风声》是难得的走剑经典。
事实上，《悬崖上》开始显现，这是特工营救行动的预告。雷佳音饰演我们的高级情报人员在伪满政权的秘密特工中折磨下兵变，他不仅泄露了连接器密码，还透露了代号为"Utra"的TD行动，将四名特工置于危险之中。
张贤辰、秦海轩、王宇、朱亚文、楚亮、刘浩轩饰演小兰，我们党在苏联四名特训特工，从假满天，在冰雪中开始任务。
在四人中，张先辰和王宇是一对多年的夫妻，楚亮和小兰为对方相爱的夫妻，但为了防止一方向对方提供信息，经验丰富的张先辰决定他和小兰为一组，王豫和楚亮为两组， 单独行动。
然而，不久之后，敌方特工与两组特工对接，使用关节和位置。然而，张先辰精明的老路，通过特工的阴谋，在危险中逃了出来，而第二组却毫无戒心地听从特工的安排，总有崩溃的风险。
影片在下一班火车上上桥段，让一群张贤辰、小兰、两组王宇、楚亮，以及监视第二组特工周乙、陆明，六人在同一辆车上。
这时，张先辰的真相试图告知第二组——特工就在身边;楚亮两组看到恋人小榄被特工巡视带走，对周B、陆明揭露了小榄的身份;王宇为了保护一群人，还主动把楚良和特工带走了;最后，张先辰通过和陌生的乘客换票到另一个车站。
在这个过程中，张艺谋使用了大量的特写镜头，放大了每个角色对其他角色动作的反应，再加上快节奏的剪辑风格，让这部看似封闭的室内剧，与千兵的冲击。
特工身份的曝光，特勤局警惕的危险，特工对特工的阴险掩盖，特工对特勤局的声音，都在这个被迫的空间里绽放出情节张力。这也展现了影片的重中之重：利用敌人的身份，打造出"悬崖之上"的心跳。
因为你不知道你是被敌人还是朋友包围，或者他们什么时候会突然改变。所有角色都非常紧张和毫无戒心。
具体来说，《悬崖上》的故事虽然由四名特工营救逃犯的任务，但无论这个逃亡者，还是任务本身都不再是张艺谋的重点，他想讲述一群身份暴露的中共特工，如何在秘密特工周围睡觉，并杀出一条血路。
因此，《悬崖上》相比张艺谋之前的电影，更多的是在悬念上如何营造剧情，如何释放身份困境，以及如何紧张的氛围。这个和同一身份的迷茫"影子"其实是很不一样的，虽然后者让邓超一个人打两个角，在紫玉和边境之间的心理差异中来回移动，但本质上，它是一场室内心理剧，人物心理状态的微妙转变， 是为味道的光环玉露。
而且《悬崖边》在剧情结构上非常稳定，可以看到张艺谋这种老兵所熟悉的电影类型。前几分钟立即用千枪的危险解除了观众的胃口，然后特工的身份阴阳相互参与，间谍工作以惯用的方法进行，以及最后的情感升华感叹，都是一连串的把戏。
而这些恰恰能满足当下观众的悬念和张力的口感。特别是张先辰去书店买密码妈妈《美兰芳去美国旅行》期间，与特勤局的对峙，影片用三战为我们呈现了一场精彩的猫捉老鼠游戏。
一是张贤臣伪装成高贵的女人，在一些特工的紧紧跟踪下，偷梁换柱子，得到母亲，这是东西方法则的第一战斗方法，让特工们在找枪的过程中输了，这是两个，而当张贤臣因为寻找年幼的儿子， 下车后卷入危险，他终于被特工追上发现，最后在攻城拦截被抓获，这是三个。
仅仅一个综述的跟踪戏，张艺谋想到了法则创造了一个反转，同时又用巧妙的间谍把戏，最终制作了一部紧张刺激的雪地间谍片。
相比之下，12年前的"风声"要怪诞得多。
讲述自然或"鬼魂"故事的《风之声》故事主体，也参与到《悬崖上》的后半部分。但导演陈国富和高群的书显然并不满足于单一的"谁是鬼魂"的故事，而是通过这个故事，系列非常不同，具有强烈的狩猎感来提取口供。
苏有鹏为之玩的白色岁月，坐满了钉子，甚至在板凳中间打磨出一根又厚又大的圆锥钉。酷刑是血腥和令人毛骨悚然的。
而对于李冰冰饰演的李宁宇来说，从头到尾都没有身体伤害。黄晓明饰演的武田，用各种测量仪器，到处测量李宁宇的裸体。这显然是毁灭性的，"精神攻击"是最小的伤害，但具有侮辱性。
至于张汉玉饰演的吴志国，他用了影片中最神秘的药水针灸法，刺激了自己隧道里最痛苦的部分，从而逼人自白。
当然，影片最坏的不忍心看了，也就是几个星期就玩了顾小梦。王志文饰演王天祥，让他的手下将顾晓萌双腿分开，骑在粗壮的麻绳上，来回拉扯，这侮辱又痛苦，成为很多女孩看完噩梦后。
不仅仅是这些情节，《风之声》在光源的设计、场景、空间的布置上，总能让人毛骨悚然。整部电影具有低亮度的灯光效果，反射出侧面人物、顶灯和底灯的排列，形成了点光源独特的神秘感。
其实这些和陈国福的经典恐怖片《双一》有着千丝万缕的魔力，用精致的服务，包裹着邪恶意味的狩猎故事很重。
因此，很多人在看到《风之声》时，一再感叹这部电影来之不易。有的观众甚至把它比作李安的《彩环》。一个是用对抗纪律的情色场面来讲述女特工刺杀王某伪官的故事，另一个是用《内鬼》故事中的间谍战片，包裹在陈国富对酷刑的无限想象中逼供。
回到悬崖上，不难看出它与风声的区别。尽管两者在情感上都失败了，但正是革命烈士们在伟大事业面前牺牲了自己，让中国迎来了曙光。但两者在风格和叙事上显然有着截然不同的类型，一部是以主旋律商业类型电影为题材拍摄的，另一部则是基于狩猎的心理，由怪诞的杰作执导。
值得一提的是，除了间谍片的类型外，《悬崖上》和《风声》的另一个共同特点是电击的场景来逼供。
在《风之声》中，吴志国的双手被铁丝缠绕，特工通过握手发电机，电流通过它的身体，而在《悬崖上》中，张先琛被绑在凳子上，两个耳垂和被铁夹住，特勤老金用方式拉动刹车进行电击。
而不管张艺谋是否打算向《风之声》中的这段经典段落致敬，仅张艺谋的表演就足以让人心痛。
如果我们比较一下《悬崖之外》和《风之声》中演员们的表演，我们或许能获得更多的灵感。
在《悬崖上》中，虽然人物们彼此不知道对方的身份，但观众却能看清楚这一点，尤其是当周一饰演的魏炜这个角色时，我们是从上帝的角度来看待所有演员的表演。
简单地说，《悬崖之外》中的演员是克制的，有很强的"演绎"成分。比如周B这个角色，他其实是一名共产党情报官员，却以间谍的身份插入了敌人的特勤局，但当他面对王宇和楚亮时，也不得不把自己解读为敌方特工。
这三重身份之间的过渡在于面对和威，往往以沉默和沉着来表达，他必须让包括观众在内的每个人都无法看到他属于哪一边。
而在《风之声》中，直到影片结尾，我们都不知道老鬼是谁，在此之前，我们其实和武田、白小年、金胜生、吴志国、李宁宇、顾晓萌一样都有疑惑。
相反，这五个角色，在表演中并不克制，而是鲜明个性。白色的岁月是美好的，无所畏惧的;金胜火是城市隐藏着弱小的本性;吴志国在粗糙的空气中有一股坚硬的空气;李宁宇在弱骨混杂;而顾晓萌在宣传中表现出了真实的气质。
即使在小小的白色岁月里，"我觉得他还能硬起来"这句话也被抛得动听得见，令人印象深刻。
因此，经典的《风声》也在于这些演员塑造角色的典型，即对于他们不可替代的，对于一个角色扮演顾晓萌或者吴志国的人来说，可能没有这样的品味。
不过，在《悬崖上》中，虽然张翻译，于和薇的演技同样出色，但这对张艺谋的叙事意图的完成还不错，他们更像是棋子上的棋子，失去了灵性和自由。
但至关重要的是，《风之声》中的大多数角色都要突破戏剧，走向观众。
事实上，很难否认《悬崖上》在观看上的可视性，以及叙事的欢快感，它不仅仅是一部制作精良的商业类电影。
但说到影片的独特性，我们更多的是认同"风声"而不是演员的表演质感，它就像是一个难以超越的巅峰，就连张艺谋，甚至张翻译、于鹤薇，我们依然会是国内最好的间谍片王冠，向后者致敬。
-完-
|温楠野
编辑|非年份
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