《蘭心大劇院》将于2021年10月15日在中國上映。改編自兩部小說，一部是洪影的《上海之死》，另一部是衡廣利義的《上海》。
導演是餘文生，他也是這部電影的制片人之一，并參與了剪輯。近年來，許多作品在影院上映，包括2018年的《風中的雲》、2014年的《推與拿》、2012年的《浮城之謎》。其中，《推與拿》還獲得了金馬獎最佳劇情片獎。
有一些作品在早期無法命名，就在《瀾心大劇院》上映的時候，段紅和雷磊的電視劇也開始播出，有點時空混亂的感覺。
這部電影的編劇兼制片人是馬英麗，他和龔彤是多年的老搭檔。《推》和《風中雨雲》都擔任編劇，而《推與拿》也獲得了金馬獎最佳改編劇本獎。
馬英麗是導演，劇情片和紀錄片都有涉及，包括2018年比較知名的導演《夢的背後》，是關于"風中雨做雲"的制作過程。
依然熟悉公式的影片，影片的攝影師是曾健，憑借《推》獲得最佳攝影金馬獎，談起他比較受歡迎的攝影，應該是2018年和黃琦合作的"一出好戲"。
曾健也從事過剪輯工作，憑借《春醉之夜》獲得金馬獎最佳剪輯獎，也憑借該片。
這部電影的演員陣容相當強大，核心主演是飾演鞏俐，另一位主演是飾演譚娜趙，以及近年來逐漸成為知名的張松文和王傳軍。
由于這部電影是二戰題材，是以有日本演員可以加入。其中最重要的是飾演古谷三郎飾演的織田車牛仔褲，日本電影和日劇熟悉的面孔，最近那張"花束般的愛情"，他還客串出演了一個角色。
飾演神槍手豫原的是中島，在片中他也和龔皇帝有過正面交鋒的槍戰劇情。此前分享了Byakou Longjie的作品"Accident and Imagination"，其中主人公的第一部分是他。
扮演養父休伯特的是法國演員帕斯卡爾·格雷戈裡（Pascal Gregory），他與休谟和餘佩爾等著名導演和演員合作多年。除了藍心大劇院，他還在2018年出演了另一部中國電影《星溪三險記》。
在電影中共同出演的情報工作者Schapelle由Tom Rasziha飾演，他是《權力的遊戲》中的Jakun，一個沒有臉的男人。
< h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道""13">前面的播放</h1>
在大部分影視作品之後，提到老上海，總讓人聯想到旗袍、外國建築、慢動作。"蘭心大劇院"似乎并不那麼"老上海"。
黑白色調不是為了展現上海的複古風格，旗袍也沒有大量的出場，即使外表也不會特别在意，像其他服裝一樣，隻是衣服。
藝術表達有多種形式，有的藝術家表達得和諧舒适，有的藝術家總是表達不舒服的東西，顯然是後者。
看着他多年一成不變的手持拍攝，不知道有多少觀衆，《瀾心大戲》也是從頭到腳。一直以來，這種拍攝方法就好像是他演講的語氣，而不是演講的内容，是以在我個人看來，不會感覺很深，隻要聽到這種語氣，就知道他是一個诽謗。
《藍心大劇院》不是在影視基地拍照的，而是直接在上海現場拍攝，為此還需要做大量的CG工作，抹去高層建築的畫面背景。如果不強調明暗對比的粗糙色調，以及大量的中檔或特寫手持高跟鞋，建築物的全貌幾乎看不見。
複古的懷舊，似乎不是你在這部電影中想要追求的，這部電影專注于角色，尤其是角色。她就像牆上的海報，通常我們隻看到人物，即使他們有背景，但他們隻是部分的。
俞的視線隻是自己周圍很窄的範圍，她無法在世界上看得清清楚，也無法完全控制自己的命運。
在戰争年代，大多數人都是如此，是以這樣的故事不僅可能發生在上海，而且發生在德國占領的巴黎，無論是旗袍還是外國建築都不是很重要。
影片中有很多插頁效應，讓觀衆看到角色其實是在舞台上演戲，然後故意把舞台和現實混為一談，但觀衆基本能夠看到大局，隻有權威才是粉絲。
插曲也可能是一種狀态，在這種狀态下，e-thym偶爾會回到上帝面前。因為她有太多的身份，她是休伯特的養女，也是他的情報工作者，是顔澤仁的前妻，也是譚娜的情人。
她回上海的目的是什麼，别人都在暗中猜測，這些身份是有她回到上海的原因的。
最後我們看到，似乎一切原因都被設定好了，當她回到上海時，她做了這些身份會做的事情，欺騙情報并挽救了她的生命。譚娜知道真相，一度指責俞自昙為棋子，但最後受重傷的禹卻如期赴約。
這些身份，從大格局的角度來看，自然是最重要的反日。但Yu的選擇似乎是我想要一切。
休伯特的德文原版《少年威特的煩惱》備受珍藏，上面刻有尼采的銘文。這段話在公開版的中文字幕中被翻譯為"期待愛情的回歸，不是愛情的要求，而是一種虛榮心"。也有人建議，它應該被翻譯成"人們愛的不是欲望的對象，而是欲望本身。"
我的外語水準很差，我不能談其優缺點，而且根據德語翻譯的英語，有"欲望"這個詞，它包含着欲望、欲望、欲望、欲望等含義。
在影片中，當俞最終用槍殺死顧谷三郎時，背景是她和譚娜合作的戲劇《周六小說》的海報。
在敵人面前，在情人後面，對情人，自然有欲望，對敵人，不一定不一定。
餘宇也有一個身份，她長得很像古谷三郎的妻子梅大子，在古谷三郎的影響下，迷茫，于玉飾演演員的專長，飾演梅大子欺騙智商，進入劇中，她自然也對古谷三郎有欲望。
不管那個物體是誰，她從頭到尾都被欲望包圍着，從她回到上海開始，仿佛要啟動發動機，燃燒到殺死古古三郎，發動機沒有熄滅，于是她去碼頭酒吧找譚娜。
這種欲望驅動的引擎将一直驅動到一個人生命的盡頭，然後挫敗尼采的銘文，其中欲望可能沒有特定的對象，而是它自己的燃燒本能。
接下來，對表演有一個非常主觀的偏見。首先，趙的表演，正如他的角色所說，是鞏俐的作品。
鞏俐的表演我個人最喜歡的一段話是她和白梅的演員黃向麗的對手戲。當然，被取消的不僅僅是"床上遊戲"。但鞏俐在片中的狀态是一種整體掌控的情況，用在《白玫瑰》人物關系上恰到好處。
相比之下，在影片的前半部分，鞏俐的表演，我個人的感覺似乎準備英勇地死去。這将使她看起來堅定地選擇了幾個身份的情報工作者，而身份之間的模糊感較少。
而這張大局的機場，與影片視聽場景難以捉摸的狀态有些格格不入。
總的來說，《蘭心大劇院》還是像過去的作品一樣，注重個人命運，少關注意識形态。
不同的是，這次是槍戰，錄影機似乎抖動得很好，這是一種将個人風格與類型元素相結合的新體驗。
至于公煌毛哥，也感覺不新奇，我們看着春風陶醉的秦琦長大。