随着遼甯衛視春節晚會、浙江衛視春晚會與天津德雲社春節晚會相聲的結束，各台收視率資料很快出來，遼甯衛視春晚依然持續多年強勢取勝，而備受矚目的天津衛視德雲社串擾春節晚會再次收視率低三。
雖然筆者一直以為中間的收視率統計這件事一定有一定的誤差，但是在看完了多個版本的收視率統計之後，相信連德雲粉絲都不得不承認，德雲社串講春夜确實缺乏吸引力，畢竟不可能所有的統計和德雲社都打不透， 然後想想什麼。
那麼，為什麼在網際網路上口碑如日國德剛和德雲社也無法帶來收視率呢？别說跟遼甯衛視PK，在一些統計中它的收視率連電視劇和電影都不能播放，這更讓人尴尬。
要知道，這次德雲社春晚甚至邀請了一個罕見的馬志明平台，而且連續第二年舉辦，宣傳性也比較廣泛，沒有多少觀衆不知道的情況，現在這個成績隻能算是收視率差。如果您認為這不是一個糟糕的檢視器，那麼作者将使用一般的檢視欄。
筆者認為，如果你深入挖掘德國雲社相聲春節晚會的一般原因，可以列出五個：
一、串擾或利基市場
這是顯而易見的原因，現在相聲似乎相當火爆，但主要是在相聲觀衆那裡火了，還沒有形成大衆娛樂，我們無法判斷串擾火從網絡的各種話題。
至少到目前為止，相聲行業直到20世紀80年代才成為大衆娛樂的一部分，當時一個沒有幾句相聲的派對是不可想象的，就連上海電影制片廠的幾部老戲骨頭陳述，成志、曹魏他們都成了業餘健談演員的良好水準，可以看出其巨大的影響。
如今的相聲，不看網上似乎頗為火爆，但從20世紀80年代馬繼江坤在社會上的影響依然有很大的差距。
二、平台影響力不夠
說實話，遼甯衛視春節晚會這次不是很滿意，廣告也很多，有點在廣告中插入了春節晚會的味道。但遼甯衛視春晚口碑已經建立起來，很多觀衆已經形成了拉月29日看遼電視春晚、春節夜看央視春晚收視的做法，這種習慣是短期内無法打破的，天津衛視需要繼續努力。
三、德雲社會演員展示短闆的存在
很多人認為德雲社會串講春晚電視不好，因為他們隻串話，玩不全面春節晚會。這是一個有趣的原因，但這還不夠。
相聲演員的肚子，是一家雜貨店，相聲行業是一家大超市啊，其實懂得相聲表演風格多樣，不僅僅是兩個人站在那裡說。
比如相聲劇，它早已存在于茶館的表演模式中，它的感覺有些相似的短劇，但是和獨幕喜劇存在語言上的差別。更具代表性的是趙連佳和王剛的《拔牙》。
事實上，1994年央視春晚石輔光、餘月明、李金豆和李珊的《相遇》，黃紅和侯耀文的《打撲克》，雖然名字不叫相聲劇，但其表演方式其實都是相聲劇。更不用說高英培孟凡歸李金鬥唐愛國了他們"開水喂魚"。
這類節目不僅需要較強的創作能力，還需要串擾演員靈活的表演能力，至少目前，在德雲社可能隻有這樣的表演能力，其他人不僅沒有表演能力，更不具備創作能力。
這就是德雲社交的短闆串擾，表演能力單一，創作能力更令人擔憂。郭德為什麼勾勒出劉春山和張少偉他們，是因為他們的創作能力是德雲社會難得一見的。
除了相聲劇，還有學習大鼓、學劇、學廣播、學唱歌......相聲演員想讓一個派對熱鬧起來，有辦法，看看你是否有那個技巧，簡單跳一個帥氣的男團舞蹈，那就是公司的年會戲。
四、德雲社會演員的表演實踐有限
德雲社的演員大多比較熟練的是小劇場，因為小劇場不僅能放下風，接下來的三節戲可以演出短暫的平淡效果，再加上與現場粉絲的互動，整個演出很容易就吵起來了。
但在春晚的電視轉播中，德雲社會演員的表演實踐有限，接下來的三種方式都無法發揮，現場互動無法釋出，自然的表演效果将受到限制。
當然，這也可以算是短闆的一部分，畢竟相聲行業注重"點開彈簧"，面對什麼樣的觀衆說了什麼樣的作品，隻能适應一個觀衆的演員是不合格的。
五、德雲社交品牌覆寫面有限
郭德剛曾表示，德雲社的發展勢必會淘汰一些觀衆，具有較高層次的欣賞。從此，德雲社開始走粉圈路線，這無疑對德雲社的發展大有裨益，也限制了自身品牌的覆寫面。
把東西分類的人去群體，當你主動選擇一部分人口時，無疑在另一部分人口中也有被屏蔽，這是粉紅圈經濟的局限性，粉餅的粘性可以繼續提供經濟收入來源，也會把其他人排除在粉圈之外。
綜上所述，在商業上，德雲的業績風格和經營路線可以帶來經濟效益，這證明其路徑至少在商業上是正确的。但舒适的生活也會剝奪人們自我檢討的動力和能力。過于追求經濟利益的遼甯衛視春節晚會，可能會為太多的廣告付出出口紀念碑價格的下降，擁抱粉紅圈太硬德雲社，也許未來還會面臨觀衆的狹隘困境。
魚和熊掌不能兩者兼得，但這不是放棄的理由。藝術更難欣賞，這并不是放棄對藝術的追求的理由。