一名接受調查的警官被調到一個緊急呼叫中心擔任服務台工作，一名呼吸急促的婦女報了警。她含糊其辭，似乎被綁架了，電話突然斷線後，對她的搜尋正式展開。11月27日，根據丹麥密室懸疑電影改編的舞台劇《罪人》在上海戲劇藝術中心首映。
電影《罪人》隻花了13天時間拍完，一名警察、一部電話将觀衆帶入了一場複雜的燒腦綁架戲，電話是唯一的線索，警察需要與時間賽跑，拯救遇險的受害者，但他漸漸意識到，案件遠比他想象的要複雜得多。《罪人》是一部成功的獨角戲懸疑片，以警官阿斯特接到報警電話為出發點，通過一部又一部的電話來宣傳劇情，整個案件通過他的想象和心理活動逐漸呈現在觀衆面前。在影片中，阿斯特是在警察的中央辦公室，這個"密室"的表演讓觀衆隻能從阿斯特的電話中擷取一個又一個的關鍵資訊，拼湊出一個完整的案件畫面。
導演瑞莎在舞台版的創作過程中并不局限于電影版的單人戲劇模式，而是影片存在于電話和想象中的重要情節的碎片化展示，引導觀衆更快地進入劇情。"舞台劇沒有攝影的藝術，沒有特寫的東西，如果你把電影中的單人表演放在舞台上，這對觀衆和演員來說都是一種痛苦。瑞莎希望《罪人》能以最精簡的舞台，為現場觀衆帶來最驚心動魄的真相之旅。
作為一名大師級演員，演員徐勝男笑道，《罪人》中的表演是最具挑戰性的一次。"呼召是罪人階段最重要的部分之一。在徐的眼中，阿斯特是一個相信直覺的人，非常主觀。在排練中，他并沒有過早地将角色限制在一個風格架構中，而是想自然而然地形成屬于阿斯特的獨特表演風格，放大角色的性格特征。
如何處理這個漫長的電話成為排練的焦點。"演員在舞台上，觀衆在舞台上，距離在那裡，這樣觀衆就不會像看電影那樣迅速地捕捉到演員眼睛的微妙表情或變化。我必須讓舞台下的觀衆能夠接受我昏倒的情感變化，以彌補距離的不足。"
在舞台版《罪人》改編中，原本隻存在于呼喚中的零碎資訊，必須巧妙合理地呈現在觀衆面前，幫助觀衆和警官阿斯特保持所接收資訊的同步。舞蹈美設計譚華将"真實空間"和"心理空間"劃分為"實景空間"，利用單向鏡作為實體空間的縫隙，将舞台分為前後兩個區域，讓觀衆能夠準确地分辨出"實相"和"想象"兩個不同的資訊世界。
随着劇情的深入，光線透過單向鏡會被"現實"和"想象"的邊界逐漸打亂，代表阿斯特随着案件的發展，逐漸充分融入自己想象的"心理空間"，将他們的主觀觀念視為現實。當劇情的高潮到來時，"心理空間"逐漸占據舞台，現實與想象将變得混亂甚至密不可分。直到真相大白，一切都回到了原地，"想象空間"消失了，阿斯特還在警察局的辦公室裡。
專欄編輯：李俊娜 文字編輯：李俊娜 标題來源：提供的照片編輯 由餘凱提供
來源： 作者： 朱格榮