一名接受调查的警官被调到一个紧急呼叫中心担任服务台工作，一名呼吸急促的妇女报了警。她含糊其辞，似乎被绑架了，电话突然断线后，对她的搜寻正式展开。11月27日，根据丹麦密室悬疑电影改编的舞台剧《罪人》在上海戏剧艺术中心首映。
电影《罪人》只花了13天时间拍完，一名警察、一部电话将观众带入了一场复杂的烧脑绑架戏，电话是唯一的线索，警察需要与时间赛跑，拯救遇险的受害者，但他渐渐意识到，案件远比他想象的要复杂得多。《罪人》是一部成功的独角戏悬疑片，以警官阿斯特接到报警电话为出发点，通过一部又一部的电话来宣传剧情，整个案件通过他的想象和心理活动逐渐呈现在观众面前。在影片中，阿斯特是在警察的中央办公室，这个"密室"的表演让观众只能从阿斯特的电话中获取一个又一个的关键信息，拼凑出一个完整的案件画面。
导演瑞莎在舞台版的创作过程中并不局限于电影版的单人戏剧模式，而是影片存在于电话和想象中的重要情节的碎片化展示，引导观众更快地进入剧情。"舞台剧没有摄影的艺术，没有特写的东西，如果你把电影中的单人表演放在舞台上，这对观众和演员来说都是一种痛苦。瑞莎希望《罪人》能以最精简的舞台，为现场观众带来最惊心动魄的真相之旅。
作为一名大师级演员，演员徐胜男笑道，《罪人》中的表演是最具挑战性的一次。"呼召是罪人阶段最重要的部分之一。在徐的眼中，阿斯特是一个相信直觉的人，非常主观。在排练中，他并没有过早地将角色限制在一个风格框架中，而是想自然而然地形成属于阿斯特的独特表演风格，放大角色的性格特征。
如何处理这个漫长的电话成为排练的焦点。"演员在舞台上，观众在舞台上，距离在那里，这样观众就不会像看电影那样迅速地捕捉到演员眼睛的微妙表情或变化。我必须让舞台下的观众能够接受我昏倒的情感变化，以弥补距离的不足。"
在舞台版《罪人》改编中，原本只存在于呼唤中的零碎信息，必须巧妙合理地呈现在观众面前，帮助观众和警官阿斯特保持所接收信息的同步。舞蹈美设计谭华将"真实空间"和"心理空间"划分为"实景空间"，利用单向镜作为物理空间的缝隙，将舞台分为前后两个区域，让观众能够准确地分辨出"实相"和"想象"两个不同的信息世界。
随着剧情的深入，光线透过单向镜会被"现实"和"想象"的边界逐渐打乱，代表阿斯特随着案件的发展，逐渐充分融入自己想象的"心理空间"，将他们的主观观念视为现实。当剧情的高潮到来时，"心理空间"逐渐占据舞台，现实与想象将变得混乱甚至密不可分。直到真相大白，一切都回到了原地，"想象空间"消失了，阿斯特还在警察局的办公室里。
专栏编辑：李俊娜 文字编辑：李俊娜 标题来源：提供的照片编辑 由余凯提供
来源： 作者： 朱格荣