1957年反右運動後，梨園社群的政治熱情被大大調動起來，劇團紛紛呼籲，掀起了一股現代戲劇的浪潮。在現代劇中，《白發女人》是最引人注目的。這裡有兩部"白發女孩"的戲劇，一部來自中國北平劇院，另一部來自北京燕明北平劇院公司。幾乎在同一時間，1958年3月，杜和趙豔曉都出演了《白發女人》，在影院引起了轟動。中國北平劇院的《白發女人》為了吸引觀衆，排出了一套強大的陣容，一群主演全光束在大壩上。杜近方的孩子們，文武老學生李少春飾演楊柏如一角，他巧妙地用平劇的傳統手段塑造了一個貧苦農民的形象，非常成功。袁世海利用架子花飾霸房東黃世仁，也是一次新的嘗試。葉勝蘭用小生飾演的少年王大春更是别緻，前半段表現平淡無奇，但後半段《見媽媽》一段"思皮26"頗具力量，頗為感人，讓觀衆呼出一口氣上瘾。此外，老演員薛延琴飾演黃母，羅洪年飾演穆仁志，蘇偉明飾演趙叔叔，他們在塑造現代人物方面也有藝術創新，值得認可。一批現代戲劇排練，第一場戰鬥走到了盡頭，《白發女人》也成為了中國北平劇院的矜持劇，經常上演。燕明平劇團幾乎還推出了《白發女郎》，趙豔曉的純子，顔元靜的楊白勞，郭元祥的黃世人，糜宇文的王大春。顯然，燕明平劇團的陣容不如中國北平劇場，是以演出效果和影響力要差很多。這出戲隻能算是趙豔霄的一場戲，之後她就沒唱歌了。這是排練現代戲劇的經曆，這就是"保護人民的戲劇"。現代戲劇必須把劇團的所有著名名字都放在一起，才能吸引觀衆。