任建輝的演出史和粵劇的地位是學者們關注的焦點，他們客觀肯定了任建輝的藝術，深入探讨了任建輝在20世紀50年代香港粵劇中的影響，以及她在香港粵劇史上的地位。
台灣東吳大學曆史系教授黃兆強先生在主旨演講《暗光：推進任建輝研究的時間意義》中指出，發展任建輝的研究和藝術精神，對粵劇具有啟示意義，也有助于促進和深化跨學科交流， 例如那些介于學術界和文化界之間，以及促進藝術。
中國美術學院戲曲研究所副研究員張靜博士和中國美術學院戲劇研究所研究員毛曉宇博士分别擔任舞台搭檔陳彥農（1919-2002）和合著者徐如玉（190）8-1952），唐昇（1919-1957）間接但深刻地反映了建輝表演過程的不同階段， 也隐約成為建輝藝術成功的原因——更多幫助！
張靜博士關于任建輝與陳彥農在澳門合作的演講主要是在1943年9月至11月的"金聲劇團"期間，以及1944年10月應瀛璨和譚岚清車展之後的"新聲劇院公司"時期。從兩人合作的劇、角色、其他合作者以及澳門粵劇表演生态等方面的分析可以看出，任建輝作為小武俠出身，陳彥農作為女武功元，但當時合作的重點主要在文劇上， 而合作的意義在于同一階段自己藝術事業的崛起，與其他堅實的合作夥伴相結合，支援長壽類新聲樂團，并推動新聲樂團的穩定發展，促進自身的藝術發展。使它占據了粵劇發展史上重要的一頁。
毛曉宇博士在《從徐如舉到唐迪生——兩位劇作家與任白的合作與成就》講座中，探讨了劇作家徐如玉在20世紀40年代後期為"新聲劇團"創作的劇本，其中情節緊湊，人物獨特，音樂運用流暢，語言幽默， 劇場效果好，是任建輝在澳門和廣州粵劇成功演出的重要人物之一。演出的"新聲團"著名戲劇有《晨妻暮光》（1947年）和《紅樓夢》（1945年）等，讓任建輝從香港、澳門地區聲名鵲起。随後，任建輝和白雪仙組成了"西安鳳鳴劇團"，達到了他們藝術生涯的巅峰，當時著名編劇唐迪生擔任該劇導演，從排練到公開演出嚴格認真，推出了一系列好劇，他們重視劇本創作，成熟的文學劇本創作是成功的重要因素之一。
廈門集美大學副教授、主要從事中國戲曲對外交流研究的康海靈博士在論文《任建輝在海外粵劇傳播史上的地位》中指出，任建輝的戲劇實踐和藝術理念不僅對香港粵劇的發展産生了非凡的影響， 同時也加速了粵劇藝術的跨國、跨區域文化交流，推動粵劇藝術進入其他國家的華人生活。更是因為任建輝演出的粵劇電影數量驚人，産量大，讓新、馬、澳、美等地的粵劇從業者和觀衆被指定為建輝演出的典範。
香港大學中文學院原教授、研讨會主席黃兆涵教授，不僅肯定了任建輝那一代粵劇大師的地位，也提出了一個新的視角——戲曲大師。這源于任建輝對粉絲的影響。