藝術家瑪麗娜·阿布拉莫維奇（瑪麗娜·阿布拉莫維？
舉一個将表演帶入藝術主流的藝術家的名字，可能不是瑪麗娜·阿布拉莫維奇？自1970年代初在貝爾格萊德開始他的藝術生涯以來，阿布拉莫維奇50年來一直以他的身體為媒介，創作出非常緊張甚至自我折磨的作品，考驗着他自己和觀衆的精神和身體極限。"我不斷探索自己的極限，以獲得蛻變，"她說。她的許多充滿磨難的藝術作品都是與她的前搭檔和合作者Ure一起完成的，包括鞭打自己，在她身上切割一顆五角形星星的形狀，赤身裸體地躺在十字軍的十字架糖霜上，沿着中國的長城走了90天，并允許充滿子彈的槍口或緊弓指向她。
巴爾幹巴洛克風格，1997年，視訊來源：Youtube
2010年，阿布拉莫維奇的表演作品"藝術家在場"在紐約現代藝術博物館展出。
在1997年的威尼斯雙年展上，阿布拉莫維奇憑借"巴爾幹巴洛克"赢得了金獅獎。這件作品是她對家鄉南斯拉夫沖突的回應，在那裡她連續四天坐在堆積如山的牛骨中，擦拭骨頭上的血液。2010年，阿布拉莫維奇憑借《藝術家在場》一舉成名。這是她在紐約現代藝術博物館舉辦的大型回顧展的現場表演作品，在那裡她安靜地與每位觀衆面對面地坐在一起，在三個月的時間裡吸引了85萬名遊客，并打破了博物館以前的所有記錄。
《The Life》是阿布拉莫維奇近年來的混合現實表演，于2019年在蛇形畫廊開幕。她在英國的首次大型個展将于9月在倫敦皇家藝術學院開幕，屆時将展出她的曆史作品和她的最新作品，但由于疫情爆發，展覽被推遲到2021年。她表示希望她的歌劇《瑪麗亞·卡拉斯之死》仍能在今年秋天首演。
MariaCallas - CallasinConcert-TheHologramTour-Carmen，Act1："L'amourestunoiseaurebelle"
随着歐洲國家和美國進入封鎖狀态，藝術新聞對瑪麗娜·阿布拉莫維奇（Marina Abramovich）進行了獨家采訪，瑪麗娜·阿布拉莫維奇（Marina Abramovich）是一位表演藝術家，在新冠病毒爆發期間談論了她的生活和藝術。
Q
作為一名藝術家，這次疫情是否影響了你的生活方式？
瑪麗娜·阿布拉莫維奇：
疫情并沒有打亂我的生活。我就像一個現代遊牧民族，從一個地方旅行到另一個地方;今年一月，我離開了我的紐約市，和往年一樣，去印度靜修。然後我去了倫敦，然後去了慕尼黑準備我的歌劇，然後去了奧地利。我希望下周能回到紐約。在每個工作環境中，我大部分時間都是獨自工作。是以對我來說，這種情況并沒有真正改變我的生活方式，唯一改變的是人與人之間的溝通，而且由于目前的社會隔離政策，一切都取決于媒體技術。
當你的伴侶在紐約而你在奧地利時，你如何看待這種遙遠的關系？
瑪麗娜·阿布拉莫維奇：我現在的關系很好，我很高興。兩個月來，我們也在尋找處理場外關系的方法，他每天晚上睡覺前都會大聲朗讀給我聽。我們讀了很多不同的東西：現在我們正在讀紀堯姆的《星星》，這是他在1960年代寫的一部小說。這是入睡的好方法。
基夫短篇小說集《星星》的《三個島嶼》
這次疫情是否影響了你創作的性質，或者在某種程度上，你是否覺得自己在"逃避"工作？
疫情并沒有直接影響我的工作。事實上，當每天發生即時事件時，藝術家改變他們的創作或思維方式是危險的。當南斯拉夫爆發巴爾幹戰争時，我寫了《巴爾幹巴洛克》（1997年），長時間擦洗牛的骨頭，但我花了很長時間才對局勢做出反應。即便如此，我也不希望這部作品與南斯拉夫戰争有太直接的聯系。我希望它超越了戰争的感覺，隻要有人在殺人，留下的圖像可以随時随地使用：戰争發生在叙利亞或世界任何地方都沒關系。
這次疫情也是如此：如果我們迅速創作關于這個主題的作品，那就像你在循環中重述每日新聞，我認為藝術不應該是這樣。藝術應該是令人不安的，它應該被問到，它應該被預測。在第二次世界大戰期間，當每個人都在描述戰争造成的災難時，馬蒂斯畫了鮮花，這是一個美妙的回應，畢竟消息已經變得如此絕望和統一。這更像是一個如何改善人類精神的問題。
藝術家瑪麗娜·阿布拉莫維奇（瑪麗娜·阿布拉莫維？）在貝利斯國家歌劇院
在《瑪麗亞·卡拉斯的7次死亡》中，你既是導演又是明星。
14歲的一天，我和奶奶正在聽收音機吃早餐，收音機裡傳出了一首歌，那是我第一次聽到瑪麗亞·卡拉斯唱歌。我記得當時我感覺自己像電流一樣流過我的身體，我站起來，在耳邊聽着——這首歌是如此迷人和動人。我甚至聽不懂她的歌聲，但她的聲音和它所包含的能量擊中了我。然後我得知是瑪麗亞·卡拉斯，我甚至不記得她唱了什麼。在那之後，我渴望了解她的一切，然後我發現我們有很多共同點。第一個是她的外表，第二個是她的母親，她和我的關系不是很好。我們都是射手座。最重要的是，她的身體既包含極度脆弱，又包含極度的力量。這在她的生活中已經反映了很多次。奧納西斯死後，她毫不懷疑，他是她一生的摯愛，她确實為愛而死。
我的前夫和我也有類似的情況。當我現在的丈夫離開我時，我不想再活下去了：我沒有胃口，整晚都睡不著覺，我什麼都不想做——一切都結束了。是工作拯救了我。我重新專注于我的作品，在那段時間裡，我創作了《藝術家的禮物》。這是我的救贖，但卡拉斯沒有這種能量，最終心碎死了。
是以我選擇了歌劇，這是一種經典甚至過時的藝術形式。每部歌劇都有一座橋梁，女人在那裡死去，她們都死于愛情。是以我想，我們為什麼不把所有的死亡放在一起，拼湊出七個死去的瑪麗亞·卡拉斯，然後用他們創作一部全新的歌劇呢？正常的歌劇時長通常為4小時，但死亡時間要短得多，是以我的戲隻有1小時20分鐘。我們剛剛完成了這部歌劇，如果一切順利，希望首映式将在9月舉行。在疫情的瘋狂中，我設法完成了一件藝術品。
2018年，由藝術家Maurizio Cattelan策劃的展覽"藝術家在這裡"展出了阿布拉莫維奇的着名作品
近年來，行為表演開始以獨特的方式進入博物館，但突然之間，大型聚會或近距離接觸開始被認為是不健康的。你認為這部劇需要一些時間才能恢複其地位嗎？
我認為自己與行為表演進入主流藝術的過程密切相關，因為我已經在行為藝術領域工作了50年，從未放棄過。談論行為的藝術就像談論我自己的孩子一樣。我不認為病毒會一直存在，疫苗會生産出來，節目會恢複正常。同時，我認為增強現實可能是一種解決方案，因為你可以捕捉表演者的能量，然後在客廳裡釋放它，而不需要任何人打擾。
曾經占據主導地位的藝術市場是否正在經曆一個巨大的轉折點？
值得慶幸的是，藝術市場不再是一切事物的主導部分。我們真的需要回歸常态，要有創造力，要純潔;但有趣的是，行為藝術在經濟的高點消失，并在經濟下滑時回歸，就像鳳凰涅槃一樣。表演不花很多錢，行為的藝術很便宜，優點是它是一種活生生的藝術形式，可以超越時間而存在。好的作品創造了非常強烈的情感聯系，實際上可以改變人們的觀念和看法。
阿布拉莫維奇和烏爾的《時間關系》，1976年
您在皇家藝術學院的展覽因疫情而推遲到明年，您是否會根據目前情況調整展覽？對不同作品的關注會改變嗎？
其中一點将增加我對Ure的敬意，他在疫情爆發之初就去世了，我們甚至無法向他道别。是以，展覽增加了我們12年合作中的一些主要作品作為緻敬。我真的不喜歡處理與疫情相關的話題 - 我真的沒有任何想法或靈感。病毒不是性感的工作對象。這個名為"After Life"的展覽已經是對未來的預測。
2005年古根海姆博物館的"七件容易的作品"
它也讓人想起遺産的概念，是表演界争論不休的主題。與一些藝術家不同，你用照片和圖像記錄你的作品，在2005年古根海姆博物館的"七件簡單作品"中，你開創了通過重複再次看到你的作品的方式。
遺産的概念對我來說非常重要。我母親對紀錄片很着迷，是以我試圖記錄我所做的一切，每一封信，每一張紙，每一個展覽。現在我已經把所有這些記錄數字化了。回想起來，對我來說，首先是将表演推廣到主流藝術中，然後發明一種重複過去工作的方式，基于一定的規則，再次進行。
我也已經教了25年，在世界各地的不同國家教書。我為年輕藝術家制定了阿布拉莫維奇法，教他們如何創作可持續的藝術作品，我稱之為"清潔房屋"。在《藝術家的禮物》之後，我還為公衆創造了阿布拉莫維奇定律，讓他們通過建立特定的聯系來專注于長期表演。是以，我們現在有一個瑪麗娜·阿布拉莫維奇行為藝術學院，其中包括代表性行為藝術，阿布拉莫維奇定律等，以支援公衆和年輕藝術家創作作品并保護行為藝術和藝術家的"遺産"。
阿布拉莫維奇和烏爾的"休息能量"，1980年
但有些作品是如此極端，以至于無法重複。你是否反思過一些讓自己處于危險之中的行為和工作？
我工作中的危險都是關于我自己的風險，因為這是我自己的身體，我可以對此做任何事情。但我不會允許任何年輕藝術家冒着風險表演。我有很多話要重複：最近重播了兩三部《海景屋》，要求連續12天不吃東西，在公共場合保持沉默。這是一種非常深刻的靈性體驗，但它並不涉及任何危險。
總的來說，你的表演和練習經驗有什麼不同？體驗是治愈還是消極？
兩者都有破壞性和消極的成分;首先，如果我有一個非常喜歡的想法，我不會練習它，因為我對它不感興趣 - 我隻是專注于那些令人不安或非常困難的事情，以及給我一種半生不熟的恐慌感的事情。我着迷于這個過程本身和它帶來的變化：首先是地獄，最後你會得到某種精神上的引導和啟示。人們經常想知道我在一場艱難的演出後感覺如何，我做了什麼，我總是告訴他們我隻想要一個冰淇淋。
《情人-長城漫步》，1988年
如果你在Ure死後寫一本自傳，你會如何描述他？
瑪麗娜·阿布拉莫維奇：這是我和尤爾之間另一個艱難的關系。我因為嫉妒、背叛等原因失去了我心愛的人。當我們最終達成沿着長城行走的協定時，最終迎來婚姻的是分手和告别，而不是按計劃的方式。我們已經七年沒有互相交談了，之後我們開始交談，因為我們有共同的工作。
曾經有一段時間，他起訴我分享利潤的問題，我不想解釋這一點，因為有很多關于它的記錄。後來我去了印度參加阿育吠陀練習，在那裡我遇到了Ure和他的妻子。令人難以置信的是，我們在最不可能見面的地方團聚了。我們在那裡呆了一個月，每天早上5點起床，每天.m冥想。在那之後，我們彼此原諒，再次與朋友同床共枕。我不會修改我的自傳，因為我寫的一切都是真的，我很高興我們能夠在他去世前原諒對方。
你一生中最快樂的時光是什麼時候？
那是1979-1980年，當時我和來自澳洲中部沙漠中兩個不同部落的原住民住在一起。環境非常惡劣，氣溫高達55攝氏度，每天都充滿了蒼蠅和痛苦，但這是我有過的最緊密聯系的時間。
海景住宅， 2002
面對困難的情況時，什麼能安慰你？
我不認為這是一個兩難的選擇，這可能是我的問題。每天早上醒來，我都感到充滿幸福。我認為我們應該把每一天都當作我們生命中唯一的一天。我對生命死亡的主題很感興趣，每天都在思考死亡。它與目前的疫情無關，但死亡本身就令人着迷。而生命是短暫的，我們應該努力消除無聊的事情，活得充實，每一天都像生命的最後一天。
如果您可以改變生活中的一件事，那會是什麼？你一生中有什麼後悔嗎？
我從不後悔。我的生活并不容易，甚至困難，但我喜歡它，因為我從每一個困難的情況下學到了不同的東西。我唯一後悔的是，我沒有唱歌的天賦。我喜歡唱歌，真的很佩服那些可以通過聲音表達自己的人。
（本文摘自TANC）