作者：黃岩/Anitama 封面 來源：奧特曼
<h5>傳回的Ott系列每周四和下周一更新。</h5>
<h4>第九次，"奧特曼"攝影場景，然後進入第二季</h4>
1966年7月，當《奧特曼》終于開始在電視上上映時，攝影的前線已經進入了第一季的最後階段。第一季度13個單詞中有4個，其中2個負責2本書，是元谷一号和曼達的2個學生，如下表所示。
在經曆了第一句《奧特戰1号》沒有趕上傳遞進度的危機後，第10個字從制作和放映的《順》沒有太大的差別。然後直到第三季結束的39個字，再出現制作和篩選回避的不同，充其量像第10和第11個字隻是颠倒過來，同一個區塊的同一個區塊的同一個程度。
第一本是曼達執導的兩本書，《來自宇宙的熊孩》和《神秘的恐龍基地》。2.劇情為瘋狂的人觸發怪物的故事，"宇宙的熊孩子"是人類腦電波妄想将宇宙的石頭變成怪物，"神秘恐龍基地"是一個瘋狂的科學家繁殖怪物。此外，自"Ott Q"到"Altman"在上半季度以來，一直擔任專門的技術班長，幫助監督鈴木俊二，這次搬到這個班級擔任助理監督的角色。
曼達在奧特Q作為正常主管首次亮相，從1966年開始擔任頭号得分手，但隻在阿爾特曼兩次，這次是在最後一盤結束時。因為他忙于同時制作《快獸布斯卡》，而這次監督的"奧特曼"在制作過程中也擔任過《快獸布斯卡》，曼達是唯一的人。《奧特曼》和TBS派演員接管監看，還有《水獺Q》自東寶繼續監看以來，《快獸布斯卡》也沒有電視台派人。是以曼達被"Fast Beast Buska"所主宰，至于Ott系列，他必須等到"Ottsyvan"才能占據主力陣容。
《來自宇宙的熊孩》的劇本叫宮田，他是整個奧特系列中唯一的一個，其中第一部名為《宇宙的邪惡演員》。另一部《恐龍神秘基地》是金城哲夫自己寫的，這也是金城自己在《奧特曼》中的第一個劇本，因為作為圓谷特技工作室文學策劃室主任的各種抄襲工作太忙了。之前參與編寫的3本書《巴拉吉的青石》《怪物》《奧特戰鬥1号》，正在幫助他人改變。
此前曾說過，科學搜尋隊的全名是"科學特派移動搜尋隊"，原型從1961年開始發送800多字的長壽流行電視劇《特别移動搜尋隊》，宮田是電視劇的指南劇本。在TBS上，還有電視劇《七人刑事警察》同樣的犯罪劇情題材，是以這次《奧特曼》隻是給了他一個單一的委托劇本。但宮田這樣程度的人當然也意味着忙人，忙着完成初稿隻是策劃室金城哲夫和上哈拉三幫的潤色，宮田本人沒有時間與曼達的監督會面讨論。
2台上的怪獸也在省錢變身，貝爾穆拉變成了"宇宙熊孩"腦怪陽，戴着圍巾的哥吉拉變成了"神秘恐龍基地"賈爾斯。但有一個不同之處，乍一看你或許看不出腦電波怪物陽戈是貝爾穆阿拉的變身，除了添加機械觸手外，還做了五顔六色的化身。究其原因還是老話，為了反思和強調《奧特曼》是一部"彩色電視劇"，當時全日本的先鋒存在。另一方面，賈爾斯顯然與Cogilla不同，幾乎和圍巾一樣多。當時的客觀效果，也讓營銷和媒體有了大新聞，因為這是奧特曼VS哥吉拉的夢幻對決。
之是以做出小的變化，是因為Gojira是母公司Dongbao的怪物，而Bermura已經是Round Valley特技工作室本身的怪物，是以改變大遊戲更大膽。爸爸和媽媽借給孩子的東西東寶雖然不租，但當時借哥吉拉的條件有一個，那就是要按原樣還。是以隻加了一條圍巾，然後就不得不把圍巾脫下來還給東寶，是以單純在表演中處理，阿爾特曼和賈爾斯在掙紮着把圍巾拉下來。另外，因為五十郎的傀儡服，是基于五十浦的皇家演員中島春雄的體型，是以賈爾斯的演員當然還是中島春雄，這次他在《奧特曼》中飾演了三個怪物。
《來自宇宙的熊孩子》有一個喜劇片段，畫面并沒有被切斷（其實整集都是喜劇）。正是這塊宇宙之石捕捉了腦電波，使想象力栩栩如生，記者花了九分鐘的時間進行實驗，想象一個新娘。這位客串演員是青島的幸運兒，主演了1964年TBS電視劇《看吧，現在就看吧》，是闫敬怡擔任制片人、元谷我監、曼達俞幫監、金城哲福劇本的電視劇。
當時還是個大紅人，1966年青島也搞了一個大項目，電影《貝爾》由自己同時監制、監制、編劇、主演，入選戛納電影節國際影評人周。曼達在這塊制作上幫了大忙，是以他說你來我監督回去打醬油吧，青島因為也同意了儀式。他不止一次在元谷工作室工作，然後轉為政治家，當阿爾特曼釋出他的30周年紀念作品時，他已經是東京都知事了。
攝影最大的困難是在特殊的技術課上，阿爾特曼與怪物進行了一場水戰。就在之前的海岸警衛隊指令之前，發生了一場水戰，奧特曼和怪物水戰幾次需要完全埋頭在水鏡中，水從面罩的小縫隙進入然後不能自己出去，它會積累越來越多的影響呼吸。光回古古民後能忍耐，沒想到馬上就把"宇宙熊孩子"和他從心理陰影中解救出來。古谷坦言，雖然最可怕的是水和火，但水比火更可怕，因為一旦你戴上面具狀态，你就無處可逃。
尤其是這一集中，早稻田隊員在摔出水面的情況下拿出beta膠囊換，是以特技班拍攝的鏡頭，是奧特曼飛出了水面。顧固民先在水底準備好，聽外界高野洪一個特技監督的喊叫，喊出1、2、3後他跳了出來。但喊着2個古谷不忍，早早跳了出來，立即示意沼澤地的鍛煉技師回來，幫摘口罩呼吸。這句話成功拍攝後古谷完全害怕，問高烨監督說，有一幕帶水實在是讓人難以忍受，以後不能再少了。高野答應了他，然後去城裡打賬，是以後來就不玩奧特曼的水戰了。
"神秘恐龍基地"這個詞有點歡快，這班人得出去拍湖景拍照，萬達監督的高野督察和古谷這些特技班的人也叫去兜風。在《奧特Q》中飾演一位平淡無奇的聯合主演，住在附近較高價的電梯大廈的奚高康彥被曼達叫來客串扮演一個漁夫。畢竟，東寶的古古是西吧的接班人，也是跟他打招呼的。但古古這算不算是嘉賓，純龍集大衆演員，飾演酒店服務員，正式釋出出來的版本鏡頭也是剪掉的。
高野也是一個龍設定不搶的垂釣者，戴着墨鏡遮蓋嚴實實，但認出他的人都認出了他的牙齒。此外，這個特殊的技術類使用了該類拍攝的素材，首次合成了Asda團隊成員的完全轉換過程，按照初始定義原則在轉換前進行全量beta線曝光。
7月17日是在這個攝影場景到來的時候，曼達也可以用這件事來激發軍人的心，說我們今天晚上拍完後可以看奧特曼了！是以那天晚上他們真的在酒店裡看了《奧特戰一号》，那台彩電離萬能時代還很遠，大酒店隻有大廳裡有這樣的彩電。帶出30人左右的演員陣容，在大廳周圍的14英寸小螢幕上看到，然後整個熱烈的掌聲，同一天在這個酒店裡也是一個自然純正的路人也盯着。
接下來是兩本圓谷監看書，第12部《死者的呐喊》和第13部《油SOS》，這次也是監護和特技監制。原來《死者的呐喊》是分給曼達組的，是以曼達組是3本書在一起的，畢竟有3本書的米島闵洪組，三隻飛蛾的野外作業。但稻島群拖了兩個半月才終于分道揚镳，野生長野群則是緊急中斷，讓圓谷一個監督放映的第一句話的第一次攝影，走出這些後這個口吃的胖子系統崩潰了，恢複到2塊一塊的慣常模式一步一步。
第12個字《屍體的呐喊》是劇本室的藤川賢治寫的第二個劇本，岩島美智治寫，第一次在島外的監督下，手稿的原标題是"7000年的睡眠"。第13個字"石油SOS"是金城哲夫親自寫的，以第一季度的壓力軸發揮這一勢頭為前提，有海洋和油輪以及石油工業領域的大爆炸和火災現場，前三個在"Ott Q"時浪費的"石油SOS"稱号直接借用。
這兩位袁古斯同時擔任監制和特技監制，為圓谷工作室的工作開創了先例，原因至少有兩個。首先是因為老話題，為了争取時間，高野洪一個特技監理也很忙。原本特技監督的主力是場，要單獨承擔"快獸布斯卡"的特殊技術，然後"奧特曼"這邊的特殊技術也就變成了高野一人。當時特殊技術班的攝影助理鈴木青作證說，這位英國兩個孩子的父親對高野有着決定性的信任，但人們仍然有身體限制。
其次，畢竟兄弟自己也想嘗試成為一名特技主管。我之前說過，因為英國兩個孩子的父親的光環太強了，一個兄弟本來希望走一條與父親完全不同的道路。明明在《五十四》和《五十四》的反擊特輯技術課上，把TBS的工作融入到視訊作品中，這一行也是阿姆裡爸爸的結果，但他一直在公司裡為成為文學模範表演者而奮鬥，并拿下國家級獎項成為TBS的标志性表演者。
原本并不打算親自參演《奧特Q》，結果這件作品之前被改名為《失衡》，科幻路線的一個興趣坑。現在對奧特曼來說，TBS要求完全實作簡潔直接的怪獸電影來吸引孩子，一個兄弟要想走什麼不是父親光環的路，就有可能作為這種監督和特技監督的一部分。我們講了同樣的故事，爸爸曾親自試過這堂課的表演視訊，後來發現他不能這麼自知之明的放棄。
一個兄弟這個已經在特殊技術課上實踐了就是這種監督的起源人，最終成功地擔任了這種監督和特技監督，給後來的pingup時代逐漸正常化這個操作開了一個先例。但職員表名義上是特技監督還是寫高野弘毅，這是他寫劇本的習慣，無論給金誠多少點子，名字都不放進去。至于作為特技總監，傳統上被怪物們津津樂道的一件事是，這兩本書都異常龐大，每本書都由兩個演員扮演。順便說一句，中野在遊戲開始時首先重制了将朝日團隊成員變成奧特曼的完整過程，而這一次他首先重制了将奧特曼變成Wasatian團隊成員的完整過程。
當然，除此之外，還有重點，設定裝置的微型模型也設定得異常宏偉，這以山廠的一場大型特制戲結束。如果說是通常用于制作電影大片的話，東福工作室那也不錯，但是因為Ott系列使用的是東寶的二線攝影學院東京藝術中心，是以沒有足夠的空間和高度來設定這種設定裝置的需求。從技術上講，即使有一面幕牆僞裝成背景的遠處藍天白雲，但天花闆卻如此之高，透鏡略微向前方的幕牆邊緣漏水，表現怪獸和阿爾特曼的極大感消失了。是以隻好挖三尺，字面上挖三尺，來破壞工作室自身硬體的成本，彌補場地高度的不足，準确地說，其實挖了不止一米到一米五米左右。
兩位共同扮演怪物的人是明仁由紀夫，他在《奧特Q》中兩次扮演流行的怪物佩吉拉，另一位之前曾扮演過百慕大的荒野惠雄，他們都是第12和第13個單詞。2人同時穿上同樣的怪物木偶裝，動作激烈演技不久後容易缺氧。特别是第13屆"油SOS"也有爆炸和在火場玩耍，周圍是高溫和快速消耗氧氣。一位哥哥的反應是，他帶了便攜式脫氧劑到場，這個東西在當時還遠不普及，是以不是一條壞街就能輕易買到的東西。
第13屆"石油SOS"聚焦現場，食油怪物巴斯塔從海上登陸攻擊石油工業區，有一系列的爆炸和火柱再形成火災，實際攝影也需要大量使用火藥和汽油。一旦工作室裡真的發生了火災，當跑去讨論一切好的時候，這一天高野弘毅也來幫忙，負責危險品這件。攝影結束後脫下怪物的木偶衣服，裡面的兩個人都是白臉，明顯缺氧狀态。
特約攝影技師佐川和他的攝影助理鈴木青，從高處俯瞰油箱爆炸現場，爆炸的熱風、頭發和眉毛也灼傷了火星人。至于奧特曼，有一幕在火堆裡奔跑和跳躍，最後怪物貝斯塔吐火擊中了奧特曼的肩膀後部。雖然那是經過專業運動技師媽媽和特效技師的盤功、精密計算和幾次測試後的操作，但當然燒炸還是得上手。前幾柱火勢一般高高，熱浪從周圍穿過面罩縫隙進入，然後肩膀後部有心理準備疼痛。
接下來是第二季度的13本書，第二季度的第一個大新元素，即坂口聰和志基寺趙雄的參與。兩位TBS出生的負責"奧特曼之夜節"的表演者終于加入了電影的演員陣容。1966年9月中旬，《阿爾特曼》第二季度第14至26話的初始完整時間表如下。
第1塊：本文負責監督市島敏洪
《四大元怪獸》第一卷，劇本由藤川貴司編劇。（→對應于後來曆史放映的《無限護照》）第二本書《巴爾坦星人》，千北男性的劇本。（→對應于後來的曆史放映"阿茲科斯走向宇宙"）
塊2：本文監督三者
第三本書《突破煙霧》由海棠太郎編寫。（→對應于後來的《舜21》的曆史放映）第4本書《恐怖的87号路》，由金城哲夫編劇。（→對應于随後篩選的曆史事實回避了第20個字）
Block 3：本文負責監督Round Valley I
第5本書《粉碎侵略基地》，劇本金城哲夫，索哈拉鄭三世。（→後來的曆史事實不存在）第6部《小巨人》，千北男性的劇本。（→後來的曆史不存在）
第4座：這座監護真正的廟昭雄
恐怖宇宙線第7卷，由佐佐木壽編劇。（→對應于後來曆史放映的順15字）第8次"珍珠灣防衛指令"，文字佐佐木壽。（→對應于随後篩選舜14字的曆史事實）
第5塊：本文監督野生長野山毛土地
第9本書《Demon Re-Pro》，由山田正弘和田川龍編劇。（→對應于後來曆史放映的順19字）第10本書《來自行星的兄弟》，劇本金城哲夫，南川龍。（→對應了随後放映的曆史事實回避了18個字）
第6塊：本監督元谷一世，第11、12任書名及劇本作者未定
第7塊：本文負責監督市島民紅
第13屆"東京危機！"，由藤川賢治編劇。（→後來的曆史不存在）
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