提到"紀布雷工作室"，了解日本動漫的人一定會津津樂道。由日本動畫大師宮崎駿領銜的"動畫工作室"，在衆多漫畫迷心目中被譽為"心靈的殿堂"，熟悉的作品《天空之城》、《龍貓》和《鬼公主》都是由宮崎駿和紀布雷工作室團隊完成的。但吉蔔力工作室的另一個名字可能并不為人所知，而這個人的名字是"高勳"。
高橋先生6歲，畢業于東京大學，主修法語，是日本動畫界的精英"校長"之一，他對動畫的興趣是由一部法國動畫電影《煙囪勞工和牧羊人》引發的。1959年，高玥勳進入東營動畫公司，在那裡他遇到了當時還不為人知的宮崎駿。高韶锟熱衷于發現這個年輕人的才華和能力，并在制作他的第一部動畫長片"太陽殿下冒險"時"提拔"了這位年輕人在場景設計和藝術設計中的角色。
<h1級"pgc-h-right-arrow">世世人一直把自己的作品誤稱為宮崎駿，他</h1>願意陪伴他
高本先生一生中的作品寥寥無幾，他的作品經常被觀衆誤認為是宮崎駿的作品。他的《螢火蟲之墓》感動了無數人，卻被誤解為宮崎駿的作品，而他的作品《海狸貓》也經常與《龍貓》混淆。世人一直誤以為高志和宮崎駿"暗中争戰一生"，其實低調的高玥勳一直"心甘情願"地做宮崎駿的副業。
2013年，兩位老人一起宣布，他們已經發行了自己的"密封筆作品"——宮崎駿的《風起來了》和高尾的《夜之低語》。原本《風》和《惠夜姬》都準備在2013年夏天上映，但後來吉布雷影業因為《風之奇》的細節原因發表了聲明，首映式從夏日變為秋，也避免了兩部"同門"動畫之間的殺戮。
高的人生如此低調，他創造得很慢，但那是因為他太小心了;他創作的動畫忽略了成本，這是因為他追求終極;你不認識他，因為他不想露面太多，願意做别人。在《慧夜姬》上映第一時間，宮崎駿匆匆趕來，據說看完宮崎駿後難吐出《慧夜姬》："這種片是不像！但他接着說，"但這項工作可以代表日本動畫的未來。
<h1級"pgc-h-right-arrow">"嗚嗚咽咽"電影耗資50億日元，創作時間9年，原創作品達到50多萬</h1>
從票房的角度來看，我們來看看《Whi-Night》的收益，我們從辛亥城大火中取出了之前的動畫電影《你的名字》。為了進行比較，"你的名字。自在日本上映以來，票房收入已達到199.5億日元，是第一部票房超過100億日元的非宮崎駿動畫電影，以及《你的名字》。成本僅為8億日元，預計票房為15億日元。《夜莺》總投資超過51.5億日元，是日本動畫史上史無前例的，但票房僅為25億日元，位居吉布力最虧損動畫榜首。
我們來看看動畫制作，辛海城為《你的名字》。能改變公衆之前他唯一沒有好劇本的優秀劇本的總體概念，邀請了衆多業内知名人士，"大神"級的繪畫監理、劇本制作和美術監理等，努力達到講好故事的目的，從結果來看，辛海誠的選擇是正确的。如果你的名字的制作陣容是"金線"，那麼《發光姬》的制作陣容可以說是"鑽石家族桶"，吉布力從成立至今所有精英長老都參與了電影的制作，整部電影從計劃上映到共9年，原畫達到了驚人的50萬份。
如果單從票房的角度來看《吹口哨》，那是一部失敗的作品。但宮崎駿表示，這部卡通片是日本動畫的未來，有人說它是國寶級動畫，屬于日本重要的文物。在我看來，這些說法并不誇張。高尾先生認為，現在太多的動畫導演作品都是為了取悅觀衆，迎合大衆的口味而設計的，努力讓觀衆陶醉，而他的作品就是期待觀衆用自己的想象力，實作情感投射。
<h1級"pgc-h右箭頭">高玉勳從東方人自己的角度，講述了一個屬于東方的真實神話</h1>
早年，當高木和宮崎駿還在東方時，他們合作制作了一部電視卡通片《阿爾卑斯山的女孩》，改編自19世紀瑞士作家約翰娜·斯皮裡（Johanna Spiri）的德國小說《海蒂》（Heidi）。和《夜莺》一樣，《阿爾卑斯山的女孩》講述了一個純潔的女孩被迫生活在鄉下大城市的故事。當時，高尾說，"我想什麼時候，以日本為舞台呈現一個小小的海蒂啊。
近半個世紀後，《高師傅》《磨劍幾十年》将是《夜姬》呈現給我們的終極動畫。他注入了一種文明應該有的色彩在動畫中，自始至終散發着質感，完全不同于西方的魔法，但更像是東方史詩中的《山海之書》。它的繪畫風格吸收并融合了中國藝術的情緒，經典的日本鳥類和動物繪畫以及現代水彩畫的描摹。而所用的畫筆，隻是東亞文化圈會采取再利用的粗筆、稻草等，雖然粗糙，但充滿魅力，吸收起來并不等同于"小鹌鹑找母"純水墨畫風格。
《慧夜行姬》的故事原型是日本著名的童話《竹拿東西》，講的是月亮宮的公主因犯錯而被降到世上。一位以割竹為生的老人發現并帶走了公主，并将其命名為"竹子"。乍一看，這看起來有點像一個簡單的童話故事，而高先生自己也把這個故事改寫成了一部現實主義的諷刺。
這部兩小時的電影似乎講述了一個出生，長大和死亡的男人的故事，從"竹子"到"夜之公主"，再到她回到月宮。《竹子》在鄉下快樂的童年被導演刻意形容得比較完美，當"竹子"的笑容總是滿滿滿面子時，導演也通過這樣快樂的"竹子"而後來成為《夜之公主》之後她做出了強烈的對比，田野生活是她在月宮裡羨慕的"天生就是人"。
動畫中的導演還偷偷地向觀衆抛出了一個又一個觀點，"快樂自由的田野生活"無法填飽肚子，去大城市"竹子"成為"夜之公主"，與兒時的玩伴有"階級差距"。除了"階級鴻溝"也屬于"東亞儒家文化圈"的導演還向我們抛出了"父愛"和"父權制"的沖突，一方面因為父親的愛，"竹子"父親想讓她過上更好的生活，是以需要搬到大城市生活， 而另一方面，由于父權制，他武斷，迫使女兒遠離"舒适的山"，進入"豪華籠子"。
在田野裡度過的童年是五彩缤紛的，但當你來到大城市成為"夜夜公主"時，你會壓抑着想要掙脫束縛的心。導演也通過前後的比較，告訴我們，一旦人有了童年，人性隻能被壓抑。像我們生活中的許多人一樣，為什麼不生活在這樣的社會中：在無憂無慮的童年之後，被紀律，束縛，拼命學習不感興趣的東西，被莫名其妙的力量向前推進。隻有少數人有機會釋放自己，大多數人的生活都是安排好的。高智晟也通過許夜姬的口中，在他晚年對這種生活做了一個"抱怨"。
< h1類"pgc-h-arrow-right">寫在最後</h1>
影片結尾，惠夜之死姬逃離了"籠子"的生活，找到了兒時的伴侶舍丸兄弟，兩人在天空中一起"自由翺翔"，這顯示了獨立意識的覺醒和對自由的追求。人們往往在最後一刻才明白"生而為人"的含義，高維勳也在78歲高齡時将自己的生命哲學注入到這種"夜姬"語言中。他把他想說的話，他想做的事，讓慧夜姬陪她完成，一起感受生活，感受愛情，感受真正的自由和解放。
《Whi-Night Ji》是一部偉大的藝術作品，它代表了高勳所代表的那一代人對動畫藝術的終極追求。它的票房慘敗僅僅意味着它現在無法用商品來衡量它的價值，這并不代表未來。《慧夜集》更像是老人留給世人的"遺物"，充滿了老人的生命感。