如果孤獨是可視化的，那麼它最接近藍色。是以螢幕上的寂寞總是藍色的。
從基爾斯洛夫斯基的《藍色》到索菲亞·科波拉的《失落的東京》，再到多麗絲·德裡的《櫻花盛開》，深淺、厚、淡藍色的地圖，各種、各種孤獨，從銀幕上染出來，逐漸填滿整個觀影空間，直至觀衆的心靈滲透。
"藍色"的夜藍色就像心靈的深海，沒有天空的光芒，是一種痛苦的孤獨;《迷失的東京》霓虹燈般如城市的夜晚，乍一看華麗，近在咫尺卻滿是虱子，卻是沮喪的孤獨;"盛開的櫻花"的太陽和藍色本身也像一支舞蹈，平靜内向，孤身一人，是暮年孤獨。
藍色、白色和紅色三部曲中的藍色
意大利導演卡洛·西羅尼（Carlo Siloni）的處女作《鞋底》（Sole）在視覺上是一種被洗白的薄荷藍，同時保留了藍色系統的自然視覺冷淡和甯靜，也給人一種清白的出生感。它年輕而孤獨。
一個是遊戲的小混搭，一個是外星族群，伊曼紐爾和莉娜假裝成戀人，鑽法律漏洞，把莉娜的孩子賣給伊曼紐爾的不育叔叔。根據協定，他們搬進了叔叔租的較高價的電梯大廈，伊曼紐爾照顧（監視）莉娜，以確定母子倆的安全。隻要孩子出生健康并完成交易，他們就可以帶着自己的錢離開。
沒有戲劇，隻有生活;沒有忏悔，隻是最低限度的溝通;甚至沒有任何視覺内容，大多數時候它隻是兩個人，一個房間和許多未填充的薄荷藍色基材。這給電影帶來了一種真空感，讓鏡頭（此時也是觀衆的眼睛）更專心地盯着年輕男孩和女孩的臉 - 兩張臉的真空。
唯一
這種真空，一是純粹的白茫茫，沒有創傷，沒有故事，沒有多年的沉澱，這種年輕的孤獨不是純粹的後天孤獨，而是一種與生俱來的、未結合的本土孤獨。其次，這兩張真空面孔甚至沒有太多的情感。再加上闆的組成和固定的位置，"Sole"鏡頭中的孤獨感幾乎是靜态和凝聚的。
《藍》有一種由内而外的情感張力，一種從深海逆流而上，尋找光明行動的潮流;《櫻花花開》的節奏和情緒，雖然要溫柔得多，但一聲歌舞步是一場鬥争和調解，最終逐漸内化失;《失落的東京》也是一個徘徊的困境，沒有《藍》和《櫻花》中的某種潮流或結果，但總讓人有一種與孤獨的對抗。
盛開的櫻花
迷失在東京
但《鞋底》不僅不是一個流動的方向，像是平行延伸，碎片攔截的無限再現，伊曼紐爾和莉娜的孤獨就在此時此刻，而且每時每刻，天生如此，大概沒有出路;
這是伊曼紐爾和莉娜的孤獨，也是我們這個時代年輕人的孤獨。寂寞當然不是人類的原始本性，但它似乎已經演變成當代青年的第二天性。是以，通過遵循物質保守的原則，作為交換，結束情感關系的本能已經成為一種後天獲得的能力，而越來越多的人顯然無法掌握這種能力。這大概就是導演所說的"似乎不再懂得愛情的年輕人"——他們熟悉孤獨，不熟悉情感。他們在孤獨中，為國王，但在面對情感卻無助，真誠的恐懼中。但歸根結底，人們心中對情感的渴望已經死了嗎？恐怕不是。
本是一個無根的局外人，沒有情感上的支援和歸屬感，伊曼紐爾和莉娜靠自己的方式賺錢，過一天就是一天。是以最自由，但也是最"無情"的。對于其他人來說，自然沒有容易的情感聯系和責任感。但是早産兒需要母乳喂養，是以他們必須像真正的年輕父母一樣照顧新生兒。一個正在等待"卸貨"把錢拿走的女孩在她懷裡生了一個孩子，那個在黑暗中的年輕人默默地觀察着車庫的工作，并告訴莉娜她可以喂飽他們倆。當然，在主要轉折背後還有更多微妙的細節。
麻木開始醒來，凝血開始震顫，開始變得重要并不重要。仍然薄荷藍色的底部緩慢地流動。
難以忍受的情感欲望和長期退化的情感能力在孤獨的媒介中并存，這是影片的核心沖突。這種沖突本身并不是什麼新鮮事。這部劇往往通過開辟現實中無法企及的白日夢領域——現實生活中不可能遇見的愛情，在其中很容易做出的愛情，來呵護當下年輕人的愛情心理。卡洛·西洛尼（Carlo Siloni）的關懷卻相反，他選擇直視前方，深入研究當代年輕人，他們的欲望并沒有消亡，但無法建立和維持愛情關系。《Sole》有兩個孤獨的靈魂依偎在一個特定的環境中，兩個主流世界的局外人有一種互相認識的感覺，但那可能不是愛情，這部電影并不是為了在現實中制造戲劇化的"不""是"。燭光親吻的場景是一種理性的欲望，遠遠超過情感上的陶醉。是習慣了孤獨的靈魂在被情感本能啟發後，想要愛，那麼清醒地渴望接近，而沒有完全了解愛情，那麼笨拙的試探，原始的感覺。愛情是一種偶然的機率事件，更不用說，感情似乎是一種奢侈。懷裡的孩子想留下來，但很難留下來。艱難的抉擇引發了影片唯一的情感爆發，但仍隻是克制的問題。對他們來說，這是多餘的和無用的。無憂無慮的人表達他們的肆意情緒是特權。
這部電影沒有浪漫化當代年輕人之間缺乏愛情，而是創造了對他們的愛情;它沒有理想化伊曼紐爾和莉娜面臨的真正選擇，而是給他們一個地球上的喜劇 - 這正是我認為"Sole"最珍貴的地方。它很犀利，很有分寸，人們忍不住想咆哮出來。
雖然導演自己告訴自己，影片充其量隻關心片中的兩個人，但不能在乎更大的群體，但實際上，影片完全去戲劇化，完全以生活為導向的語言風格讓影片傳達出更普遍的情感，共同感受的範圍更廣。邊緣少年、嬰兒交易員，影片本身的元素都很戲劇化，但主要創作的不是激烈的沖突、狩獵窺探或魚腥的渲染，他們在事件中偏向于尋找日常-嬰兒交易的故事結構，觀衆看到的是生活等待分娩的場景，母乳喂養，吃飯，睡覺， 去超市，做檢查等;尋找個體的共性 - 無法将邊緣男孩和女孩恢複到生活缺乏意義，習慣于孤獨和渴望情感的社會的年輕人。這部電影的結局很幹淨，目前還不清楚他們會有什麼樣的未來。就像現在每個年輕的年輕人一樣，他總是不知道該去哪裡。創作者并不打算提供答案或輸出價值，而隻是從完美的窺視角度輕輕凝視。片名"Sole"在意大利語中是"太陽"的意思，原本莉娜給孩子們的資訊，我感覺自己真的很像電影中的太陽，也是觀衆，正是這部電影創造者這種溫柔的凝視。
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