漫畫是代代相傳的藝術表現形式，包含着多種常用技術。
讀者最流行的技巧是傳統的白色素描，白色素描的畫面基本上不涉及光影的變化，是以隻能在構圖上下功夫。畫家需要憑空去皇帝才會把外貌美人畫出來描繪出來，可以說是純真無邪的，這不僅需要紮實的素描基礎，高度的想象力，還需要從以往的經驗中學習。
組建立
過去的老畫家可以耐心地每月畫幾幅畫，但現在創作的節奏卻大不相同，如果不是每天幾幅，恐怕畫家會餓肚子。不僅早期參考文獻集，場風基本消除，甚至在桌子上的書寫時間也大大減少。
在"時間就是金錢，效率就是生活"的今天。創作者總能想到捷徑：前輩朱宇在前面，為什麼不借鑒呢？
1.《王彥章的計數》看楊彥變為大法則
今天對一部有趣的作品《王彥章的計數》的介紹是如此糟糕，以至于作者和故事本身都不為人所知，但它也因其拙劣的模仿而有趣和激烈争論。特别是對于上海三國和美國的連環畫表演有更多的參考。去年，它被一位金眼的朋友挖了出來，并釋出了一張比較圖（見下文）。
滬美"三國"連環畫在中國人的心目中地位高，傳播廣泛，既然不用多說，至今很多人的書櫃、新華書店的展位上都有這套書的身影。
其中一幅精彩的作文，是劉希勇、陳光軒、李鐵生等老畫家的"無中生"傑作。當時，它們都是平高的高層建築，參考了大量的書籍和西方油畫等作品，不計時間費力地完成。
部分"三國"子書圖檔
《王彥章的計數》的作者也是三國志的粉絲：
三國的"火新領域"
可以看出，紅兔馬變成黑馬的畫面，追擊不見了，地面的細節也做了一定的變化。關羽騎着一匹紅兔馬躍過空中，可以看到危急的形勢，心裡救了出來。我想除了匆匆忙忙，還可以用來表現逃生的場景。這一次，關羽變成了楊宇。
三國演繹寓意"拿成都"王玉山畫
比較兩張圖檔，馬的顔色又變了，但馬的尾巴姿勢是一樣的。馬超的服裝做了劇情修正，改成了布袍。王玉山這是一個很好的"呼叫陣"構圖，鏡頭位置在主角的斜後方，值得參考。這一次，馬超變成了楊偉。
三國演繹"千裡獨自騎行"的寓意 陳光軒畫
這幅構圖是為了掩蓋他人的退卻，展現了關萬福莫開業時丈夫的氣勢。有點過分了，這次連追擊者的視野都直接移了過來。
劉希勇在三國《昌一坡》中的繪畫
回到馬鏡，劉希勇的背馬設計非常經典，一個會摔倒，而趙雲的白馬還在向前跑，是以趙雲也變成了楊偉。
這種用法很明智，張飛的辭職動作變成了楊偉回馬槍的姿态。可惜的是，作者連基本的仿畫都不成比例，頭和手差不多都差不多大，不管張飛變成什麼楊偉。
可惜黃忠不在場，否則楊偉就能達到"五虎變王"的榮譽稱号。
江平畫的三國"小自治領孫澤"
這一個有點隐蔽，隻是帶着異象的人物，孫澤變成了楊偉。
這個陽元聖在哪裡？
他是楊潔祺的父親，被譽為火山王的楊繼業。楊琦的人生經曆令人驚歎，功夫高，也高高在上，在他兒子的孫子之上。是以，楊瑜換了"五虎上将"，也是理所當然的。
劉志遠、張遼、高星舟、徐偉、劉高兩個人，他們也應該感到榮耀。
這裡孫澤喝了一位死去的将軍，正是小王成名的時候，這種英式姿态也被習得了。
三國演繹"戰争官二人組"的含義 李鐵生繪畫
所有這些，《數王彥章》基本上是向三國漫畫緻敬的一部，可以看到無數的大師作文，堪稱漫畫書作文教科書。
這本書的作者視野很好，但基本功太差，不确定原有的魅力。
2. 其他畫家的參考案例
"王彥章"正站在巨人的肩膀上，踩在空虛上。縱觀連環畫家的曆史，當然，有一個踩在真實的台階上。
模仿參考，是一個大師必須具備的，但是人越強，模仿越多越不隐藏。
三國漫畫《老虎監獄》的作者劉希勇大師，也參考了拿破侖的油畫構圖。
劉希勇《老虎監獄》
霍勒斯·韋爾内，拿破侖的弗裡德蘭戰役
誰能想到，劉錫勇的爺爺孫瑜在行軍，指的是拿破侖對河流和山脈的組成。我覺得很不錯，西方優秀的油畫數不勝數，都是我們可以借鑒的。沒有戰争經驗不能靠幻想，五十年代影像資料稀缺，畫家隻能接觸到一些畫作，參考油畫是不錯的選擇。
宋飛《四國諜戰》
女演員艾娃·加德納的戲劇
廣東畫家宋飛的《四國諜戰》也提到了女明星的照片，這種鏡面自我欣賞的姿态迷人。
《天宮》群畫 劉繼英畫
《車志國志塗鴉三魔》項偉仁畫
青島畫家項偉仁在創作《遼美西遊》時，也學會了以武功的經典姿态指代大師劉繼毅的《天宮》。
《龍嶺》中的蔣藝人畫
洪夢培在《龍嶺》中的繪畫
連潭新秀江才華橫溢，參考了前輩洪夢佩的五彩雲仙的形象，并做了誇張的處理，令人印象深刻。
老蓮堂封印了神的意義，也要從以前的著作中學習：
封印神的人物刺繡——洪宇的祖先
元代《賢門十子圖》老子
封印神劇《塞納狐妖》
劉希勇畫《兩個人争搶工作》
王者舞女是司馬昭邀請的，雙倍的薪水是歪歪扭扭的。這張舞者的照片被抄襲，更過分。
"文王水-水-方"
《千裡騎》作者：陳光軒 繪畫
說實話，我更喜歡南宮的馬，眼睛強壯，鬃毛的背卷，這是我的想法。畫家本人具有強大的力量，參考了出色的構圖。不足的是南宮合适的刀頭都歪了，真的赢了嗎？
《鄧久宮對西方的服從》
《犯罪長安》趙三道畫
"天水關"趙三道畫
是以說一部三國演出孕育了無數後期作品，從這個意義上說，實在是偉大成就的意義。
《三個女孩》
看看黃天騎着麒麟的屁股，洪先生把墨麒麟的屁股畫成了一樣。當然，畫面變化很大，這個臀部正面扭動和殺戮動作真的很棒。
水獺的故事被選為"大突破"
人美老水獺15"大突破連環馬"
這秦明比舊版粗暴多了，雖然動作基本一樣。
湘美西遊"偷人參果"
《孫悟空三打白骨精》趙宏本《錢笑畫》
在80年代，湘美西巡遊指的是趙芮版的"三打白骨精"繪畫風格，可以說整套書都是模仿"三打"猴子的動作。
《小蘇》
《西區故事》王淑軒繪畫
這兩張照片和以前不一樣，蘇曉和崔薇的房間是同一個房間，但背景少了燈泡紅娘。
黑美西巡遊"老太陽借丹"
這個太經典了，不要重複起源，唉，臨沂拒絕劃好線。
馬漢松抄襲作品
結合今年三月連環畫家馬漢松抄襲事件，我認為站在巨人肩膀上的藝術創作是正常的，也有利于藝術傳承，但規模一定要把握好，構圖還是部分元素的創新肯定是沒有問題的。但山寨抄襲肯定是讀者眼尖會看到的，長此以往就是搬石頭砸腳的行為。
希望我們的原畫家能在以往經驗的基礎上，着力突破自己的風格特征，而不是學習"楊虞化五虎會"，這隻會讓讀者發笑，筆者感到羞愧。
我是江戶小歪歪扭扭的，像朋友一樣請大家不要猶豫，關注和轉發。