那些書法家 - 第539條
<H1級"pgc-h-right-arrow">朱樂三叔分别是吳昌碩、朱勒三兄妹八，大家都精通詩書！</h1>
溫/盧秀輝
朱樂三的父親朱賢莊，是清代光緒多年的秀才。他秉承傳承祛耕讀的傳教，以祇耕為生，在門上"修讀絹承人"四大字，是吳昌碩手寫的書。他在自己家裡開了一所私立學校，被稱為"九室書房"，聘請了當地村裡著名讀者梁書師先生教書。學生還停留在八九人左右，前後共有一百多人。學生們都有自己的兒子，還有黃埔軍校一期的胡宗南、十六期的朱偉等。朱莊氣質輕盈、詩意優雅，還畫得好比雕刻長。
朱賢莊有八個孩子，六個兒子和兩個女兒，叔叔為著名的吳昌碩。叔叔強大的基因使他的侄子和侄女富有詩意。文偉老闆，好讀書，好記憶力，好詩意，先為縣高中國家語言教師，再當稅務官;為現代藝術教育的先驅者;玉溪詩，一天一一。他和潘天壽是浙江第一師範學校的同學，被譽為"天北詩人"。出版有《藝術桔園詩》、《藝術桔園詩》，作者郭莫若說："火比七字好，質樸有唐味"自治，接着吳昌碩學習繪畫，成為一代名家;抗日戰争期間，他在郵政部門工作。他的大女兒朱文軒和最小的女兒朱文蘭高中畢業後結婚，都有詩歌和繪畫技巧。
當朱樂三歲14歲時，能寫詩的話，家裡因為建立了博物館，經常有農村鄰居找來共同寫字等東西，父親讓他付錢。朱樂三從年輕時瘦弱，父親囑咐他專攻醫學書籍，以後以行醫為生，還要照顧好自己。18歲時，他做了一幅自畫像，寫了一首詩：
如此傷痕累累的眼睛，
塵土和塵埃以儒家的名義。
智能是每一個不斷的錯誤，
職業生涯最終會失敗，并充滿抱負。
愛倫·坡在戰争中的短衣服，
何曾長軒向國務卿。
29匆匆過去，
莫用第一鞭子生下了他的祖先。
1919年，3歲和19歲的朱樂就讀于杭州中醫專科學校。次年，轉學到上海中醫專科學校，校長丁幹仁、儒家醫曹家大重。下課後，丁先生經常帶朱樂三到家裡學習，給他機會抄送醫生處方。他專心修行醫的同時，與清末儒家醫生曹家大一起學習詩歌。在業餘時間，更難忘的是記載書籍和繪畫的印刷，經常與老師和朋友互相學習。
當時，《中醫雜志》開設了"文學花園"欄目，并規定"出版（上海中華醫學會）會員詩歌，在餘興的幫助下，外部投稿人不作記錄"。以此為立場，展現了陳傑、朱樂三、闫雲、宮城、徐賢申、徐家樹、徐冠等大量高雅詩的中醫，為後來彜族社會的成立奠定了基礎。次年，他們成立了詩歌協會，并出版了同名出版物《協會》。朱樂三對詩情相愛，經常與曹家達一起參加彜社的活動。
溫雲二哥也在上海、美國上海教書，同時，還在吳昌碩舅家當家庭老師，朱樂三和朱文雲和吳長碩舅舅一起住在吉慶裡，除了專心學藥外，還崇拜吳昌碩叔叔當老師， 成為吳昌碩的正式弟子，受到吳昌碩叔叔的賞識，他有很大的希望，并贊美他。吳昌碩曾給《佛陀水仙花圖》和一首五法則之歌：
什麼藥能治國？
是真的。
後天靜脈，
草藥認識朝臣。
起重機有活性水，
上海河有無盡的泉水。
霜紅發現沒有？
一流的人。
朱樂三和叔叔相處了四年，不僅得到了叔叔的親自指導，還深深紮進了唐O，吳昌碩說，"樂三得到了我的魅力。
1922年，鐘氏兄弟文雲赴日留學學習，朱文雲與學校協商後，讓朱樂三代其在上海任教，在劉海粟校長的同意下，朱樂三世開始在上海任教，其教學方法得到了師生的好評，也得到了劉海粟的肯定。1923年，上海美利堅大學成立中國畫系時，學校邀請朱文雲擔任系主任，朱樂山教授花鳥、書法、版畫班，以及後來的中國畫理論、詩歌等。與陳世成、潘天壽等工作，還趁着同行專家的咨詢、探索。
自1930年以來，朱先生先後在上海新華藝術學院、上海長明藝術學院、上海中國美術大學和杭州民族藝術學院擔任教授。除教學外，朱樂還三次向王一亭、朱一存、朱宗元、馮俊木、任宇叔叔等前輩請幫忙。1932年，與姜丹姝、朱維珍、潘天壽、張淑軒、吳偉志、張振軒等人合作，與鐘兄弟文雲組織"白色社團"，一時間，詩意寫作、繪畫藝術也大開眼界。1935年，劉海粟組織"百川書畫展"時，朱樂山也被列入名錄，與黃冰紅、夏景冠、潘天壽、張善軒、張大千、王琦、謝公展覽朱向達成為朋友。
抗日戰争爆發後，一家人逃回家中，朱樂三首悲傷憤怒的詩後哀悼：
暴徒被強奸了，
從海上來。
誰知道這場戰鬥會是什麼，
這是被迫的山丘。
在蜻蜓的背上，
城市的南半部被搶走了灰燼。
去哪裡潛水是好的，
凹槽和青蒿素。
在農村，他利用自己的優勢，為農村鄰居尋求醫療。因為日本人，中國生下了無數的受害者，朱樂三是慈善藥，救助他們，在桑樹的土地上，他赢得了村民的愛戴、父親和老嘴的贊美。1938年，國家藝術學院在湖南省紹陵複課。鐘哥文雲擁抱病在長沙、玲玲路、勞頓變成了病，肺病發作，請朱樂三哥來看病。在紹林，朱樂山受聘于國家藝術學院，在學校任教。年底，鐘天壽哥哥的病情越來越嚴重，此時潘天壽太太也病了，兩個人都不能陪，潘天壽不得不把一家人送回浙江玉雲嶽父。而朱樂三和潘天壽同輩，把重病的鐘弟溫雲送回家。回到家鄉後，鐘氏兄弟文雲或因病去世，讓他感到悲傷、無力。除了哥哥和鐘弟，或朋友，或同齡人，或知己，以及師生的友誼，和朱樂三人也不想，在小楓的第二所臨時中學在浙西，浙江西二臨時師範學校，國語美術教師。
日本投降後，1946年，朱樂山申請在國立杭州美術學院（中國美術學院的前身）擔任教授，在那裡他講授花鳥畫，書法，雕刻，繪畫和詩歌。次年，出版了朱樂山先生的畫集、西齋的詩集和西齋詩集。
解放後，李克迪安、李偉、洪一然寫信批評文學繪畫，倡導新的民族繪畫，在中國藝術界投下了巨石、山水、花鳥畫如何為職工、農、如何為政治服務，國畫無用的理論很吵，很多機構都感到困惑。浙江美術學院向左實施政策，中國畫系進行了一次壓力橫梁，朱樂三人從教授下來到師資，整天做抄襲的事情，他隻能在自己的生意上多，尋找新的平衡點。當時，古畫的市場價格極低，朱樂三經常陪同潘天壽和吳偉等人參觀字畫市場，為學校挑選有價值的藝術品。
1955年，中央美術學院華東分院更名為浙江美術學院後，在潘天壽的堅持下，中國畫體系分為三個分支：人物、風景、花鳥。朱樂山參與了中國畫體系的重建，專程到上海征馬。1962年6月12日，潘天壽參加文化部全國美術教學大會，提出設立書法專業，經文化部準許浙江美術學院中國畫系增補試書法版畫。 潘天壽、吳未志、盧未未、朱樂三、沙夢海、朱家基、劉江共七人，委托陸維軒負責組織，浙江美術學院已成為國家美術學院獨特的書法教育崗位。
在《正午的搶劫》中，叛軍強迫朱樂三寫下潘天壽總統的黑色材料，遭到他斷然拒絕。當時，有很多人已經與曆史問題脫節，叛軍來找他，要求他在叛軍的要求下寫其他教師的調查材料，他反抗恐吓，至今仍未屈服。他在自己的《風竹》上寫了一首詩來表達自己的心意：
當果嶺四小時大時，
堅持不懈。
風在吹，
開放的心态是不舒服的。
1979年，浙江美術學院招收書法雕刻碩士生，歲月高齡的朱樂三仍擔負着導師的重擔。自1980年以來，珠樂三在北京、上海、南京、廣州、杭州等地舉辦了"珠樂三畫版畫展"。1983年，家鄉建了一座新橋，他被要求寫字，當時朱樂三在醫院病重，無法站立，但他還是寫了《河晷橋》，這是他的筆。
1984年1月，朱樂山因病去世，享年83歲。
朱樂山是美國書法協會浙江分會副會長、中國書法家協會名譽理事長、西印度群島學會副會長、西義書畫學院副院長、浙江省第四屆政協常委。
朱勒三部作品分别是《西齋刻》、《竹勒三幅镌刻詩集》、《竹勒三幅畫集》、《珠樂三部近期情況集》、《日齋詩抄本》、《藏家銘文詩》等。
朱樂三在詩歌、書籍、繪畫、印刷等各個方面都意義深厚，知名度高。他深刻的詩意，往往沒有畫出詩才有詩，把詩畫成畫，為了畫出意味。他的畫作給吳昌碩寫真傳，善于書寫花鳥，在山水裡作，用一支濃密的筆，辛辣而簡約，情不火，色彩斑斓，富有金石的味道。雕刻也來自吳昌碩，廣泛參與古漢印，以及泥磚的密封，巧妙地在疏浚、樸茂神雄、自制面上。
朱樂三的書法，最初從中祁的介紹開始，唐氏家族辛苦苦，漢魏紀念版和第二王锏、鄒周等。他的書已經蛻變為若幹，從石鼓開始，既有中鼎、甲骨文又磚字，石鼓變成了甲骨文，銳利成圓，發展的方法。他的一排草，融化筆法，落筆，起起伏伏，美不勝收。正如他自己所說：
開學二十年後，
秦琦二項研究。
然後從石鼓人參三，
整體是非常自然的。
朱樂三（1902年2月14日-1984年1月29日），原名文軒，字勒三，字西齋，南峪人，浙江安吉河西村人。
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