"畫人" - 第214條
<1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"2">詹景峰，一生的成功，他在藝術上的成就，不容小觑</h1>
溫/盧秀輝
詹經峰（1528-1602），字東圖，編号：白月山人、中嶽山人、天銀子、天銀生、大龍宮的客人、安徽滬甯人。
詹敬峰，他在書畫中長大，表現出與普通人不同的藝術天賦。
五歲時，他和表弟詹景軒談起了夢寐以求的神靈，并讨論了未來。當時，成達、魏人旺德、少年雍俊，擅長畫東西，也擅長詩歌，也擅長談仙，都跟着表哥學習。哥哥經常讓兩個人畫畫，兩人都認真地畫畫。當時，詹景峰和表弟同房間，雖然他還很小，但是，每次看到這一幕，心裡都心開心。另外在一邊模仿他們像個體面，是以程達、旺德都喜歡他。詹敬峰的表弟用眼睛拍了兩個人，不讓弟弟學畫東西。表弟詹景軒，分行、行、四體書，詹敬峰想讓表弟教他學書法，哥哥沒有答應他。詹景峰七歲時，父親讓他進家學習六邊形、六邊形五行正方形藝術之一。連老師都不明白，問父親："聽說你兒子會畫畫，為什麼還學六邊形？""
詹敬風小詹軒二十歲，但是，他比詹軒大一代，詹軒是一個善良的男人，性習慣老，家庭情況好。當詹景峰十二三歲時，他能夠寫詩，畫得好，古古好，詹偉被介紹為一個奇怪的事件，把家裡收藏的古籍和書名借給詹敬豐，讓他看，臨沂，學習。詹經峰弱冠，他的侄子詹萬裡已經十二三歲了，詹經風、詹炜、詹萬裡三位好古人走進骨髓，經常一起回顧畫作，談夜紀念碑，往往從深夜到東方都是白色的，從貪得無厭。我聽說哪些地方有趣，過去，即使下雪，三個人也肩并肩。可以買再買，當然都是詹妍的錢。詹琦四十歲，詹經風二十歲，詹萬裡十二三歲，三個人組成了以文藝為樂的"死黨"。
因為詹景峰的内心隻在古文字和繪畫上，在考究的題材上不能花足夠的精力，父親以為詹敬風沒有做好自己的工作，是以，經常責罵他。叫占景峰在他面前，罵道："你準備好用古文字畫來得到第一個了嗎？蒼古，曆史，皇帝的經典能成為行業的教科書嗎？"
那人把詹經風收藏的古籍全部拿在院子裡，燒掉。而且，打了詹經風三十根棍子。從那時起，詹景峰就開始認真認真、真正地學習有關行業的教材。在《簡氏墓志銘》中記載了詹敬峰的父親罵他的話："如果瘦工業不為，如果能放棄，拿自己的貴？今天國重支到閡閡浩傑，而我詹一個人，讓我配得上詹，而我又不棄，如果賈也呢？"
科學時代，耽誤了多少滿滿的學生，耽誤了多少人的好年華。正如詹景峰自己所說："少了時間給梗阻的原因，中年為梗阻，臨終為梗阻，年底不來考驗，怕幾年後老了還是做不了，目前世界上的線不超過四五個六， 就是要知道人們也能看到世界的好壞。"
詹敬風的人生不順，路不順，命運坎坷。他在隆慶一年（1567年）村審判後，"五不先"，春意一再受挫。八年（1580年），53歲，他聽從父親的話和朋友的建議，親自接任江西省南豐縣主席兩年（1584年），詹敬豐為湖北馬城任教;萬禮二十二年（1593年），他又因為同僚去江西教書，萬裡二十四年（1595年），他去四川寶甯當教授，萬裡二十七年（1598年），他升到廣西平樂福通過刑期，這一次，他終于成為了一名真正的官司，但他已經七十三歲了， 一個小小的初級官員，說話安慰。那時的他，已經滿天下，"乞求一本書、一幅畫、一首詩、一篇文字，還有上千金九丁"。"
詹敬峰在平樂政府任職期間有很多政治聲音。他被上級指派為河縣縣，河縣是山區的一個礦區，從事采礦的官員，嚴厲地剝光人頭，公衆不敢說出來，雙方的沖突随時都可能引發。詹經峰到後，毫不猶豫地沒收了官員的不義之财，禁止他們幹預采礦業，赢得了人民的鼓掌。直到世界末年，能填滿一個縣城，終于實力衰落，轉移到鄉鎮一邊一年，到75歲去世。
嘉靖之後，收藏欣賞和繪畫，吳忠才出一代，都是對吳忠馬的一個願景。不過，在欣賞方面，詹京峰是領跑的。他從小就帶着眼睛和耳朵長大，沉浸在其中。他從侄子詹偉那裡借來觀畫，并經常陪同、參觀古畫，品味高，積累了幾年的工作經驗，層次獨特。中年時，詹景峰能夠看到項元軒家族豐富的藏品，也看到了武門、松江、金陵的藏品。讓詹景峰在繪畫、青銅、瓷器的欣賞中，都做出了改變。
詹景峰的雕刻，不輕，重兩種制度，符合重刀的原則是忌諱，輕是忌。他的雕刻，注重印刷、筆觸、結構的協調，巧妙地解決了粗煜和尖叫的問題。
詹經風書法王偉志，王賢父子，晚年，草得好，書法以詛咒為佳，赢得了該書三部暧昧。他用了一支像加冕之人一樣非凡的筆。陳文蠟燭說："玉内索先生（簡景峰）的話如果畫家滿身戶外。但也有人認為，詹經風的書法還不夠看進去，在他晚年，與韋蘇非常相似，他的意圖略顯牽強，内髒不入，沒有一代名氣。然而，"筆落在了小路上，最終為幻影，鬼蛇神，酒店耳朵。"對明朝周世的批評也招緻了他的批評。想想周氏用這個詞太多了，完全無視詹經風的書法不是單一的老師法則。詹景峰在身邊互用，起起伏伏，都看到了自己的用心，受懷舊的影響并不大。詹經風書法，在金、唐、宋、元都涉及所謂的"筆下路，最終為魔獸而行"的語言，實在是無法說服。
詹景峰因為官意失望，是以他把大部分精力都花在了主攻文學、書法和繪畫藝術上，是以在詩歌、書法、繪畫等諸多方面都是衆所周知的，他有一幅大型長篇幅畫《再庸軌迹圖》幸存下來。《載詠軌迹圖》被今日人們命名為"人人畫譜"的盛大釋出會："本卷以夏毅筆法繪畫，筆墨刁刁，神的心情，為北宗繪畫的真實故事，令人印象深刻，不言而喻，為子孫後代收藏家、永寶畫家而作。"
詹敬峰的《再勇軌迹圖》是其代表作之一，這幅畫垂直30厘米，水準2277.5厘米，上面塗有明代五色金紙。畫的内容分為十五個部分：即興學校造人、溝渠造民、省铠甲至蘇困苦、講聖地至明人、修城池要爆裂、準備實際倉庫、搭橋救助、嚴密保護铠甲對群衆偷竊;禁止殺人犯懲罰邪惡;阻擋光束的移除以捍衛痛苦;建造公共寺廟居住，清潔書籍肥皂強奸;重返工作崗位;放下房屋淹死;而向左展示紀念碑，真的是"北宗畫的真實故事"。
作者根據每個部分的标題和内容，繪制出一幅風景圖。每幅畫都可以單獨書寫并互相連接配接，并且一次看起來像一個完整的卷，沒有連接配接造成的破壞感。整幅畫都是基于預設的十五種内容演繹，在這張照片中，标題、标題、詩意貫穿始終，都是當時雷鳴般的人物。朝代有老人，有地方官員，有詩名。在螢幕每個部分的頂部，都有詩歌。這幅畫的第十五部分是過去五年來各級官員對左思明的逐年評價和評論。這使得整部作品不僅詩意繪畫達到了高度的完美統一，而且具有審美氣息、文藝品味和曆史價值。
《再永軌迹圖》為當時的永城縣教團留下了思明的畫，離開思明五年，為永城人做了無數好事。詹景峰的《再永軌迹圖》是一部感性作品，畫面藝術的内容真正再現了當時的情境。是以他所有的情感都被放在了這幅畫上。"再勇軌迹圖"可以在曆史的長河中流傳下來，讓一代又一代的不斷诠釋和回放，明朝中期那難得屬于永城的政治和詩意空間被傳承放大，立體展現在世人面前，這就是藝術的無限魅力。
從圖檔上可以看出，進入當年毫無戒心的詹敬峰的繪畫技巧主要延伸到宋四俠最為。在處理山體的距離時，用墨迹漸變打開景深距離，增加畫面的空間感;在山地或岩石的墨迹技術的運用上，擴充了夏桂的"積墨法"和"破墨法"。
詹經鳳熙用光頭筆的中心輪廓，先用淺墨，用水筆輕掃墨迹染色，再濕幹時，用筆尖用厚墨，趨勢到側邊摩擦，以大斧劈裂，之間刮鐵、指甲頭鼠尾草等，産生水墨融化的特殊效果， 墨水從濃墨褪色，從濕潤逐漸變幹。最後加一點苔藓，筆簡單多樣。這樣才能破墨水，要破水，要破破光，要破光，要破光濃墨，讓墨迹英勇、動感清新，達到更加敏銳的保濕效果。
陸秀輝有一首詩《贊詹東圖》，贊：
雨低暮雲，高月香。
陰瘦抽，叫出孩子郎。
新讨厭綠色進入沼澤，沼澤地上的舊露痕。
在幕布前詭異的一幕，棍子吓了一跳鳥。
功勞是客人，椅子是白色的。
無助的四重奏，世界在編織。
這首詩是皓義，為什麼會有這種情緒。
蘇俊的一本書，有架構和價格。
多少年的作文，最好做木爾達。
古如箭，低眉窗影。
裕華雲煙的地方，隻注意春天。