導讀：任偉，晚清海畫派的傑出代表，與中國古代人物畫與中國現代人物畫有着緊密的聯系。他繼承了古代法則，融合了西方學問，他的人物畫僅一幅晚清，具有高雅的特點，共同欣賞。
清末，在"揚州八怪"之後，出現了中國現代畫史上最後一個畫派——海畫派。海派畫家群體不僅秉承傳統，而且貼近現實生活，是中國古典繪畫向現代繪畫過渡的重要環節。任偉是最好的之一。
他的繪畫起源于民間藝術，重視繼承傳統，整合了家族的長度，吸收了西方繪畫的素描、色彩的方法，形成了自己豐富、新穎、生動獨特的繪畫風格。
《玉蘭素描》
01 海洋繪畫學校代表人物
任偉，字博年，字遠，小樓數，浙江山陰人。小時候，他随父親學習繪畫，14歲時，他去了上海，在範莊當學徒，以賣畫為生。
任偉出生于民間繪畫世家，父親任淑雲是普通民間畫家，擅長肖像畫，精通肖像畫創作，是一位優秀的民間畫家，但他對官廷的腐敗非常敵視，不想踏入官廷，賣畫維持經營稻谷為生， 生活很窮。任偉早年由于父親的影響，接觸詩集較少，也切斷了第一個想法，因為缺乏文學修養成為他未來繪畫藝術發展的瓶頸。
任偉14歲到上海範莊當學徒，畫技高，未成年是有名的。鹹豐太平軍11年攻克紹興，22歲他加入太平軍參戰旗。太平天國失敗後，留在家鄉，住在甯波，名任雄老師，任仁教授，同年與熊某一到蘇州。
中年人以賣畫為生，以上海為生。其畫家陳紅級、華嚴，注重素描、素描、點簇制服，具有得天獨厚的優勢，成為"海畫學校"的重要創始者之一。他和任雄、任岩、任前也被稱為畫界的門"四街"。有《兩個朋友地圖》、《香蕉樹蔭酷像》、《八仙願人生》、《祝福》、《桃社》、《觀和一看小寮》、《鐘裕》、《逆騎驢地圖》等傑作。
他的生活一直坎坷不平，共兩次鴉片戰争，太平天國運動，自強運動，中日戰争，直到中日簽訂《馬關條約》的那一年。中國近代史上最悲傷的時期，是任正非的人生。不幸的是，他飽受鴉片的摧殘，享年56歲早逝。
《時鐘圖》
02 中西合璧、融合
任偉的人物畫不僅繼承了傳統，也進行創新。可以說，任偉不僅是海派的傑出代表，也是這一時期中國畫的代表。
文盲的個人修養、個性品格和審美品位主要展現在筆墨對繪畫的興趣上，詩歌、繪畫的結合，詩歌的表現成為識字化身的基本培養，筆墨之間流動的文質表現得淋漓盡緻。任偉的人物畫缺乏文化品味，這反映在他作品的題詞詩中。後來人們經常把他的作品批評成庸俗，也因為缺乏詩意，平凡中比較平凡，沒有文畫那種詩歌、繪畫和印刷的結合，這導緻作品的文化遺産不高。
普通和優雅是相反的。素養追求畫中的優雅，這與任正非畫中的庸俗有很大不同，差距也很明顯。文藝畫家通過詩歌突出品味，培養氣質，追求優雅審美品味。任偉注重制實，缺乏文化修養，加上其社會地位低下，是一個以賣畫為生的民間畫家，而他筆下的人物畫審美品味與文畫不同，很多因素導緻任偉的人物畫無法成為真正的文畫。
雖然任偉的人物畫不是傳統的文畫，但他的一些作品已經具備了一些識字畫的特點，他的作品具有深刻的意義，這是文學繪畫影響的結果。任偉的人物畫是優雅、優雅和普遍的欣賞，很多有文化的人也喜歡他的一些文學畫，這些作品偏向于優雅的作品，可以說是藝術家的藝術表達對文學人感情的表達。
任偉早年學習人物肖像藝術，以人物畫筆重彩為主，然後逐漸以鋼筆和修補為主，陳偉的小寫風格由它繼承和發展。他還學習了陳紅軒的釘頭法，也用在他的畫作中。"線條隻是柔和、圓潤、薄薄，笨拙如古，強而強，集色彩沉穩而強烈，以庸俗如雅，不落入平常的布景，頗具裝飾性和金石味。
此外，中西結合是任偉人物畫的又一重大突破，他借鑒了西方繪畫的畫面的白色加工和光色處理，使層次感強烈，生動逼真的人物。固定模式将限制繪畫的發展，任偉打破了文畫的僵化模式，技術表現更加靈活多樣。是以，從某種意義上說，他繼承和發展了文學繪畫，這種繪畫在現代已經重生。
"紫色葡萄藤"
結語：
其實，當時在上海繪畫舞台上，中西戰争時期，傳統已經結束，對新古的迫切需求。由此，"海上四人"應運而生，他們不僅重視傳承傳統，而且可以吸收西方的繪畫技巧，尤其是任威和任佩普，形成了自己豐富多彩的獨特繪畫風格，對子孫後代的影響很大。這就是所謂的時代英雄。
——完