秦毅1922年出生于上海。
1938年8月，秦毅離家出走，奔赴抗日戰争前線。
童年秦毅
10月武漢淪陷後，秦毅來到了重慶，即城市的後方。
那一年她16歲。
16歲的秦毅住在一個青年協會裡，找份工作養活自己是當務之急。
當你遇到一個高尚的人時，陰陽是誤演
一天晚上晚飯後，秦毅和朱佳笛去看了中國萬歲劇團新劇《800強人》的彩排。
看完演出後，Jugarty去了洗手間，秦毅在劇院的門廳等着。
田野裡走出來的兩個非凡的中年男人，看到秦毅站在門廳前，不由自主地朝她走來。
"小姑娘，你在等，你在哪裡工作？"
兩名男子中的一人，一個皮膚薄的男人，頭像中長西裝，問道。另一人上下盯着秦毅。
秦毅看到兩個中年男子儒家禮貌，不像壞人，說："我剛到重慶，還沒幹。"
"那來找我們！"我們在演戲。"
秦一連搖了搖頭。她熱愛藝術，并在學生時代登上舞台，但她從未想過要成為一名演員。
看到勸說無效，兩名中年男子不再堅持，道别，轉身離開。
女孩秦毅
秦岱怎麼會想到，這次意外的相遇，決定了她未來的人生。
"你認識他們嗎？"走出衛生間，朱家提看到應雲偉和秦毅在說話，指着後面兩個遠方，驚訝地問秦毅。
朱家缇告訴秦茶，他們是著名導演應該是雲薇和石冬山，而她說話的名字應該是雲薇，能是他花哨的，要參加他們的演出，并不容易。
應雲偉（1904-1967）主要電影作品：《賽風雲》《宋世傑》《追魚》等
朋友徐偉在中國一家電影制片廠當裝置。在他的勸說和幫助下，在應雲偉和石冬山的贊同和支援下，中國電影制片廠同意聘用她。
四個月前離家出走，秦毅想到前線時，一名野戰護士出人意料地誤投了第22集團軍，被用作花瓶;
Stuyama（1902-1955）執導了《八千裡雲月》和《新孩子的英雄》等
四十八年後，1986年，在我的文章《我的藝術生涯》中，在談到如何成為演員時，秦毅寫了這樣一段話：
我非常渴望戰鬥，我總是期待着我獲勝的消息。當我獨自一人，無助時，一切都由我決定。
當我看到關于抵抗戰争的戲劇時，我對那些這樣做的人有一種尊重和信任感。這個想法驅使你做出選擇：成為一名演員。
秦毅原名秦德和，正式成為中國電影制片廠的演員，徐毅覺得名字太拗口了，最好改一改。"德河，德河，多難聽！"你知道德和這個聲音在北京意味着什麼嗎？這意味着結束。未更改。"
"你可以幫我換一個。
徐偉很認真，他動了一下腦袋，查了查字典，根據秦彜外表安靜、形象優美的特點，取了一個名字"彜"，和姓一起叫"秦彜"，既美，又響亮。
改名，16歲的秦德和變成了秦毅。
蜀繡不像大明星
生活翻開了新的一頁，在秦毅面前展現的一切都很新鮮。
秦毅是"中國"見習演員，試用期工資每月30元。在物價飙升的時代，30元的工資較低，但工廠吃得可控，還又發一件棉大衣。棉質外套是黑色的，衣領上有絨毛，很别緻，看起來像個演員。
秦毅首台演出的電視劇《中國萬歲》，是一部鼓勵群衆參軍的反日劇，應該由雲衛導演、舒繡主演。秦毅飾演一個血淋淋的年輕人，他要求參軍參加抗日戰争。
角色中隻有一個動作：回到觀衆面前，舉起拳頭，站起來說一句台詞，四個字："我也要去！"表現出參加抵抗戰争的決心。
對于一個舞台經驗不多的演員來說，扮演這樣一個群衆性的角色不需要負擔，也不需要排練就能在舞台上表演。但對于秦毅來說，這是她第一次登上舞台，演員的神秘感一直沒有消除，空氣又加了不少壓力，一直處于緊張可笑的準備狀态。
起初，秦毅不停地練習"我也要去"這句話，不知道應該把重音放在哪個字上，然後練習舉起拳頭的動作，不知道什麼時候舉起拳頭最合适。無論是吃飯、走路，還是睡覺，隻要想到戲劇性，秦毅就會舉起拳頭，說出那四字行，把火點變成魔法。
舒繡對她幫助很大。這個技能組方，著名山城的大演員，生活平易近人，沒有名氣大，從不拿架子定頭。
舒希文喜歡對待小妹妹愛秦毅，和秦奕一起分析劇本，研究角色。
舒刺繡（1915-1969）
"你是個聰明的孩子，你會做得很好。而秦毅住在宿舍裡，應尹大姐，也是著名演員，發現秦毅緊張過度，笑着鼓勵說。
在官方節目中，秦毅第一次穿上了一套好戲服，因為它又回到了觀衆面前，而且她的臉沒有化妝。劇院裡的燈光很暗，觀衆凝視着舞台。一名日本軍官撞進屋裡，與女主角舒交談。秦毅全神貫注地看着他們。
飾演日本軍官的演員，按照劇情規則，在舒的臉上打了一巴掌，秦毅吓了一跳，差點忘了說"我也要去"這四字台詞。因為排練期間蜀繡從未真正發揮過，第一場演出顯得很火爆，秦毅缺乏心理準備。
幸運的是，觀衆沒有注意到她被吓了一跳，她說了台詞，否則她就會離開畫面。因為武漢剪的長發沒有長出來，秦毅還是西裝頭短發，那天她飾演的角色是男生還是女生，觀衆都看不懂。
少女"日本間諜"在短短幾十秒内問世
《中國萬歲》演出後不久，秦毅參演了電影《好丈夫》、《寶家》、《東亞之光》和《日本間諜》。
《日本間諜》是秦毅的電影處女。但比賽時間還不到一分鐘。
視訊加載...
有趣的是，在影片中，她還高高地露出了鼻子，客串了一個外國女孩。
《寶家》由何飛光執導，秦毅發揮了群衆作用。
這部揭露日本侵略軍暴行、贊美軍民英勇反抗的劇情片，與一年前拍攝的《保衛家園》和《血魂》的片名并沒有太大差別，後兩部電影上映後都得到了很好的反響， 而工廠認為，《寶家》拍完後也會成功。
原因有二，一是影片激發了反日情緒，喊出了群眾的聲音;
其次，影片有尹瑩和陳天國兩位著名演員，給觀衆一個号召性用語。
陳天國（1912-1967）
應尹自殺之謎
秦毅很高興能夠和瑩瑩一起拍攝。
"中國體制"一出台，秦毅和瑩瑩就住在同一個宿舍裡。
起初，秦毅對應音過度追求物質享受，早上起床要注意喝咖啡、吃雞蛋，白天穿着花綠旗袍，戴着金手镯，腳上金鍊的生活方式非常搶眼。
尹英（1916-1942）
久而久之，應賢的善良和大膽的天性得到了充分的展現。
瑩瑩以秦毅為小妹妹，到處給予了熱心的幫助。對窮朋友，應賢慷慨解囊，一個有錢人會出來為窮朋友解決問題。
瑩尹人并不漂亮，但演技相當精湛，在當時的女演員中并不十分普遍。能夠與瑩音一起拍電影，秦毅被視為向瑩音學習的好機會。
令人驚訝的是，《寶家鄉》拍攝後不久，穎瑩道別，悄悄地從重慶飛到香港，然後回到上海。
為此，中國工廠廠長寫信給香港和上海的報紙："英寅行動浪漫，已被辭退。"有一段時間，瑩瑩變成了一個桃子人物，媒體試圖把她描繪成私奔愛情。
正要洗掉濺在她身上的污水時，應尹告訴人們，她被邀請到上海拍電影。在接下來的兩年裡，她确實參演了《賽金華》和《世界之子》等電影。
更讓人吃驚的是，1942年1月20日下午，應尹在上海國際飯店708室中毒自殺，留下一件"遺物"，上面寫着："我生病了，成了垃圾，留在世上，也沒用，是以需要徹底休息......"
應寅的毒自殺是繼艾霞和尹靈宇之後的又一次電影明星自殺，引起社會轟動。
"病屍"怎麼會自殺？尹瑩的死因一時是個謎。
然而，大多數人認為英英是自殺緻死殉道的。
消息傳到後方，秦毅頗為傷心和遺憾，一直想念瑩瑩。
多年後，應瑩自殺之謎被解開了。
原本，拍完《寶家》後，瑩瑩從重慶回到上海，部門有一個特殊的使命。她被國民黨情報局派往上海，擔任電影演員作為掩護，進入通訊場所，協助相關人員監視敵人，打擊日軍和中國的強奸案。
1942年1月，當日本人入侵上海租界時，影星應尹在緊急情況下無法安全逃生，被迫選擇在與日本的戰鬥中犧牲，年僅26歲。
知道了應尹自殺的真相，秦毅更佩服和想念過去同住一間房的好姐姐。
陳天國對她着迷
至于演員陳天國，曾是上海新華影業的演員，他拍過一些電影。
陳天國，原籍安徽，1912年生于沈陽。
在9月18日的事件之後，他開始從事戲劇。1933年流亡北平。然後到上海。
1935年加入天一電影公司，與劉麗銀、田芳一起出演《海葬》。
1936年，陳天國加入新華電影公司。曾參與拍攝《寂寞小女孩》《青春之歌》《黃海俠盜獵車手》《俞》等電影。
陳天國長出了一張才華橫溢的桌子，身材修長迷人的身材，輪廓清晰的面孔，頗具男子氣概的作風，他遊玩的方式多樣，對強硬的國小生。
陳天國在史冬山導演的《青春之歌》中
當時在重慶，陳天國是一流的演員，崇拜和追求他的人很多。
通過介紹，秦奕認識陳天國，聽說他和一個女人住在一起，還有另一個女人追着他，是以雖然在同一組，她總是盡量避開陳天國。
另一方面，陳天國則試圖找個機會接近秦毅。
因為不懂電影，拍了幾部電影，秦毅發現自己根本沒有成長。
她整天都像個木偶，導演叫着該做什麼，機械地表演着喜怒哀樂。例如，如果導演讓她難過，她必須皺眉;如果導演讓她害怕，她就得盯着看，個人戲的餘地也很少，遠不如演戲那麼厲害。
文藝界是一個事物的地方，沒有戲戲可戲，沒有戲要射的人很多，是以難免在後場産生很多冷冰冰的字眼。"不單獨用一張美麗的臉來演戲有什麼用？"
讨論蔓延到秦绮，她總結說，她不是做演員的素材，在舞台上打戲劇或者拍電影是錯誤的方式，漸漸失去了創作的熱情。
秦毅後來回憶起原作藝術的經曆，寫下了這句話："第一次當演員，失敗。"
緊接着，一瞬間的瘋狂戀愛，讓秦毅的身體，不得不暫時告别舞台。
春天來了，1939年的春天，是秦毅到達重慶後的第一個春天。天氣慢慢暖和起來，是時候卸下冬裝換上春裝了。
17歲的秦毅脫身身，冬長大棉大衣，一頭漂亮的頭發，讓青春的臉上更加美麗。
有了《寶家》攝制組，陳天國親近秦毅比别人更友善，他就像一個大哥哥照顧秦毅，幫秦毅一起排練，糾正秦毅的發音。
剛踏進藝術殿堂的大門，有人在藝術上願意自助，秦毅曾說過無盡的感激之情，她對待一個兄弟和一個藝術先行者，尊敬和欽佩陳天國，但從未想過和他有一段男女關系。
陳天國在《飛人》中拉小提琴
陳天國不滿意秦毅隻是一般的接觸，他感動了真情。
秦毅天真，男女感情毫無頭緒，陳天國不斷尋找機會主動出擊，他想面對她傾吐自己的愛意。
那一年，秦毅17歲，陳天國27歲。
本文參考了《美麗跨世紀》、《奔龍集》、《尋找我的爺爺：中國電影金炎皇帝》、《大衆電影》、《青青電影》、《中國畫聯》、《電音》等電影刊物，以及秦毅的口述曆史采訪全面改寫。