1984年1月12日至16日，包括中國戲劇家協會在内的七個組織在北京舉行了一場演出，以紀念尚曉雲先生誕辰85周年。曾受雇于商門，當年坐擁平劇《少年春都》的演員，如吳素秋、楊榮冠、孫榮軒、方榮祥、童玉、馬長麗、劉秀榮、謝瑞清，以及尚的女婿長春、長榮（長林不久前去世），譚排的前任孫玉清等數十人都自動邀請餘蓮參加， 上演了上派代表出的《漢明公主》、《昆福守鏡》、《金山》等劇場，北京人民劇院座無虛席，時刻大繁榮。這位在十年浩劫中遭受最大痛苦的著名藝術家，有着悲慘的結局，而越來越被遺忘的尚先生顯然又被重視了。尚派藝術可以在舞台上再現，作為老朋友，老觀衆，這種自我滿足是無限的。
就平劇《四大名舞》而言，梅（蘭芳）、尚（小雲）、程（玉秋）、餘（慧生）各成一派，藝術風格迥異，尚派唱聲，以恰到好處——而且主要是，與老調相似，多于高亢的嗓音很難勝任。是以一直沒有被世人喜愛，讓最多的人去學習梅，學習課程的人少，學的人少，但是在這件事上，尚小雲的藝術和他的人，在"四名丹"中有着自己獨特而健談的地方。
尚曉雲出獄後
年輕的雲
尚孝雲（1899-1976），滿族旗幟，是清平南王尚克西的後裔。德全這個名字，後來改成這個名字，夏字，出生于河北省南村縣。九歲進入三樂社會科學班，原本來自趙春瑞武生，藝名尚三喜，後來又學花臉，因為體弱而轉為青衣，曾從張偉（即醜陋的張文斌的父親）、戴雲芳、唐珠婷、孫怡雲學習藝術，徐天元學習武丹， 對方秉中坤腔，著名的丹胡素賢也是他的老師。我聽過王玉清說過，尚小雲的腳步跟普通人不一樣，指的是他走路搖擺，就是在學習胡素賢。
1914年，三樂社更名為正樂社，在北京民俗公園演出，與上同泰一起在"三樂"坐區有王三和、八歲紅（武聖）、白牡丹（餘慧生）、扶餘草（趙偉山）等，他和白牡丹、木槿草又有着"正樂三傑"的美譽。當時，白牡丹玩花日戲，芙蓉草玩綠衣戲，雖然他一直崇拜陳德川門下專門做青衣，但也經常玩武丹戲。因為他有武功底，武俠是"四大名牌丹麥人"中最傑出的。1915年，他離開部門後，去了著名的丹鹿三寶、田桂峰、李寶琴、張彩琳，并擅長昆曲李守山、喬偉蘭請幫忙，進而成為文武坤無所不包的角落，當時他被稱為"通禹之王"，這是他的藝術經曆與梅、程、齊三不同的。
尚孝雲十七歲（1917年）騎着譚新培的《春與社會》，孫菊賢也上場，在京城上他隻比梅蘭芳遜遜。1918年，楊曉樓集團"新心社團"，關于他參加，他和楊帶着很長一段時間，他自己也經常對人說，在藝術上受大師的啟迪不少。《王伯格》這部劇，是他和楊曉樓在"新新社"時期最早合作的（當時劇名叫《楚漢之争》，分為四卷，兩天就完成了）。楊小樓第一次來上海上演該劇（1919年9月20日，在天一舞台上），他還飾演于姬（與他一起去上海的演員，還有白牡丹、譚小培等人）。
仍然小雲背景照片
聯系南方派系排練新劇
從1916年到1922年的七年間，尚小雲六次申請到上海演出。當時，上海的院區（舞台）競争激烈，沒有呼喚的角落沒有邀請，依然風力健康，這就看得出來了。正是因為他來到南方，是以在藝術的發展中，深受南方（海）的影響，當時是南方盛行的新劇時期，歐陽雨雨、馮子和、毛雲輝、趙俊宇、賈昱雲的丹霄劇都很受歡迎，他們擅長新劇。尚小雲曾與他們一起演出，他非常欣賞這些南方人的行為藝術。
1922年他和王玉清、馬連良一起來到上海，回到北京後，他們成立了自己的班級"雙清會"，開始編排新的戲劇。他的第一部新劇是《紅》，1923年在廣德府首次上演，随後排練了秦良寇、雷峰塔、林思義、五龍嶼等，營造出一些強烈、大膽、坦誠、熱情的女性色彩形象。筆者從此看過他的戲，記得當時有王寶忠，武生是朱福蘭，朱素雲，是弟弟福霞還在玩的第二天（後來改演小生），陣容相當完整。尤其是後來排練的裝劇《摩登淑女》，給我的印象最深，這些劇都是從金菊藏筆出發的，金是清房莊親王玉珁，筆名青義古士，性性好皮簧片，好表演的武俠。革命後，家裡關門了，但和尚小雲有時有過去，是編劇自己娛樂的。
《摩登淑女》劇中全副盛裝，身穿西式服裝，是叙事的《旗桁羅莫登加夫人，善待人心，其兒媳吉迪在抽水時遇到了一顆艱難的、天生的愛心，是母親施法給家裡難嫁的女人，又有一個難以自力更生的婦人， 吉吉追到西邊，如法律、吉吉皈依。當時看到平劇這樣不一樣的面貌，感覺很新奇，就是所謂的"局外人看活潑"就好了。尤其是上小雲穿着西式服裝，穿着高跟皮鞋，難免讓人覺得不開。回想起來，不能說他沒有受到在上海扮演拿破侖的茶花女的影響。當時楊寶忠在"雙清社團"應該老了，為了在演奏結束時小雲朵翩翩起舞，要用西方音樂伴奏，楊寶忠擅長拉小提琴，請他彈鋼琴，這是楊寶忠第一次以鋼琴老師的身份出現在舞台上， 那天他穿着西裝上台，拉扯是西方，一些保守派人士都叫"外國人"，不知道楊寶忠這個綽号，後來成名，卻成了他的"夫妻"。
《摩登淑女》作者：尚小雲
回饋和培養人才
尚曉雲的一生要發揚光大，人才的培養是不可磨滅的貢獻。翟振庭"濱清社"支部之初，經濟困難時有發生，依然小雲紛紛回應，給了他很多幫助。就算是曆史最悠久的傅連城分會，也得到了他的大力支援，1935年，"傅連城"主持人葉春山病逝世，"盛"字邊出了李勝炳、陳勝軒、劉勝蓮、楊勝春、盛勝熙等30多人，自辦班到上海演出，内部、柯班在風雨中， 尚小雲為了維護這一點，為平劇培養了一大批人才，支部、站起來、有償幫助社會事務，并與弟弟福霞一起為葉勝章和李世芳、毛世來、于世山、袁世海等系學生編排了《世界》一詞，編排并上演了《餘志》， 《昆侖劍客傳記》、《金瓶女郎》、《酒鬼》等新劇，讓社會拯救危機。1937年，長春長春八歲時，顔武生沈福貴在家學習戲劇，他把18個貧困家庭的貧困孩子帶到家裡，和長春一起練習和學習戲劇，包括張俊秋。
他一直不遺餘力地培養平劇人才、幫助、物力資源，然後他找趙維魁（原來是他的小提琴家，後來為商劇團團長）商讨，為了讓更多的孩子有機會學習戲劇，決定成立一個科學班，于是他很快投資了"融融社"。延長了老藝術家尚和俞、王鳳青、成紀賢、郭春山、蔡榮貴、餘連賢等的任教，學生都以"榮"字位，分為A班、B班，共有近百名學生，後來成為著名的楊榮冠、孫榮輝、徐榮奎、方榮祥， 而馬昌麗等，都是"融融社"在座的學生。
尚曉雲與榮春社學生
當時，"榮融社"這群孩子，雖然每天都在前門和劇院上演，但适合敵人僞入侵華北地區，市場非常蕭條，要維持很長一段時間，經濟負擔相當沉重，小雲在北京梨園部門的時候還是一個富有而誠實的家庭，但為了做這一段， 他賣過玄武外的香爐營頭條巷，棉花兩條巷子的地産一共三條，融融社後來成了他甩不開的包袱，他失去的不僅僅是錢。恐怕這是他當時沒有想到的。
張俊秋及其出身
前面提到的張俊秋，他和尚小雲都有一個來源。
張俊秋第一次出現在北京，與孟曉東一起演唱，後來在1936年左右為王演唱。尚曉雲聽别人說張俊秋是個好材料。有一天，張俊秋和王宇在鮮魚口華樂劇院（現為人氣劇場）上演《兩進宮》，尚小雲專程去看戲，劇完後，背景有人通知他，叫他到前台櫃房（即劇院辦公場所）去， "還是老闆找他，張很驚訝，當然也很開心，一開會，兩個字沒說，還是叫他明天回家，隻對他說。就是這句話，讓張俊秋開心，但問題來了，當張俊秋已經把李淩峰當老師，還簽訂了師生合同時，李淩峰敬畏尚的名聲，口頭上肯定不敢說什麼，但心裡難免尴尬，他告訴老師王玉清，然後王老打電話說情況說， 尚小雲快言而語，他說："我不接受他當學徒，接受他沒關系。
從此，張俊秋認出了幹爸爸，不僅每天到尚佳和尚長春一起練習，尚小雲還親自教了他很多戲劇。張俊秋年初，該報刊登了"尚孝雲親贈"字樣，也就是從這裡來。
尚小雲為了愛才，張俊秋可以說是愛的準備。1938年，馬連良應該是上海黃金劇場，準備南下，但是沒有兩張牌丹角，原來是和林秋玉一起記住的，因為林蓮良是從上海到北京的馬連良，物質秋玉獅子大開口，要價很高，連一口氣都換了張俊秋的任命。不過，當時張俊秋早早就走出了茅草，衣線幾乎一無所有，尚小雲不僅借了一些線給他，還要求人們在天橋上給他買一件皮領大衣，把華麗的色彩拿來。可以看出，上小雲在随身攜帶，是古道上熱腸的，真心誠意。
尚曉雲、張俊秋、毛世來、李世芳
"紅馬"尚曉雲飾戰張俊秋 飾 王寶軒
其實，由尚曉雲帶來的名聲，而張俊秋一個人，比如李寶奎原本在"雙清會"的班級墊底的時候，應該是三四歲大的學生。一次偶然的機會，他發現布爾克斯擁有"鑽鍋"的專長（即暫時走上舞台扮演一個他以前從未扮演過的角色），并給了他一個銀袋。另一天，依然打着"傲刃"，飾演迪馬的老丹羅浮山，突發病不能上台，背景管理急得像火鍋上的螞蟻，還是小雲的消息，發現李寶奎，問他："現在鑽一個老丹可以嗎？"李說'能做'，結果他真的把迪馬點的作用沒有出錯唱下來，尚小雲大加贊賞。從此，李寶奎不僅躍升為舊生活第二道的"雙清社團"，還破例唱老丹。俞如武生張雲喜，滿面花臉的袁世海，也是十幾歲時被他的"重慶社"（後來更名為重慶社）羅去的，并在他的栽培下茁壯成長。
方新才對過去的回憶
尚曉雲家原來住在北京玄外的棉花六号，搬了兩棟桉樹下，客廳裡有一間"方心齋"。他有一個大膽的氣質，依靠正義去轉移金錢，幫助别人享受事物，為梨園社群所尊重。曾幾何時，每當冬天結束時，他都在家門口乞求借款人排隊等待幫助。他有時營業額很差，甯願支付白銀号碼，也要幫助這些挨家挨戶辛勤工作的同齡人。
但他也有一個壞脾氣。有一個習慣在舞台上"轉動場景"（即其他演員在舞台上犯錯誤，他當場生氣）。他演得很認真，不管是演員，如果舞台上有失誤，他就沒有表現出憐憫，小醜高福媛，是他幾十年前的搭檔，曾經在舞台上看錯字，這部劇有臉頰的表演動作，還是因為一瞬間的憤怒，居然給了他一個響亮的耳光，他甯願把戲完再向他道歉。
紳士有很多可笑的事情：比如，男人在舞台上無能，雖然關系很好，但可以不理他幾天，甚至在客房門口豎起一塊牌子，上面寫着"有人莫名其妙"。他的管家趙維奎曾經把事情做得不好，跑到自己的房子正要進屋，擡頭看了看"趙雨墨進"的字樣，不得不回頭看。但第二天他主動叫趙家回家，進門說："你昨天為什麼不來？"趙玉奎嘴沒有說，隻是在心裡想："你叫我莫金，我不進屋怎麼見你？"
尚曉雲樓客廳"方新齋"
尚小雲收藏非常豐富，方心齋的古畫，林宇眼色飽滿，而且相當精美，解放後他去西安擔任陝西平劇導演，特意多買了兩張火車卧鋪票，把幾件美術珍品放在枕木上，運到西安。他也可以自己訂畫畫，王陽明字，畫擅長畫蘭花靈芝。記得自己40歲生日，王玉清、梅蘭芳、于慧生、蔣梅香、黃貴秋等幾位擅長丹清的著名角畫，王鳳清、于淑豔、程秋秋、闫珠鵬、當彙寶等優秀書法書寫，合作成十二屏供他眷之願，當被稱為藝術界的好話。
十年的毀滅，無法逃脫厄運
那一年，尚曉雲創立了科班，為了培養一批平劇人才，不以營利為目的，不以名取名，名不見經傳。但身處當時的客觀環境，卻無形中給他帶來了無盡的災難。當時，在日本僞中國北方統治期間，韓庭寅共同主持了一次日本僞服務會議。逼迫一些知名人士加入，尚曉雲是榮融會長、梨園會會長，名劇演員當然也成了他們吸收的對象。為了避免日本僞當局的麻煩，讓科班能夠順利運作，最終成為俱樂部的一員，也是一個頭銜，這給他帶來了不利的後果。在十年的破壞中，他被判犯有"帽子"罪，并受到殘酷的迫害。直到1975年到1976年，我才摘下帽子，離開西安前往北京。
晚年仍然很小的雲
當時在北京無處居住，住在女婿任志秋家，老人是個了不起的人，多年的精神破壞，難免心理，讓翁元之間不斷摩擦，無法和諧相處。好在自己的弟子吳素秋沒有忘記石恩，老人收了她的家生活，他的生活生活關懷無處不在。1976年4月19日，一代著名的尚孝雲在心髒病發作、長壽去世後，在吳家去世。吳素秋真的不是模棱兩可，戴媽傢孝順地為師傅照顧了後照顧。寫到這裡，我不禁想到，有一年吳素秋的生日，我們一大群人到她家祝她生日快樂，這時她還住在大吉巷，緊鄰李萬春。她開朗地說話，笑得很開心，乍一看，她知道自己是一個心地熱心腸的男人。
上門桃子李很受歡迎，我知道除了吳素秋，還有趙小蘭、李偉秀（李萬春夫人）、童薇，還有一位天津女票友沈麗英，都能拿到他們的工資通行證。
（平劇六十年）