<h1>作者介紹</h1>
伊萬·謝爾蓋耶維奇·圖格涅夫（Ivan Sergeyevich Tugenev，1818-1883），19世紀俄羅斯批判現實主義作家。主要作品有小說《腐爛》、《貴族之家》、《前夜》、《父與子》、《處女地》、小說《阿夏》、《初戀》等。他是第一位具有完全現實主義和徹底現實主義的俄羅斯小說家。從俄羅斯現實主義文學的發展史來看，他以反映"活潑的現實主義"的小說結束了俄羅斯文學從浪漫主義到現實主義的"過渡"時期。他的出現标志着俄羅斯現實主義文學的一個新的成熟階段。他的作品具有簡約、淳樸、細膩、清新、抒情的藝術風格，對俄羅斯乃至世界文學都産生了較大影響。列甯稱他為"傑出的俄羅斯作家"。他與列夫·托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基一起，被稱為俄羅斯文學的"三巨頭"。圖格涅夫還為俄語的标準化做出了貢獻。
力尼（1909-1968），原名郭安仁，湖北孝道。在20世紀30年代，他擔任報紙編輯和英語教師。定居上海後，他加入了中國左翼作家聯盟，從事創意和文學翻譯工作。1935年，他與閩、四川等地的巴進等高校共同創辦了文化生活出版社。自20世紀50年代以來，他一直擔任編輯。1956年調到廣州暨南大學，擔任中文系教授。他寫過契诃夫的戲劇《萬尼加叔叔》、《海鷗》和圖格涅夫的《前夜》。
巴金（1904-2005），原名李偉芮，來自四川省成都市，于20世紀20年代初開始了他的文學創作和翻譯工作。解放後，任中國文藝聯副會長、中國作家協會會長。他翻譯了赫拉克勒的《過去與願望》、圖格涅夫的《處女地》、《父與子》和短篇小說。
<h1>内容介紹</h1>
在圖格涅夫的作品中扮演重要角色的兩部小說：前夜，父與子。作為圖格涅夫最偉大的兩部小說，它們以其生動的藝術形象和高度簡潔的語言，在俄羅斯和世界文學史上确立了不可替代的地位，被認為是"俄羅斯文學中最集中、最緊湊的小說"。
1. 前一天晚上
《前夜》是一個關于保加利亞愛國的貧窮青年因薩爾羅夫和俄羅斯貴婦葉蓮娜的愛情故事。小說中的另一個人物别爾謝涅夫有點同情和欽佩。
别爾謝涅夫有機會與葉蓮娜建立聯系，但他将因薩羅夫介紹給葉蓮娜，進而促成了他們的相識和愛情。當他看到他的朋友"搶走"他的夫妻時，他忍受着巨大的痛苦來使他們全部，難怪Insharov和Elena都稱贊他的善良。
但這難道不是貝謝涅夫怯懦的善意嗎？因為他沒有追求愛情的勇氣，而因沙羅夫是一個勇敢、堅定的人，埃琳娜正是基于這種愛他，盡管因薩羅夫在現實面前并沒有大膽地向葉蓮娜表達愛意。
當然，沒有人會因為"同理心"而責怪埃琳娜，但如果沒有因沙羅夫，也許她會和貝謝涅夫一起走，但她不會那麼熱情和真誠地愛。
小說通過女主人公對愛情的追求，展現了作者在社會經驗中的政治敏感度和把握時代本質的能力。它及時地反映了"前一天晚上"農奴制改革過渡時期俄羅斯社會生活的一些特點，描繪了以年輕知識分子的精神生活為軸心的俄羅斯社會生活圖景。這些作品描述的風景奇異而迷人，色彩，聲音，芬芳和兩者兼而有之;
2. 父與子
一方面，保守的貴族父親在豪華的莊園裡過着悠閑的生活。另一方面，有遠見的孩子選擇努力工作，而不是依靠年齡，"讓這一切都取決于我！"。這就是圖格涅夫在他的小說《父與子》中描繪的19世紀俄羅斯現實的沖突。小說中反映的主題是父母和孩子之間的沖突。英雄巴紮羅夫代表了激進的平民知識分子，而巴威爾和尼古拉代表了保守的自由派貴族。兩代人的分歧和對立，反映了時代的發展和社會進步的不可阻擋的曆史潮流，他們就如何對待貴族的文化遺産、藝術與科學、人類的行為準則、道德标準、社會與教育、個人的社會責任等問題發表了看法。
《父與子》是圖格涅夫于1860年8月創作的一部小說。小說的主要情節發生在兩個月後。巴紮羅夫于5月底抵達基爾薩諾夫的領土，并于7月底去世。兩個月前及以後發生在主角身上的事情以傳記的形式穿插在一起，并在最後講述。整個故事情節在三個中心地點展開：基爾薩諾夫的領土，奧津佐娃的莊園和巴紮羅夫的家。在小說中，作者描述了1859年大學畢業後，高貴的兒子奧夫漢諾夫帶着他的朋友巴紮羅夫，一個平民出生的醫學生，去了他父親的遺産。巴紮羅夫是一個"虛無主義者"，他否認一切，不相信任何規則。在基爾薩諾夫的家中，他遇到了基爾薩諾夫的父親——軟弱的自由派尼古拉和尼古拉的兄弟——一個懶惰、整天癡迷的保守派貴族巴威爾。巴威爾的貴族氣質無法忍受巴紮羅夫特别冷酷粗魯的态度，兩人之間有尖銳的争論，一個捍衛舊的貴族觀點，另一個宣揚新的民主觀點。随着巴紮羅夫和巴威爾之間的沖突變得越來越尖銳，決鬥接踵而至。巴紮羅夫被迫離開基爾薩諾夫莊園，回到父母的家中。在家中，他在解剖一名農民的屍體時感染了敗血症，不久後就去世了。
<h1>一個偉大的總結</h1>
1.軟弱使她厭惡，無知使她生氣，欺騙是她無法原諒的;一旦一個男人失去了她的尊重——他做出判斷的速度非常快，往往太快了——那個人就再也不存在于她的腦海中了。所有的印象都深深地印在她心裡，生活對她來說和戲裡很不一樣。- 前一天晚上
2.我和你，我親愛的孩子，我們不是熱愛奢侈和快樂的人，我們不是貴族，也不是命運和創造的寵兒，我們甚至不是烈士 - 我們隻是勞工，勞工，勞工。穿上你的皮圍裙，勞工，站在你工作的車床旁邊，然後去你黑暗的工廠中的房間！讓陽光照耀他人！我們昏暗的生活也有自己的驕傲和幸福！- 前一天晚上
3.一個人的個性應該像石頭一樣堅強，因為一切都是建立在它之上的。- 前一天晚上
4、每個人的幸福都是建立在别人的不幸之上的，甚至一個人的利益和友善都像雕像需要一個基地，需要别人的不利和不便。- 前一天晚上
5. 我們年輕，既不醜陋也不愚蠢;- 前一天晚上
6、向往愛情，渴望幸福，就是這樣！- 前一天晚上
7."嘿，彼得，還看不見嗎？""被問到的是一位四十出頭的紳士，1859年5月20日，他穿着一件塵土飛揚的外套，下面有一條格子褲子，光着頭，從某條高速公路上的一家客店出來，站在一個低矮的台階上。他正在和他糟糕的聽覺說話，一個圓臉的年輕人，下巴上有一些淺白色柔軟的頭發，眼睛上沒有眼睛。這種糟糕的聽覺，他要對富人說的一切——他耳朵上的藍色寶石耳環，他不均勻的顔色，他油膩的頭發，他優雅的舉止——都表明他屬于時髦的、進步的一代，他敷衍了事地看着路，回答說："先生，我看不見，我根本看不見。"你看不見嗎？"紳士又問了一遍。我看不見，"他再次回答。紳士歎了口氣，在小凳子上坐了下來。現在，我們向讀者介紹讀者，因為紳士坐在那裡，雙腿彎曲，用沉思的眼神環顧四周。- 父與子
8、我們一般都知道身體疾病是怎麼産生的，但精神疾病來自于教育不善，來自童年時塞滿人們腦袋裡的各種胡說八道。父與子
9.死亡是一個古老的笑話，但對每個人來說都是新的。父與子
<h1>讀者評論</h1>
1.人們不知道作者看到了什麼，也不知道是什麼激發了他在小說《前夜》中寫下這個故事的靈感。對我們來說，重要的不是作者寫的東西，而是作者在實際創造生活真理的過程中所說的話，甚至是無意識的。小說中的男女主人公英夏羅夫和埃琳娜，是人們遇到的新的藝術形象，這兩幅形象在當時俄羅斯黑暗王國文學中的出現，具有重大的現實意義。杜布羅留波夫
2.圖格涅夫将他的角色從自我強加的模式中帶出來，并将他置于一個充滿機會的正常世界中。他讓巴紮羅夫死在盲目的命運之手。不是任何特定的内在發展，因為它的本質。他帶着沉默的勇氣死去，仿佛死在戰場上。但是，巴紮羅夫的毀滅中有一種妥協的元素，這恰恰符合向命運輕輕鞠躬的基本趨勢，這是圖格涅夫整體藝術的特征。弗拉基米爾·納博科夫