< h1級"pgc-h-arrow-right-track"data-track-"1">作家李英春小說《白色時光》線上研讨會</h1>
上行縣圖書館
一、作家微專訪（史新克斯 李英春）
曆史：你的寫作經曆是怎樣的？
李：說到這裡，我已經寫了很長時間，從1990年代就開始寫詩了。當時癡迷于後現代主義詩歌，獨自寫了不少，除了零星的出版，似乎毫無成就可言。當時作為鄉村老師，年輕，無處可放的靈魂總是在晚上徘徊，用閱讀，塗鴉來消磨時間。1999年，他進入縣城擔任小報記者和編輯，除了新聞報道外，業餘時間主要寫詩歌散文，還參與舞台作品和電視劇情片，如寫一切，什麼都沒有。2005年，我開始寫長詩《生命的巅峰——獻給長征70周年》。後來，這首3000行的詩入選了2005年中國作家協會重點作品支援項目，成為福建省首個入選該項目的詩歌。這首詩之後，我對詩歌寫作産生了深深的懷疑，動搖了自己的信心，于是漸漸地把它轉移到了其他方面。在此期間，在散文寫作方面取得了一些小成就。2008年12月，他參加了福建省文藝高層講習班。從那次訓練開始，我開始有意識地寫小說。2010年6月，短篇小說《槍》以《福建文學》為标題出版，這是該小說的首次正式出版。從那時起，小說開始采取自己的創作方向。2014年12月，小說《大房子》以《山花》為标題出版，這是我小說的第一個真實意義，也開始了我的中篇小說寫作。這些年短篇小說在各級刊物上發表并被《小說選集》《中篇小說選》轉載，還獲得了多項獎項，主要在福建省、兩年小說榜、福建省優秀文學作品獎、福建省文學名錄、梁斌小說獎等。其中，紅色少年小說《紅星遊俠》自2017年出版以來已連續第9次印刷，并入選福建省"暑期閱讀好書"、第四屆中國讀者閱讀節優秀童書推薦榜、2019年全國農舍推薦書目、國家中國小圖書館優秀推廣書目， 等。
曆史：你的寫作經曆與你的生活經曆有多大關系？
李：相關性仍然很大。這些年寫的短篇小說基本上都以福建西南部為背景，以紅色文化和客家文化為主要表現形式，地域特征較為明顯，我個人生活是相關的。我的小說聚焦于我成長的土地，以西方為背景的寫作，傳統與現代的分離，轉型社會中人們的命運，希望在寫作中建立自己的寫作基礎。
在我的小說中多次出現的地名"元天"是我的家鄉，我也可以認為是我刻意建構了一個名為元天的新穎形象。像《失蹤的家人》和《友誼之路2》這樣的标題不僅被用作"院子場"，還與我在家鄉工作時的想法有關。剛剛轉載的《小說選集》的中"星下"到我家鄉的一座山"ShiMaqi"為主要活動場所，英雄樹雄也有我長輩的影子。值得一提的是，2019年我創作了一首反映古田會議的長詩《雪的和諧》，也是以家鄉古田會議的一次著名會議為主題，現在我在古田會議會址附近的古田幹部學院機關工作。這首部部級詩出版後，出版社與福建省協會、省文理學院還舉辦了作品專題研修班。
曆史：寫作對你來說意味着什麼？
李：寫作意味着我有自己的空間，我自己的白時間。寫作是我面對世界的另一種方式，對我來說是最舒服的方式。雖然我一直和不同的人一起工作，但我本質上是一個害羞的人，内向的人，隻有在獨自寫一些文字時，那就是我的世界。我的世界我負責。
曆史：談談《白色時光》的創作過程？
李：寫《白色時光》的原因其實很簡單，有兩個來源。一個是大約十年前我在部落格上遇到一位僧人，他四重奏旅行，經常在部落格上出現一些圖檔和文字，很優雅，但是我不知道他的真實姓名和具體情況，隻在我自己的雜志上發表了他的詩歌，僅此而已，但我經常無緣無故地想到他， 想象一下他的生活。第二，我的朋友給我講了一個故事，他的國中同學，和"白時光"在老三世的生活相似，突然出去當和尚，十多年後突然回來了。其實，這些年來，年輕人走出家庭并不少見，各種原因都有。我覺得這很有趣，是以我有寫他們的沖動。
關于《白色時光》這個片名，我想大家都想擁有一段不受幹擾的時光，想要在陌生的環境中自由生活，不被親戚、熟人、各種世俗的眼睛所束縛。這一次與世俗了解的成功與失敗無關，它隻是關于一個人的内心，它隻是關于沒有被世俗所掩蓋的部分。這樣的時間就是我所了解的"白色時間"。
至于老三的家，我認為沒有必要過多地糾纏于其中的原因。讀者不知道，我不知道，我隻知道他走出家門不僅僅是因為他失去了愛情。有人問我，一個人隻是因為愛情而走出家門，是不是太脆弱？漏洞呢？毫不奇怪，我們允許每個人都有自己的弱點和痛點。然而，在我的小說中，顯然無愛是原因的一部分，但肯定不是全部，因為如果隻是因為愛情失去家園，而不是專門到成都的家。人生的每一步都不是由一個單一的因素決定的，它必須是一個工作中的綜合因素。這裡的空間設定，其實是為了讓讀者參與進來，一起完成小說的想象。
這部小說到底是關于什麼的？我不知道，我沒有那麼多意義，隻是想呈現一個故事，一個生活，讀者讀到的東西，我認為是什麼，都是對的。每個人都有自己的生活方式，無論是老三出家出走粗俗，還是"我"搜尋和思考，都是日常生活的一部分，如果能引發大家的思考，小說的目的就已經實作。就我個人而言，因為我是體制内的人，我希望能夠按照自己的方式生活，不被世界束縛，哪怕隻是一段時間是寶貴的。現在，也許這個原因更接近我寫作的内在原因。
我喜歡以書面形式呈現，讓人物在小說中"真實"呈現，我不代替他的想法，盡量讓讀者讀起來沒有"分離"，沒有講道的痕迹。是以，我在寫作技巧上沒有多少技巧，也許是因為我缺乏技巧，寫作水準不高，隻能誠實地寫作，讓人物說話。在我看來，如果小說中的人物能夠進入讀者的内心，我的目标就會實作。
我并不特别看重小說的結局，無論是大團圓的結局。在寫作時，人物應該像這樣，是以他們寫如下。當然，還有一個背景，許多朋友開玩笑說，我經常寫死人，或者結局有點灰色。幸運的是，這一次是成功的。我把小說的結尾還給了我朋友告訴我的故事。
謝謝老師們的關心！
二、作品征集回顧
關于"白色時間"的一些想法。
程多寶
首先，有了印象，"白色時間"，第一次看到這部小說以動詞短語命名，感覺"白色"的含義甚至遠遠超過"時間"。
在這個短篇小說中，"時間"分為兩個主要部分：1996年至2007年間的家庭狩獵之旅（部分詳細細節）;
應該說，寫作的第一個十年，似乎占據了大部分的空間;
其次，這是一部與逃避、尋找、反叛、救贖、回歸等有關的小說。老三男主人公唐小文，讓我們讀出《18歲出門》的那種味道。
尋找老三，看似叙事主線，其實隐藏着另一條線（或副線），是作者精心設計的一個"局"：在這裡面，老三為什麼要離家出走，甚至皈依佛門再悄悄庸俗？
也許讀者想剝離這個硬核。
高明筆下的李英春并沒有解密，他隻是順着自己的腦子讓文字越來越長。為什麼老三巨頭在前十年會這樣做呢？也許是逃離了家鄉樹葉的根，帶着相當數量的少年少年的精神軌迹，但在這部小說中，李迎春似乎并沒有透露出答案：不願意當國小老師嗎？是和林麗芳的情感糾葛嗎？或者生命的壓抑和窒息，把他帶入了佛陀的大門......
沒有答案，隻有猜測——短篇小說結局的無限可能性，在這裡被無限放大。
小說的目前趨勢，故事情節逐漸淡出甚至一無所有，呈現出小說家的實力噸位差異。以這部小說的文字為例，如果說清楚了人物的命運，反而會破壞深沉的品味。
時間，前十年是白色的，還是接下來的十年是白色的？李英春的小說，似乎十年過去了三小文的美好生活，給了我們一個模糊的答案。開小餐館的女孩成了他的妻子，讓他走運，是為他人生的頭十年，還是注定要死因果，還是修行帶來的洪福，這裡沒有解釋。正是母親的殘疾，叫回了孩子長久，而母親的"價值"話語，說家人為尋找親人承受了巨大的痛苦。
第三，似乎"白色""時間"，其實根本不是白色，顯得蒼白、天真、空白。
在前十年，老三人也空了;或許，這不像是"白"像"白"空靈時光，而是作家李英春向我們展示的人生秀：十年，曾經的大海漂歸零;
其實我們可以想象：小文離開家，心裡一直在想着要回來;這部看似更難的小說的核心，就是李英春的意圖。
李英春老師很擅長講故事。這個看似簡單的故事，被一個平庸的作家所取代，或許隻是一本關于交易的小小說，或者滿足于讓老三和托盤走出這十年的苦澀，也許還有一個比這淚流滿面的"大團圓"結局。
但作者沒有。從作家流暢的故事中，我們可以感覺到作家講故事的能力是極好的。
就小說的N叙事視角而言，這種"元叙事"視角，通過"我"叙事，不僅具有一代感，甚至具有先鋒小說的品味。看似富有同情心的感情，作者通過尋找親人——不歸——不說——說不要留下這樣的故事情節，讓讀者在追求懸念時，輕松讀懂這樣一部看似悲傷的小說，到處飛白，沒有什麼可打破的。
五、有人可能會說，老三為什麼要庸俗呢？而之間共同，沒有鋪路，還是結果有點倉促？
可以肯定的是，似乎作者匆匆忙忙地結束了，或者說是一種"懶惰"類型的作品。沒有。
我們不妨分析一下，老三在外面，看似走出家門，其實受苦隻有他自己知道，但他選擇逃避還是一直被僞裝：這是正常的年輕人——在醫院裡遇見母親的痛苦，似乎無法假裝繼續——其中，母愛的力量呼喚着它的庸俗。在文中似乎很少見到的母親，是一個沉默的人物，讓我驚歎不已。
或許是作者自己沒想到的，看似難以對付的随意柳樹，成就了小說的情感世界。而且，收購老三筆意外之财，似乎還有因果賠償的成分。如果說李英春老師有一顆"懶"的心，那麼這顆"懶"偷竊的眼神，仿佛是水進運河，石頭破天。
有時候，小說寫到最後，有一支飛筆，作家本人是沒想到的，甚至難以控制。小說家的夢想是把小說寫進神的鬼魂裡。
讀完這部小說的文字，對我來說，實作了意想不到的收獲。
我是來扔磚頭和玉石的。佛山文藝可以把關于李英春老師這麼偉大的作品，幸之及時，這也是出版的吸引力，可以"呼喚收藏"更多的小說。
謝謝李英春老師的努力，謝謝老朱編輯的盛情邀請。單孔見，僅供參考。謝謝！
白色時光，美麗的人性
讀李英春《白色時光》後感覺
大米塗料
現在很難坐下來讀一本小說，不是不願意讀，而是費時、震撼的微信時代，自從媒體發展時代以來，很少有人會把注意力集中在一個小時的書上，尤其是紙質書，不管怎樣，這真的就像狄更斯說的"這是最好的時代，也是最壞的時代"， 從閱讀到現在，這不是一個感性的虛假命題。這些大而無能的前奏，仿佛是我下一次演講中扔出的一塊破磚頭。
《白色時光》，從片名來看，注定是一個美麗的故事。像沈從文的《邊城》，詩意的小說标題，我覺得是當下小說家需要考慮的，很多小說都比較新穎，但也很迷人，但不美，不美的東西，不一定走得太遠，比如《憶忑如水年》、《窗邊的小豆子》、《雪國》、歌飛的三部曲《春江南》等等， 我認為，一部好的小說，需要一個好的标題。
白色時光，一直以"白色"為主線的小說隐喻，通過老三，或者稱唐小文的離奇失蹤為文學線索，不斷懸念，一波三波曲折，推動故事情節的發展。讓我想起了莫波桑的《我的叔叔尤樂》，失傳多年尤樂是一個家庭的希望，但那篇文章主要是從人惡的角度進行各種懸疑設計，而且字數比較集中，故事情節緊湊短篇小說，故事可以像散文一樣優美，時間跨度大， 從上個世紀的BP時代到現在的5G時代，這當然是一個切割城市和國界的科技分水嶺，在當下的高科技時代，沒有文字可以逃脫潮汐的命運，經過讀者、文字本身和作者自己輕讀幾秒或幾分鐘， 面對自己赤身裸體的遊泳，或精神上的自我嘿嘿。這就是我們的寫作，當然包括我自己，面對特别純粹的文學寫作戰态，我們的寫作會被任何人閱讀嗎？我們情感共鳴的文學在哪裡？老三的心的旅程，或者說消失的過程，告訴我們一切。
老三是中學生，骨頭可能很高，跟文章那位無所不知的叙述者哥哥，村裡的讀者代表，如果沒有城市化程序，就沒有新貴出局的可能，他們的家人在村裡會很受尊敬，但現實是老三不僅不能把一個人像狗一樣混出來， 而且估計被女神林麗芳抛棄了，他一直在追逐曾瑜這個廈門最浪漫的愛情故事基地，也是淺紅酒綠世界的生活出來，這是老三輩不敢說出來的痛苦，作者和文章大哥如同愛斯切夫， 不要說神秘，其實讀者猜知道。雖然故事情節老套，但最終的逆轉略顯突如其來，尤其是老三的婚姻挂到了一個高高在上的這段橋段，我不知道作者是不是有意這樣做的，為了回報佛教的因果來回報願望或者有其他想法，反而削弱了作品的深度， 所謂"進儒、退道、逃禅"這樣循環的中國生活方式，不應該發生在老三人身上，而是回應這個"白時光"這種白，但并非不無道理。
小說的詩意和生命的禅意
閱讀李英春的短篇小說《白色時光》
朱家發
一部好的小說就是一首詩。詩人出身的英春的哥哥用他的小說證明了這一點。不同的是，英春的短篇小說《白色時光》并不是一部正式的詩意小說或詩意小說，而是故事和人物的詩意組合。
每首詩都會有詩意的眼睛，它是人們進入詩歌的隐藏通道，這首詩的眼睛或隐藏或暴露，或隐藏或暴露，都是基于讀者的感受。
如果作為一首詩，"白色時光"這句話從未出現在小說中，那就是詩意的眼睛。
作為一部詩意的小說，我體會到這種詩意的眼光，也了解了小說的詩意和生命的禅意。
小說是一個故事，但故事隻是一個載體，最終站立和留下的是人物。故事可以很曲折，很奇特很吸引人，但人物可以深深地印在你的心裡，感動你，讓你流連忘返。
就像這部小說中的老三個。
讀完這部小說，人們最津津樂道，恐怕是老三部的謎團，它簡單明了卻神秘的消失的十年，讓人玩得不亦樂乎。
沒有出現的那三名男子突然失蹤，使一個農村家庭莫名其妙地迷茫和無助。在村裡的小夥伴一個接一個地出去幹活又回來，父母看到聰明的老三卻消失了，而且不知道要死，這對父母來說是很難接受的。
于是，當村裡國小副校長"我"登陸島上，大海撈針找尋弟弟。當然，空手而歸。唯一的線索，一個叫林麗芳的女孩，老三喜歡，看起來像是一個驚喜，但相當壞的消息。女孩說，老三離開之前，他正要離開悲傷的蘇梅島市，闖入江湖，然後在風光中回來，她談起了一段激烈的愛情。正如哥哥"我"很清楚，這些台詞在電影和小說中可以放在弟弟的血液裡，大多不好。
這就是家人擔心并讓其他人猜測的原因。
十年後，當哥哥找到一個已經成為塵埃大師的哥哥時，很明顯，最要知道的是，為什麼老三人要出門，出門，為什麼要切斷與家人和朋友的所有聯系？真正的四巨頭是空的？
跟叫林麗芳的女孩猜可以有，但也許隻是憑腦袋，真正的閃現思緒和她無關？
老三堅持這十年的塵土，哥哥怎麼定不了什麼，但老三不經意間說了一句話："至于為什麼出門在家，我隻是覺得在人生的某個時刻，想過這樣的人生，然後就走了，沒有特别複雜的原因"，應該讓弟弟對十歲三歲看。
而且進一步讓哥哥這個有教養的村老師，也讓有教養的讀者玩，就是老三在他的部落格裡說的這些話——
當你真的面對"壞事"時，總是很難掩飾你的喜悅，因為你知道很多事情你可以放下，隻有一些"好事"能讓你感到難過，因為你知道還有那麼多執着。
詩歌的詩意在于白皙，而小說的詩意在于懸念。
老三對"壞事"和"好事"的了解，既是懸念，也是神秘。
老三人之是以能長達十年來決定，一定覺得"壞事""放下"，而面對所有悲傷的"美好事物"，他發現"執着不做"。是以，在母親摔斷腿後他照顧了一小段時間，老三，沒有，比如塵埃大師決定粗俗，這讓老人出乎意料："我這條老腿斷了值！"。也許這是一台禅宗機器？
其實老三禅機就像一台天空機，是不可隐瞞的。從1996年到1997年在成都出島之間的家中，一定有一些他不想讓别人以外的人知道的事情，這些事情可以想到複雜，也可以想簡單，但對于老三個自己來說，它既不複雜也不簡單，就像在家一樣，經過雲遊， 最後，一切都是最好的安排。
因為那是他一生中最重要的"白色時光"。
這就是生命的禅意。
談論"白色時光"
韓雲民
看完第9期頭條小說《白色時光》，我的第一感覺是：這是一個傳說，是生活方式之一。這部小說太棒了！
小說通過《我》找到了老三，也就是以親情的名義，在尋找親人的過程中，發現老三也在找什麼，呼應着"白時光"的稱号。這個"搜尋"本身就很有意思，讀到這裡，無論小說的結尾是什麼，這都是關于人生和人生的大主題。
小說的精彩是情節的精彩，好的情感才是真正的豐富。生活有無限的可能性，小說有許多隐喻的假設。在閱讀過程中，随着劇情的推進，老三的家和過去的種類，不用說，是一個神秘般的存在，"我"和我們不知道（當然，從文字叙事來看，我直覺，老三是因為"感情"的缺失，然後因為"愛"而回來，到愛，符合生活和現實的邏輯）， 那麼在他那個時代，在這個地方，值得考慮和探讨：老三也是庸俗的，某種程度上是"我"的親身經曆，這個地方，是一個點，是一個"改變"。整體觀的整體，也可以說，是兩種"感覺"，是"感覺"的變化，前面的"感情"變化，可以模糊，後者這種"感情"的變化，是不是墨水更好？
語言是小說表達的第一層次，作者通過語言表達，自己需要表達的思想、情感等表達，然後通過這種表達，把讀者帶到他所表達的世界，讓讀者對世界有一定的了解、了解。《白時光》這部小說做到了，感謝李英春老師的傑作，感謝老師朋友們，也感謝《佛山文學》這個平台和編輯老師。
逃生和傳回
徐渭
逃生是一個常見的主題。
我讀過太多關于"逃跑"的故事，但主角通常是女性。
我讀了愛麗絲·夢露（Alice Monroe）的小說《逃生》（Escape），講述了一位女主角卡拉（Carla）一生中逃脫了兩次的故事。第一次從父母的"無感"，帶着父母看不到的男性逃跑，追求"更現實的生活"，經過一段時間的浪漫新鮮生活。第二次出軌是婚後，生活的艱辛，伴侶的卑鄙想法讓卡拉再次出局。當她登上開往多倫多的巴士時，當汽車離她熟悉的家越來越遠，離陌生的城市越來越近，獨自面對生活的勇氣逐漸被恐懼所取代，她終于下了車。
讀一讀陸敏的《本月》，講的是城裡好家的女人小六從車禍中借來，從生活中消失了。平凡的生活沒有改變，愛情從親密到疏遠再到陌生，于是她逃離，重建了一個别人不知道的"新自我"，卻陷入了多重痛苦，跌宕起伏，她省略了重生中的各種角色。
......
逃避是我感興趣的詞。
"逃避"的想法可以在腦海中排練無數次，世界的煩惱，現實的無助，在某些方面，文學愛好者是快樂的，因為他可以借用文字逃避，借用别人的故事，澆灌胸口的塊。有時候我經常不禁覺得：文字真的是一劑良藥，做夢，可以去任何我想去的地方。
當我讀到《白色時代》時，我想象着故事會這樣結束。
我有讀小說的習慣，讀完小說的一半，我停下來合上書，不讀它背後的故事，我用自己的方式寫。我想繼續寫"白色時光"的結局是：老三唐小文不會回來，他繼續消失在浩瀚的人群中......
也許小說的精明在于一個沒怎麼演過的人物的默默寫，世界在漂浮，從"程控電話"到"資訊時代"，這個複雜多變的時代，他隐藏在地球之外，他到底在做什麼？他到底在躲什麼？這為想象力留下了很大的空間。
無論老三人缺少什麼，都不再重要了。他逃離了複雜世界的漫長"白色時光"，也許他享受的是别人沒有享受過的兩種生活，從某種意義上說可以說他生活在兩個時空，他應該永遠回憶起那段光之外星生命。
在小說的結尾有一個幸福的結局，就像那些完整的故事一樣：從那時起，他過着幸福的生活。這是一個成人童話故事，給讀者很多期待，符合當下穩定的夢想。
《白色時光》就像一面鏡子，看着我們所有内心的焦慮、不甘，那些半夜醒來的人，每天早上突然面對生活的倦怠，而我們要為此做，做折騰，為這次冒險......但我們大多數人都對六便士的月亮做出了艱難的選擇。
我希望我們能用文字仰望星星和月亮。在逃避和回歸的曲折中達到純粹的自我。
讀李英春的短篇小說《白色時光》有一種感覺
和
《白色時光》這部小說，首先我覺得語言讓人有一種親密感，對于小說的語言不重要，有太多的話不用說。記得上議院的時候，有些小說的語言讀起來澀澀難懂，有人說，他的語言不好，不用看語言，看思想就行了。當時存在疑問，現在可以肯定的是，這種說法是有偏見的。我認為善行的語言是自然、準确、現實、融入世代感。小說是語言和思想的藝術。這部小說來了，不慢，很舒服，讓人忍不住想繼續讀下去，這是這部小說給我的第一感覺。
然後是文字，小說的故事情節并不離奇，關鍵是描述得好，最有價值的是英雄走出家門，家人盡一切可能想辦法回家看看，照顧生病的母親，突然想回到庸俗， 這個地方墨水不多，但不是突然的，這是描述的能力，說明前面的鋪路節奏是否到位，這裡快速向下轉動，仿佛自然，不容易。
看完後有一種強烈的感覺，我們每個人在人生的長河中，都有一個類似于"走出家門"、"逃出"、"出框框"的階段或事件，文字沒有向英雄三世坦白為什麼走出家門，這是一個懸念，文字指向， 可能是因為感情，但很模糊，不完全是，我覺得這是作者的明智之地，就像我們每個人做一些事情，不需要向誰解釋，不需要讓世人充分了解他們的動機和目的，我有一個警察男同僚，很老，突然去學芭蕾舞， 這或許是他兒時的夢想，也許是一場噩夢，仿佛在一片大沙灘上，走過腳印，傍晚的潮水會讓他平息。作者用一個事件來揭示整個人生的情境，讀懂才有一種内在契合感。當然，這種"撿"會給親朋好友帶來極大的痛苦，但人此生活，大家或多或少都會做這樣的事情，包括思考"撿"，是以，了解、允許、接受自己和他人"浮潛"的一段時期的重新上岸是一種洞察力、洞察力和厚重，而是與世界的深刻融合。
小說的名字叫《白色時光》，這個名字我覺得比文字更膚淺，平時對"家"和健美的了解，但也有不少走出家門，因為逃避、規避，文字想要表達的越複雜，生活本質越深刻，白色的字眼似乎很輕盈。
粗略的了解，也希望原諒。剛看到《小說選》第9期選了李英春的小說《星空之下》，恭喜你。
家庭是治愈一切痛苦的良方
閱讀"白色時光"
苟文斌
《白色時光》是福建作家李英春在《佛山文藝》第9期上發表的同名小說。
程控電話、磁卡、綠火車硬座...對于1990年代在沿海地區工作的産業勞工來說，這些并不陌生。我有收集集郵硬币的愛好，家裡還有上百張電話磁卡。這表明作家們熟悉1990年代的背景。随着時間的流逝，在2006年代，駕駛豪華車報道的阿瓦人被描繪成一些先緻富的人。1996年到2006年的十年，是中國社會經濟發生巨大變化的十年，特别是2001年中國加入WTO後，中國經濟發展如同火箭一樣。從作者的角度來看，我們怎麼知道這十年，因為很多時候我們的寫作是在寫一個生活領域，你對問題的了解。你知道這個問題高，你比别人高一層，比别人低一層，作家李英春對這十年有适當的認識，是以故事更真實可信。
主角唐小文（老三），其實是普通人在生活中的人，但他做了一件不尋常的事情，那就是與家人、親戚朋友失去了十年的聯系，也走出了家庭當和尚。如果人物本身不夠吸引人，而是因為和尚和切斷了聯系，這樣的人設定，就足以吸引人，為什麼當和尚，為什麼不與家人接觸，讓父母和家庭帶來家庭傷害，甚至一廂情願的情人林麗芳淚流滿面的表演，都深深地抓住了讀者的心。筆者作為大哥哥，把哥哥當成父親的事情，父母心裡想念自己的兒子，卻尋找老三個都是大哥哥在行動。當然，整個村莊都在提供幫助。我在成都龍潭寺與老三的對話，我與林麗芳和尚明慧的對話，阿華夫婦對杭州靈隐寺看到的老三場景的描繪，都符合他們各自的角色。可以說，每個角色的外表，都有自己的身份标簽。
筆者将這個故事講為"我"大哥，叙事題材在不同人物之間切換，非常舒适，符合現代快餐閱讀心理學，對于傳統叙事來說，是一種創新。
從故事情節來看，一個人失蹤了十年，已經足夠把握，随着漫無目的的搜尋開始，到後來的例行公事旅遊而不是搜尋，在十年幾乎死寂的心中，被阿華夫婦看到老三的新聞整個故事再次掀起波瀾， 老三老家探親，照顧他做餡料和受傷的母親，決定粗俗，這是一個出人意料的轉折，抓住了人性中"美好而美麗"的期待。
作家叙事看似平淡無奇，但真正的文字是精巧的，寫作特點更加鮮明，符合福建的地域特色，比如一群受教育程度低的村民在全國賣高科技電子産品，媽媽做菜等等，讀書不僅讓人了解福建這群人緻富的特點， 但也對風俗習慣有一定的了解。
編劇最後沒有解釋老三年出門的原因，留給讀者足夠的空間去想象，可以認為他是因為林麗芳的感受和困難而離家出走，但有一點是肯定的，那就是時間可以稀釋一切，但不能在父母之間稀釋。
尋找意義
Zping
李英春在佛山文藝第9期上發表的短篇小說《白色時光》一口氣讀完。原因有兩個，一個是朱推薦的，一個是寫得非常好。
這是一本關于搜尋的小說。尋找兩個層次的意義，一個是世俗的，我，尋找失落的哥哥老三;
在小說的開頭，他說他的兄弟失蹤了。是以，作為我的兄弟，我開始尋找。去廈門找，問大家，去杭州找，這是一個意外，去成都找，終于找到了弟弟。至此，弟兄我，完成了世俗意義上的尋找，迷路多年的親人終于找到了。作者這層找了作為主線寫，寫了一波三折，激動人心。而另一種精神上的探索被埋藏在它之下，悄悄地，沉默着。我不得不佩服李英春先生的高明。
從弟弟的老三世的意義上的尋找，總結起來，經曆了三個層次。首先看到的山是山，然後看到的山不是山，最後是看到山或山。看山是山，人生的第一層，老三也不例外，從中學畢業後去外面，這是每個人都會走的路，是以山就是山。然而，人生道路并不平坦，老三人像我們一樣遭遇挫折，也許是頓悟，李老師沒有詳細說明，但讀者可以感覺到，虛假的寫作也是李英春老師的智慧之地，老三人的人生意義升了一個境界，看山不是山。是以他出去當了一名僧侶。小說應該能夠做到這一點。李英春老師卻在自然的地方加了神筆，安排老三在我勸說回家一次，正要回寺廟時，母親受傷了，作為老三的兒子留下來照顧母親。在這裡，老三要找到人生的意義，第三界，去看山還是山。他也很粗俗。他在生命感上完成了他的搜尋。李英春老師叫"白色時光"，意思也在這裡，我猜。
最後，我想說的是，我們讀的是一部文學作品，也是一種搜尋，從看山就是山，到看山不是山，到看山還是山。
- 讀《白色時光》有一種感覺
胡茹
"外面的世界很精彩，外面的世界很無奈"，讀完《白時光》我的腦海裡響起了這種"外面的世界"，齊秦那略帶嘶啞的聲音不斷在我耳邊盤旋。
一、逃生
故事從哥哥老三逃離村子開始，和大多數年輕人一樣，對自己的環境不滿意，不知道自己想要什麼樣的生活，不得不出去尋找答案。他通過熟人介紹的第一站工廠，也就是從農業生産到工業生産的另一種生活方式，很明顯，使用機械化等人工工具的簡單重複工廠勞動不是老三，他又逃走了。無法在硬邦的機器中找到生命，他能否在自己的情感中找到一席之地，他找到了自己喜歡的女學生林麗芳，喝了一杯咖啡後，他意識到自己隻是他，而她仍然是她。第三次逃跑時，他似乎在杭州的靈隐寺和成都的龍潭寺找到了自己想要的生活方式。"至于我為什麼離開家，我隻是覺得在我生命中的某個時刻，我想了想，然後去了那裡，沒有特别複雜的原因。與此同時，他似乎已經接受了生活，并對生活有自己的了解。逃避不僅限于離開一個地方，而更多的是逃離現有的困境，給自己的心靈一種解脫。其實，生命是逃不掉的，因為隻要人活着，生命就會像影子一樣，像影子一樣。既然你逃不掉，你不妨為你的靈魂找到一片幸福的土地。
二、尋找
我是農村學校的副校長，有一份穩定的工作，而且似乎對這份工作很放心，建議老三人也做一個村裡老師，老三人沒有按照他的安排離開。第三個的出發是我開始尋找的起點。
首先我相信的是派出所，結果摸了一個鼻子灰蒙蒙的，我尋找老三走過的追趕之路，從熟人社（同伴）、陌生人社（工廠）、老三了解情感生活（女生），到杭州、成都，這期間我和村裡人對老三人的無限想象和自己的處境感到不滿和自嘲。對自己處境的不滿，引發了我對舊三"王朝換田佘的暮光天子殿"服裝回歸的幻想。"後來，我想，如果那天是那對老夫婦下了奔馳車，那會變成一部傳奇喜劇,......."
我在尋找老三，我也在了解的方式上，尋找的過程是我不斷經曆、經曆的過程，最後我在"如無塵"的部落格中發現了這一點：那些苦澀的喜悅悲傷的經曆，不能浪費，其實應該超越苦澀的音樂悲傷和快樂的雙重對立。
三、退貨
"這個人可能再也不會回來了，也許'明天'會回來。在逃貳、尋求、經歷、感受之後，三兄弟被家人拉回鄉村，完成激進的轉世，活在自己的土地上。
《白色時光》似乎是一個寓言，我生活在鄉下平庸，但我的心卻不願意過平凡的生活，是以我的心（三兄弟）為我旅行。三兄弟走得越遠，我追逐得越緊。筆者在這裡沒有說明一個明确的觀點，或者刻意隐瞞的觀點是沒有二哥的外表（可能是我的誤讀），也就是說，二哥是我與三哥的疏遠，是現實與理想的距離。
老三人最後的回歸，有着一條亮麗的尾巴，顯然有理想主義的感覺，卻嚴重削弱了小說帶給讀者的思路。日常生活中瑣碎，如何對待平凡的日子是文末應該引起思考。正如米蘭·昆德拉（Milan Kundera）在《生活在其他地方》（Living Else）一書中所說："當生活在其他地方時，它是一個夢想，它是藝術，它是詩歌，當它在這裡時，崇高的感覺變成了生活的另一面：殘酷。"無論生活多麼殘酷，《白色時光》給我、我的三哥和我的讀者留下了美好的經曆。
一切都是最好的安排
王也丹
正如佛陀的嫖主禹傅先生所說，小說《白色時光》包含了關于愛與感情、逃避與探索、世俗與實踐的豐富主題。"
"1996年夏天，在他哥哥的生日那天，他失蹤了島上的某個地方。從一開始，小說就為讀者創造了一個很大的懸念，"為什麼弟弟失蹤了？"
哥哥"老三"中學畢業，不想讓"我"安排回鄉做代課老師，而是選擇"遠飛"，到"孤島"去上班，在那溝通還沒發展起來的時候，弟弟和家庭的接觸隻能靠一部街頭磁卡電話。那天，在哥哥和家人通電話後，沒有任何警告，他悄悄失蹤，沒有聯系。
兄弟是死是活？謀殺案是千兆嗎？他怎麼了？你到底去哪兒了？從那時起，"我"開始了長達十年的搜尋。
"我"追随他在另一個國家工作的哥哥，村民，同僚，同學（戀人？）的腳步。沒有人知道他的下落。弟弟似乎沒有遇到什麼大的變化，但突然間世界蒸發了，到底因為什麼？十年，一旦放假，"我"就會被父母"送"出去，試圖找到他的線索。十年，社會變遷，弟弟的同齡人，結婚生子緻富，弟弟還是沒有消息，"全家不得不承認這個殘酷的事實"。"
村裡一對年輕夫婦的轉折，他們去杭州靈隐寺玩，看到弟弟，就悄悄拍了一張照片——弟弟出門做"和尚"！
于是我又開始尋找。從杭州靈隐寺，到成都龍潭寺，我終于找到了一個哥哥，此時他已經從"老三"，變成了"如塵土"。
如果說之前的尋找是世俗生活的呈現，那麼這種尋找就是靈性旅程的洗禮。
懸念一直"挂"，吊着讀者的胃口，弟弟一直拒絕說出"想念家"的原因，但在我勸說下，同意回家看看，然後還是皈依了佛門。
"但人不如天。就在我哥哥準備離家的時候，她的母親摔斷了腳踝，他和他一起在醫院住了一個月。一個月後，母親因傷出院，哥哥突然決定回院。他去了一家機器修理廠工作，逐漸成為骨幹。娶了一個價值800萬元股票的女孩為妻，生了一個兒子，住在别墅裡，開着一輛豪車。認識老三的人走了，睡了一覺醒，工作婚生子喜歡沒跌倒，也比我們其他人好。
事實上，這是運氣。
"老三"因為什麼出門？在你決定回來之前，你在醫院裡得到了什麼感動？作者為讀者留下了思考和想象的大空間。
小說的結構巧妙，叙事娴熟，語言緊張，情感克制，"懸念"直到最後，謎團沒有解開，整個彌漫着一種迷茫的心靈。這是最值得稱贊的地方。
标題，開頭，結尾，都非常美麗。
"發現"是中外古今文學中永恒的主題之一，是一種"内省"。這"我"對哥哥的追尋，也是作者自身對生活感和價值的探究。
時間白了，又過了十年，"十年，一旦大海飄向零;"
人生将有多少十年？
"我隻是覺得在我生命中的某個時刻，我想過這種生活，然後我去過那裡，沒有特别複雜的原因，"他的兄弟說。真的，兄弟，相信我，一切都是最好的安排。"
我讀了《白色時光》。
盛輝
這部小說的叙事輕盈動感，有一種親密感。小說的描寫生動而有質感，如："我還記得那天的陽光，照得筆直，仿佛要從天井裡沖下來，濕漉漉的地面烤成煎餅。"我從未見過如此生機勃勃的秋天，像一隻披着千年廟宇的金色蜻蜓，安靜而豐富。相對而言，叙事文本略顯粗糙，過于口語化，不夠簡潔。小說家善于離開白色，哥哥的家又粗俗，都不清楚，給作品留下了回味的空間。
每個人都有一個夢想
姜左秋
一口氣讀完了《佛山文學》2012年第9期标題小說《白色時光》。這樣做的原因是一種解脫，因為對閱讀的強烈興趣就像買了一輛新車，一種強烈的阻力，迫使讀者跟随閱讀的腳步繼續前進，不願停下來。好的小說就是這樣，他突然觸動了讀者最柔軟的地方，讓人不敢掙脫，也靠你也無法掙脫。有時雙眼含淚，有時忍不住忍不住。讓我分享一下來自三個緯度的閱讀經驗。
首先，小說的主題是精确而耐人尋味的。二是大綱的細節讓人回味無窮，三是巧妙制作案例的布局。
首先，讓我們談談主題"白色時間"，乍一看就像一篇文章。但當我們一口氣讀完這部小說時，我們會發現，這部小說其實是三兄弟通過夢境寫的。他躲過了人生中最困惑、困惑、最無助、最浮躁的十年。獨自一人，它阻擋或抹去了一個剛剛來到社會的年輕人必須經曆的社會染色罐的入侵。誰不想實作這種保持内心十年的願望，或者堅持前十年的内心？但誰能做到呢？然後，他在第十一年收獲了愛情。甚至要組建一個家庭，成功就行了。讀到這裡，連讀者的心都産生了一種莫名其妙的欲望——如果把三兄弟的夢變成我的夢，那就太好了啊！因為每個讀者心中都有一個夢想。通過困難，穿過黑暗，穿過所有的困難和障礙，不留下任何痛苦的痕迹，直接走向幸福的另一面。那是一個沒有任何喜悅、悲傷或痛苦回憶的十年，就像一張白紙，未來的藍圖留給了自己。那很好！這是小說采用"白色時間"有趣的地方。
命題是創作小說的第一步。是為小說定下基調，那麼為小說定下基調的是什麼呢？我的經驗是情感。從本質上講，小說是情感的客體，小說創作的原動機來自情感，情感之美是小說之美的核心，我們衡量一部小說是否動人完美，一個重要的标準是看這部小說所包含的情感是否真誠、飽滿， 如果一部小說的情感是虛假的、膚淺的、蒼白的，就很難引起讀者的共鳴。是以，作者采用一人的方法使故事文本親切自然，其可信度和聳人聽聞的指數将大大提高，好的文本有一半就是這個道理。
筆觸的輪廓是小說細節之美。比如咖啡店林麗芬的第一節，這個角色的舉止動作和語言心理活動等都有描述。而咖啡泡沫從厚到亮這些電影蒙太奇表演技巧，讓讀者感受到了電影的存在感。然後是區域人文知識儲備的細節，如杭州靈隐寺和成都龍潭寺的建築布局和風格景觀，都像幾個罕見的字母。給讀者一種身臨其境的感覺。最後，關于三兄弟成為僧侶的表達和語言描述非常到位。一個修道士已經做了一年，一個和尚做了十年的和尚，他的面部表情是不同的。很難從他内心感受的微妙變化中猜到。是以，作者在這方面的成就非常深刻，幾乎是不真實的。那麼這些細節從何而來呢？這些細節來自普通的觀察、聆聽、記憶和想象。這需要始終保持孩子般的好奇心。把普通的無意識的觀察和傾聽變成有目的的、有意識的收集。因為細節是小小說靈魂的載體，普通的物化精煉是不夠的，把細節放在心裡，因為靈性化不是定量的标準。然後是調情的語言和自嘲的詛咒語言，非常适合角色。很明顯，White Time在這方面做得很好。
最後，這部小說的布局值得稱贊。小說的第一句話抛出了一個負擔，生日和缺失的兩個字突然觸動了讀者的心弦。随後一套環環扣店展開，許多看似随意的場景描寫，以及家居物品、人物的出現，以及若隐若現的夾子，都是以服務為主題的。比如，村裡一對成功的夫婦阿華夫婦遲早出現不顯得有偏見，是十年後的2006年嗎？這與當時的中國計算機政策有關。無論是沿海的福建、廣東，還是深陷内陸的安徽、湖北、四川，深圳華強北邊有很多頭腦靈活的農民做電腦用品發财，甚至有些人隻知道1T等于M國中生做過風水多少。還有什麼，三兄弟還是中學畢業生？于是筆者安排夫妻倆開一輛豪車，這也讓劇情更加貼心。同時，也說明作者的知識儲備非常豐富。
還有那些巧妙的布局，出現在這些角色中的時空節點，等等。事實上，它們都在作者的控制之下。為了達到小說的巧妙效果，作者可以随時調整順序，随心所欲地稱呼它。毫無疑問，《白色時光》已經達到了作者的預期目标。
天真純潔的人格
于泰祥
《白色時光》就像一面鏡子，人臉化為現實。我讀這部小說，就好像我在窺探英雄家人的生活一樣。另外，我一直以為小說是生活的鏡子，可以是顯微鏡、禮服鏡、化妝鏡，甚至是扭曲形狀的哈哈鏡子。它可以放大或縮小，透視或折射一些生活的碎片或情節。它隻能反映社會生活的一個非常小的點，或者它可以反映我們的整個社會生活。我們用這面鏡子來分辨善與惡、真與假、美與醜。真正的小說，不僅僅是文字遊戲，不應該是那些政治口号，他應該記錄我們生活中的一些微妙的觸動，一些痛苦的片段，一些墜落的痕迹，一些緻命的轉世......這些東西隻能展現在小說的鏡子裡，喚醒這個社會道德和人性的回歸，喚醒沉睡在我們身體裡的真善美，告訴人們該做什麼，不該做什麼，這才是小說家真正想要實作的。
《白色時光》以英雄哥哥（老三）失蹤後在野外工作，"我"和"父母"都很擔心，《我》開始了一條艱難的尋找道路，以切入主題為切入點，描述了三次搜尋經曆和不同層次人物的言行、思想和行為。
《白色時光》構思精良，看似來自路的盡頭，但其故事情節卻堆積如山，暗流澎湃，社會包羅萬象地融入小說。如哥哥失蹤後"我"和"父母"的情緒反應、派出所的态度、哥哥師傅的素質、哥哥女朋友的想法......等。
小說即将結束，李英春把"家庭大于天"所含的内涵最大程度的宣傳出來，讓小說的故事情節進而達到高潮。"媽媽"去摘老鼠和草準備做蛞蝓，讓老三到成都吃飯。沒想到會回來，母親在田野裡梗犬一腳踩在空地上，連人用草從田野上滾下來，都重重地摔在地上。經檢查發現，左踝關節骨折，需要住院一個月才能回家休養。打亂了老三人的旅程，先想着決定留下來照顧母親，老三和母親留在醫院互相告訴對方。當他的母親出院時，老三突然告訴家人，他已經決定回家了。
"白時光"沒有坦白老三出門的原因，因為"我"問老三，他沒有說，也沒有要求父母作為回家探望父母的條件。這給了讀者一個想象的空間，因為大師罵了他？是因為林麗芳不愛他嗎？還是出于其他原因？20世紀90年代是中國社會最糟糕的幾年。作者以老三不願意提及為由，把自己的家扇子扔給讀者去猜想，恰到好處地捏緊了文學創作的技巧和文學崇拜者的再創作空間。
"白色時光"是一個微妙的想法，在于他的構思，光明和黑暗兩條線向前推進，明線是"老三"失蹤後，"父母"和"我"的情感行為，整個"我"尋找"兄弟"的叙述所見所聞。暗線是"老三"為什麼出門？而為了吸引讀者，喚起讀者的聯想。明暗兩條線為小說的欣賞創造了豐富的想象空間，也就是為讀者創造的想象空間，我們稱之為文學欣賞過程中的再創造空間。讀者有不同的生活，不同的經曆，不同的階級，不同的形象。小說以弟弟失蹤的原因和哥哥出櫃為僧人的原因為吸引點，引動了讀者的沉思。讀者可以想象圍繞"為什麼他的兄弟失蹤，為什麼他的兄弟回家當僧侶"的許多原因。
《白時光》中的弟弟三，表面上是一個逃避現實的人，透過紅塵走進空蕩蕩的門，沒有社會責任感，但在當時的社會生活中，一個幹淨純潔的年輕人，面對師傅粗俗的責罵，面對機器少的任務，學習機會少的現實， 面對人生的艱辛，想愛卻不能愛的痛苦，而"舉起電棒向我揮手，仿佛我是一個罪犯""現在每天都要找更多的人去，我知道這麼多，派出所不是避難所。"警察，還有'别再找了，現在很亂，89%是殺人少十字星'的時代，你該怎麼辦？随着污染的流動，很難保護"潔淨純淨"，保護"潔淨純淨"，它隻能逃避現實，走進空門，尋求六級清潔，實作清潔的品質去轉世，這不是高尚的選擇嗎？李英春在《白色時光》中，呈現給讀者的是一個苦澀，也保留了"天真純潔"的老三哥。
閱讀白時間
亞敏
現在的寫作，似乎迎來了一種新的趨勢，提倡風格融合，比如散文寫作到小說，小說寫得不太像小說。
其實，對于小說來說，不要寫得太像小說，是老調重彈。沈從文、肖紅、孫麗、曾旺琪等都是這方面的優秀代表。他們的小說，在文化上明顯分散，富有詩意。
舊的基調也不錯，新的趨勢也是，小說的寫作，終于有了它的規律，即沉重的語言，沉重的人物，沉重的主題内涵，文章的重新布局。
小說是人們閱讀的關鍵，首先是它的語言，是以小說語言的重要性不用說。
毫無疑問，《白色時光》的語言是可讀的，有一種讓人繼續讀下去的沖動。這是由于作者運用了松散的文化語言，道，不乏對事物的較長的描述，讀起來，自然而然地給人的印象是，這不是一個虛構的故事，而是一個真實的故事。
小說的靈魂是一個人物，一部小說讓人物講一個故事，那麼它就不可能是一部好的小說。有些小說可能把人削弱到很弱的程度，或者變成了别的東西（比如童話故事或一些荒謬的小說），但毫無疑問，它的主人公必須是人物，或者替代人格特質。也許角色在作品中的分量已經調整了，但整個劇情還是需要他去連載來推動完成。
小說《白色時光》主要塑造了兩個人物。一個是老大哥，是叙述者，通過寫他尋找弟弟的經曆為主線，把整部小說串起來。老大哥這樣的性格塑造，無疑是比較成功的，會是一個孝順、重重的内涵，寫出一種頗有感觸的哥哥形象。另一位是老三，小說的靈魂人物，他通過寫自己命運的變遷來呈現小說的主題。對于老三個這個角色，筆者大部分的筆墨都用在了側面描寫，通過老三個村民、勞工、女同學、佛友等人的口，來展現他的個性。隻有在最後一部分，才有一個積極的描述。對于老三這個靈魂人物來說，用這樣的方式刻畫他，個人感受是一把雙劍：小說的可讀性強，但人物形象弱。
一部小說如果不注重布局，勢必會被削弱。這在短篇小說的寫作中尤為明顯。由于它很短，并且留下相對有限的空間來塑造字元，是以仔細的布局已成為一種必要且有效的方法。
《白時光》的布局，雖然不複雜，但也頗為用機，以老三的消失、走出家門，也共同組成了三個部分。這樣的布局，雖然小說的結構比較簡單，但可讀性更強了，會讓讀者忍不住跟着小說的大哥，尋找"老三"的痕迹。小說的主題，也因為這種布局，更充分地展現出來。
小說《白色時光》的主題是什麼，我個人的解讀是，我寫過一個年輕人，他原本遠離世俗對精神生活的追求，最後因為現實的需要而降服于世俗生活，回歸世俗生活。
說實話，對于這部小說這樣的安排和這樣的題材，我個人并不喜歡，我更喜歡"老三"從此堅守自己的内心，依然追求屬于自己一生的歸屬感。
是以，在劇情設計上，我更喜歡這樣的安排："三号的母親"受傷了，他照顧了受傷的母親，他仍然堅定地回到了他的寺廟生活。
來源：佛山文藝
編輯：王丹石 稽核：李國華 制片人：郭曉紅