進入12月，年底将會到來，大大小小的，各種頒獎典禮開始堆積如山，音樂界也不例外，但現在的頒獎典禮在音樂界，已經淪為一樣的"豬肉"。
俊不信，去看看吧！放眼望去，頒獎典禮上滿是唱着《神歌》的網紅，唱着"無營養，無腦之歌"的偶像，這組占據了頒獎典禮的大部分。
當王風隊拿出一個贊言：沒有王峰，大陸樂壇将失去半壁。
那時候我還小，和大家一起"集體嘲笑"他，短短幾年功夫，這句話就滿足了。音樂産業的大浪，不僅城市泳池輸了，幾乎"灰煙散發出來"。
當然，即使王峰被邀請參加節目，他也可能不願意欣賞它。理性沒有他，你當王峰他不面對嗎？同台有一群不知名的歌手，太"倒下了"！他也輸不起這個人。
面對破碎的音樂場景，沒有人能負擔得起美麗如畫的河流和山脈。
但說到音樂界真正的"半壁山"，就認定中國教父羅大佑，除了他，買不起神殿的稱号。
01
中國音樂界的"風人"，有一個算計，如果想給大家排隊、水果，羅大佑自己獨占一個，排在金字塔頂端，别人争奪第二名。
通過這個類比，你可能會冒犯很多歌手的粉絲，但事實就是如此！
為音樂産業定下基調，為時代譜寫篇章——這是羅大佑在歌曲中與時代的意義，此時此刻，沒有人能與他匹敵。
羅大佑筆迹簡述：
《童年》編織了中國人最無憂無慮的時光;"鹿港鎮"既具有批判性又具有反思性;《追夢者》哀悼三根頭發，《滾滾紅塵》留言張愛玲;《光與影的故事》首先開啟了校歌。就連羅大佑自己最"看不見"的"明天會更好"，都是迄今為止經典的公益模式。
他話語之間流淌的社會責任感、深刻的洞察力和人文關懷，足以打磨出這位獨特的"紀念碑級"教父在華語音樂界的光環，這也是周繼倫、鄧麗君、李宗生、張學友等歌手與他之間的差距。
那時，空氣像老虎一樣吞咽，現在的風總是被雨吹走。中國歌曲也是如此，中國教父羅大佑也是如此！曾經與音樂産業合作，現在與音樂行業合作，是無助的，也是無助的。
最痛苦和遺憾的是，年邁的教父最終被時代淘汰了，就像失去了音樂界，輪到他了，并沒有在我們的想象中"美麗"。
票房損失數百萬，很少上座的演唱會，已經成為壓倒性的教父口碑那根稻草。
02
2016年，《如果我是羅大佑》全國巡演啟動。
羅大佑我非常重視這次巡演，根據官方口徑，此次巡演籌備了兩年，提出的口号是：一千位聽衆有一千羅大佑，每個人都是羅大佑。
為了配合這種"人人都是羅大佑"的噱頭，演唱會現場找張宇、動力列車、田玉謙、彭家輝、黃麗玲、李泉等歌手，唱着羅大佑的歌，向羅大佑緻敬。
大陸有兩場比賽，先是北京站，後是上海站，現場效果如何？當時的媒體還不像現在這樣朝氣蓬勃，反正主流娛樂布局的選秀"形勢好"。
有一個話題專門讨論，"如何評價《如果我是羅大佑》演唱會？"讓我們看看親身經曆過演唱會的内地歌迷們是如何回答的。
問題的描述說，羅大佑隻唱了半首歌，大家的評價似乎都不是很"美"，多用的是：爛、坑、車禍現場，來形容演唱會。
這裡還有一位匿名網友回答比較專業，高度概括和總結了演唱會的起源，最後一句話可以稱之為點睛之筆：輸進去那居然可以開啟第二場比賽，我很驚訝，哈哈！
看到演唱會的真實評價，我們幾乎應該心底。沒辦法，誰讓他當羅大佑，對于大陸觀衆來說，權力就是為感情買單。
但台灣省人民不習慣他！不是因為羅大佑是音樂界的教父，演唱會搞砸了也要抱着你。"如果我是羅大佑"巡演搬到台北小巨蛋，結果"翻身"。
盡管來自台灣歌唱界"四王"的兩位超一線流行歌王陶偉和林俊傑的到來，台灣聽衆并沒有買賬那場臭名昭著的"拼盤演唱會"。
嘉賓們都在人群中，但不到20%的觀衆在開球前半小時進入，音樂會不得不推遲，因為觀衆比預期的要少得多。最終，出勤率達到60%，扣除損失數百萬的成本。
難怪現場羅大佑在舞台上空蕩蕩的觀衆自嘲，"你來到小巨蛋面前，從來沒有那麼寬敞舒适！"誰能責怪這個，演唱會'挂羊頭賣狗肉'，不怪觀衆不買。
衆所周知，你不能一天建造一座建築物，但隻需要幾分鐘和幾秒鐘就可以将建築物傾倒。口碑是一樣的，是以說"金杯銀杯不如觀衆的口碑"。
03
回首千年，羅大佑第一次來到大陸開演唱會，地點選在上海，卻吸引了全國歌迷，可以說是史無前例的。
當時北京的球迷有多瘋狂？在南下的K13列車上，羅大佑的粉絲們擠滿了人，一輛公共汽車正在讨論羅大佑，或者他的歌曲。
千山萬裡，隻為一睹音樂界教父一瞥。有很多熟悉的面孔，包括：崔健，白岩松，李亞鵬，娜英，高曉松，徐志遠等。
但這樣一個盛大的場合，卻回不去，作為音樂界的榮耀永不回頭。
當大家停下來感受羅大佑門票"血崩"時，反之又一位音樂界教父李宗生，他的演唱會門票有不小的溢價空間。
衆所周知，李宗生的作品所描寫的"愛情意識"在多數，比如單身愛情、失戀、婚姻等這一系列的愛情故事，無論在哪個時代都有它的觀衆。
再加上新媒體話題的傳播，有一句"青春不聽李宗生，懂不迷茫歲月"的警戒。
而羅大佑家的國情，已經讓幾代人癡迷于刻在牆上，抄寫在歌詞上，在今天的環境下，顯然已經沒有市場了。
羅大佑畢竟是過去的精神偶像。他的詩意歌詞正處于經曆文學青年的詩意時代。
随着文學藝術向實用性的轉變，大我向小我轉變。
無需思考家庭命題，無需生氣，也無需駭人聽聞，每個人都在追逐流行語言，從"台北不是我的家"到"我的土地我是主人"再到"學習貓吠"。必須承認，羅大佑确實與這個時代脫節。
有的無奈，有的唐，讓人忍不住從中哀悼。是他被時代抛棄了，還是這個時代根本不配擁有他？
04
至少，他是時代的領袖。
當外界還在唱着全方位的聲音時，是羅大佑的《人民也》出來了，像一把鋒利的手術刀，刺破了社會弊病的灰色。
俗話說，"長江後海浪向前推進"，羅大佑的"怒火"，哲理文藝音樂，在新時代，還有誰接過接力棒？
周傑倫在出道之初就表示，他"想成為像羅大佑這樣的歌手"。而從沖擊力的角度來看，周傑倫在自己的時間裡做到了沒有對手。雖然他曾經有過争議，但甚至被鄭偉批評為"不值得思考"的音樂。
幾年後，鄭偉在《我是歌手》中對一個變了評價，周繼倫說"太牛了"。
除了未來接受周繼倫的風格，不知道是不是該動的時候了，當鄭偉回頭發現，現在靠着歌曲的流水主宰了中國音樂的榜單，真的是"精神貧瘠"嗎？
放在現在的音樂舞台環境下，我同意鄭偉說的這些話，尤其是他提出的十個九個聽不下去，這是啊。
現在"精神貧瘠"，排行榜已經沒有了音樂界的可信度，應該不配擁有羅大佑！你告訴我？