如果要拍一部洞察人性的電視劇，編劇太年輕總是缺乏權威感，年紀稍大一點，一端保溫杯，字與字之間的重量會再次随之而來。
明明自己的情感體驗單薄，也給千帆的A-E-丙烯藥抓毒品，臉不紅無情地做坐在老中醫的殿堂裡，據說是"伊藤俊A到E"的女主角矢崎櫻花。
編劇麗莎庫拉（宮村文娜飾）現在是春節除夕兩歲，五年前寫電視劇劇本很受歡迎，大起大落之後，迅速淪為闆凳編劇，隻能靠空洞的猜測打開愛情處方，為講座賺錢。
為了宣傳這本書，麗莎庫拉矢在講座中宣布，他坐下來找了一位醫生，為廣大讀者和朋友開了愛的處方。
在閱讀病人對自己病情的描述後，矢崎發現了一個有趣的現象：四個不同職業、不同年齡、不同性格的女性，因為不同的原因，被愛情問題困擾，唯一的共同點就是惹事的人姓伊藤。
沒有什麼比童話故事更強大的了，在這個童話故事中，各種各樣的公主都愛上了同一個王子。伊藤君A到E是如此具有爆發力，随着故事的展開，矢崎櫻發現上面提到的"伊藤君"其實就是一個人。
伊藤君所謂"A-to-E"，就是根據戀情結束的時間依次出現的五位女性：
A号是"随便玩的女人"石原志美（Sasaki），在一家皮具店工作，美麗優雅，約會時間五年，兩個人應該做，戀愛關系還沒有确定;
B号是"鎖殼的女人"野田翔子（志天未來裝飾），忙着找工作，沒有女性氣質卻被伊藤糾纏不清;
C号是"渴望被愛的女人"吉田佳子（池田伊麗莎飾）是西點軍校的副店長，和十一男保持戀愛關系，來不是拒絕，而是沒有人愛，而是同時渴望被愛;
D号是"高學曆鐵牆女郎"神保石（夏凡飾），讀書研究所學生，希望第一次獻給伊藤;
E号是測試藥物"毒女"Yasaki Lisakura本人。
改編自柚木真子2013年大熱的同名愛情推理小說，伊藤俊A到E在寫作技巧上賣了很多東西，這本書看似是一男五女的關系，但實際上沒有一個女人和伊藤君有過真正的愛情關系。
這個名叫"伊藤成洙"的角色，隻不過是一面鏡子，通過鏡子，不同的女人看到了自己的影子。而這種鏡面影像則複雜多面，讓伊藤俊在故事初期就保持着一種神秘感，像霧一樣像雨，像風一樣，臉色模糊。
影視之後，視覺呈現的方式發生了變化，取而代之的是該劇，任何與伊藤君有共性的男性都會暫時成為替身，而編劇自己對人物的分析，事件都是從旁觀者的角度呈現的，卻沒有幹預或幹預，反而冷眼、有毒的舌頭嘔吐，當刻薄的人形螢幕。
作為一位坐着的老中醫，透視人物Lisaaki Lisakura清楚地意識到，所有來咨詢她的女人，其實心裡都有答案，但有這樣或那樣的不願意，無法面對自己的内心，不是給一個人站在第三方的展台上提供觀點。
反對也是很好的支援，不能直接幹擾當事人的内心思想，隻能起到一點催化劑的作用——感情啊，到底是自己的事情，别人說不算，愛老中藥坐久了，走不了任何人就完了。
現實生活中的作家柚木麻木的兒子也不錯，虛構的編劇Lisakura也很好，一直無法告訴讀者和觀衆的潛台詞其實是：不要依靠愛情老中醫來調整戀愛中人的情感問題，這種嚴重的病人缺乏判斷力和果斷性，生活需要别人打開通往答案的道路， 一旦談起愛情，一定有很多隐患。
佐佐木 飾 島原
以"随便玩的女人"伊勢原志美的A号為例。集美小姐的兩面派，就像皮具店裡一個昂貴的奢侈品包，卻又偏執狂。我認識伊東豐雄已經五年了，車開了，船也沒了，但是我從來沒有像你一樣得到一個詞，我一直很被動，我一直在投入（金錢，時間，身體）并且從未生産過。
随着沉沒成本的增加，既飽滿又優柔寡斷的谏原小姐變得更加偏執，并繼續投入更多精力，試圖通過忍耐來赢得愛情。
作為伊藤君的接受者，當然沒有良心，但從另一個角度來看，明知故犯的石原小姐本人是完全沒有瑕疵的嗎？
不，五年來，她追求的不是愛情，而是對自己的肯定。男人的"像你一樣"隻是證明女人沒有做錯任何事。
石口未來（左）
終于認清了自己的本質石原小姐原本決定給伊藤一大筆錢去買店裡那款高價且未懸挂的包，卻發現這個包已經被買到了。
為了把故事串得更連貫，電視劇改變了單元故事的結尾，讓石原小姐親自向來店的客人推薦了最喜歡的套餐，她是伊藤君的"禍害"。
宮村飾有八崎櫻花
愛情和死亡是戲劇的兩個永恒主題，無論是愛情還是死亡，都沒有盡頭，是以對這兩個主題的讨論是沒有盡頭的。國電視劇給電影看電影情感問題無窮無盡，都市情感好，古董偶像也停了下來，談男女關系無窮無盡，技術含量不高，卻是一個永久的熱點話題。
社交網絡做情感話題的部落客也容易升粉，人氣高。似乎每個人都有大量的情感問題需要發洩，都需要一個看似理性、中立、客觀、公正的情感判斷者來判斷當事人在情感關系中他們所做的事情是沒有錯的，所有的責任都歸咎于對方是敗類;
"凡是需要讀懂世界"的感悟老中醫幫助看見、聽得見、開處方調整情緒、補血、失火彌補損失，讓當事人在服用安慰劑後能更坦誠地生活。
但歸根結底，這是古希臘德爾斐神廟的名言："人們，了解你自己。
Itojun A到E提供的情感模式不超過兩種：
一種是自我投射，即在對方身上看到自己的影子，并試圖通過加強對方的自我投射來肯定自己，包括随後與伊藤俊的情感關系進入人物矢崎櫻的視角;
另一種是缺乏補償，即在對方看到自己的身體沒有，缺少的東西，但同時又對這種奇怪的事情感到恐慌，試圖避免或完全接受擺脫自我不完整的了解，以減輕自我否定的痛苦。
飾演最著名角色岡田先生的岡田先生似乎是最"不幸的"——與在劇中擔任替身的電視制片人田中先生和中村先生相比，他隻是一面照顧女性自己的人鏡。
取代伊藤俊的田中
岡田生來就要扮演一個自戀、情商低下、面無表情、無能的男性角色，但幸運的是伊藤俊A到E是日本流行的"劇情關聯"模式，再加上故事本身以"愛情推理"為噱頭，岡田要到明年初的電影版才會出生，觀衆也不會正式見面。
日本的"劇情關聯"模式與國内影視産業所謂"劇情關聯"不同，國内統一版權作品在電視版和電影版之間其實并不存在任何形式的關聯，制作類也不同，但日本是關聯的，同一類，電視劇的故事情節有着密切的關系， 電視劇因其閱聽人廣泛的特點，用于電影上映前的宣傳活動，"哥哥太愛我怎麼辦"、"銀魂"等電影上映前的電視劇。這些電視劇營造的話題感，為随後上映的電影票房奠定了群衆基礎。
伊藤君A到E也是如此，但與《兄弟愛我太多》和《銀魂》等以年輕人為主要觀衆的電影不同，伊藤君針對的是都市女性觀衆，這部劇關聯能否在這個群體中發揮作用，要到明年1月才能知道。