無慈悲心懷，不可讀此書
換個角度讀名著！
用喜劇手法寫悲劇
非大手筆不能為也
中國文化史能有金瓶一書
實屬幸運！
（更多金瓶系列，可以去 V興公重呺 半隐齋主人）
接着說。
前面喧鬧的宴會結束，本書表面講的是酒色财氣，是以酒、酒宴格外重要，始終在穿針引線，重大事情都跟酒有關。酒局渲染下，作者别出心裁用仆人們的三句半收尾，點了但又沒點破西門家的小秘密，衆人心照不宣，讀者敏感一點，也能心領神會……這一段，就是生在加官，初步收官，從全書章節看，至此，阿慶的上升期完全結束，巅峰期則還在延續，但氣若遊絲，不絕如發而已。
阿慶的下坡路大緻這個時候開始了，盡管後面仍偶有峥嵘，但都是前面人脈的延續，沒有新的開拓，隻是回光返照。半隐齋主人始終認為，人生頂點，往往就是下降的起點，高與低、大與小，都是辯證存在互相依托的，是以，阿慶烈火烹油的濃烈，發展到這裡，有點眼光的人已經敏銳洞察到熱烈背後的陰冷，凜冬将至，寒氣正在啟動，不久将要壓過來，傳遞給每一個人。
“話說敬濟衆人，同傅夥計前邊吃酒，吳大妗子轎子來了，收拾要家去。月娘款留再三……吳大妗子道：“……明日請姑娘衆位，好歹往我那裡坐坐，晚夕走百病兒家來。”月娘道：“俺們明日，隻是晚上些去罷了。”吳大妗子道：“姑娘早些坐轎子去，晚夕同走了來家就是了。”說畢，裝了一盒子元宵，一盒子饅頭，叫來安兒送大妗子到家。”
宴席結束，這是月娘在善後。
吳大衿子要回家，轎子來了，月娘說嫂子這麼晚了你回什麼家啊，這不就是你家嘛，再說了，現在是大明朝，晚間這個點兒得戒嚴的，外面巡邏的抓你。大妗子說怕啥，巡邏的不都是你男人手下麼，報阿慶名字，誰敢抓……你不就是要我說這句嘛，直捅心窩子，你暢快了是吧。
大妗子繼續說，幾天沒回家啦，在喬家住了兩天，你這又是兩天，得回去洗澡，順便看看那死鬼，就是你哥哥，我不在家他得上天，肯定是天天熬夜，啤酒烤串歐洲杯……明天你們，姑娘衆位，姑娘是姑媽的意思，這裡是指西門慶的老婆們，請大家去我那裡坐坐，晚上一塊走百病，就是走路、散步，當時人認為元宵節那幾天頂着月亮踩馬路能夠消災祛病。
月娘說我們晚點去吧……大妗子說早點去，别怕我們破費，大過年滴，晚上吃完飯一起跳廣場舞，然後一同走回來。裝了一盒子元宵，一盒子饅頭，本書非常有生活氣息，半隐齋主人記得小的時候，有過參加農村的宴席的經曆，結束後都會給一小包禮物，一些糕點、麻花什麼的，這都是生活中雞毛蒜皮的小事，但曆史有大事更有小事，而且正經史書隻記載大事，帝王家普耳……幾百年後回看，通過這些小事，元宵、饅頭，妯娌對話，可以感受到那個時代的脈搏。
“李桂姐等四個都磕了頭，拜辭月娘，也要家去。月娘道：“你們慌怎的？也就要去……我是不敢放你去。”桂姐道：“爹去吃酒，到多咱晚來家？……”……李桂姐道：“娘且是說的好，我家裡沒人，俺姐姐又被人包住了。甯可拿樂器來，唱個與娘聽，娘放了奴去罷。””
李桂姐、吳銀兒幾個妹子也要走，月娘說你們急啥，等你呆滴回來，他剛剛發微信讓我留你們，他有話跟你們說呢，你們等一等。桂姐說呆滴不知道喝到幾時呢，我們出來兩天了，想家啦，媽咪你不知道，幹我們這行，非常戀家滴，畢竟換個炕睡不習慣，腰疼。
月娘應該蠻喜歡這個小棉襖，非要留桂姐，桂姐有點煩了，說我家裡沒人耶，我姐姐桂卿最近被人包了，家裡隻有個老娘，中風半身不遂，最近稍微好點，我得回去看看呢。
“正說着，隻見陳敬濟走進來，交剩下的賞賜，說道：“喬家并各家貼轎賞一錢，共使了十包，重三兩。還剩下十包在此。”月娘收了……剛言未罷，隻見琴童抱進氈包來，說：“爹家來了！””
陳經濟進來，交剩下的賞賜，今天所有客人，每頂轎子賞銀一錢——比如現在商業活動，邀請各路人物來撐場面，人家的司機、跟班，主辦方都得給紅包，一般一人一個信封，少一點兩百四百，大方一點的八百一千，都是雙數……是以，辦酒、辦活動，很破費滴，有的錢看得到，有的看不到。
今天西門家打賞十包共三兩銀子，還剩下十包，都交還月娘……這是很珍貴的資料，透過這些情節我們能夠對當時的物價、人情往來有深入的認識。
琴童抱着公文包進來，氈包，阿慶回來鳥。
“西門慶進來，已帶七八分酒了。走入房中，正面坐下，董嬌兒、韓玉钏兒二人向前磕頭……西門慶向桂姐說：“你和銀兒亦發過了節兒去。且打發他兩個去罷。””
阿慶搖搖擺擺進來，主角登場，導示範意，背景音樂，起——隻聽悠揚的樂章，“當當當當，葫蘆娃……”，導演大怒，你們天天忙什麼！
阿慶坐下，董嬌兒、韓玉钏兒二人磕頭，按身份，這倆是會所小妹，見了金主粑粑是要認真施禮的，李桂姐、吳銀兒是幹女兒，自家人可以随意點，你見誰家粑粑回來，兒子女兒上杆子圍着磕頭，那是讨紅包才磕的。
阿慶說走啥，别走，呆滴疼你，你們，過了節你倆再走，今天先打發他兩個去罷，就是李桂姐吳銀兒你倆今兒别走啦，董、韓倆妹子一會兒走人。阿慶說别哭啊，哭啥呀，你們不愛呆滴嗎，呆滴不香嗎……不是呆滴非要留你們，是作者，對，本書作者說一會兒有個啥事，需要你們在現場。
“那桂姐把臉兒苦低着，不言語……當下四個唱的，李桂姐彈琵琶，吳銀兒彈筝，韓玉钏兒撥阮，董嬌兒打着緊急鼓子，一遞一個唱《十段錦》“二十八半截兒”。吳月娘、李嬌兒、孟玉樓、潘金蓮、李瓶兒都在屋裡坐的聽唱。”
桂姐不說話，一臉苦逼，低着腦袋，無精打采。阿慶看在眼裡疼在心裡，别難過别悲傷，我們換換氛圍吧，活躍一下，來，你們四個給呆滴唱一段，就唱一個“誰要不聽話，就給他一電炮兒”。
這就是家主地位，現階段的西門慶是頗具威嚴的，完全不同于本書開場時浪蕩子的形象，可見人的可塑性是非常強的，當然，自身能力隻是一方面，還需要一味藥引子催化一下，必不可少，對，你猜對了，就是錢——黃禾起羸馬，有錢始做人，這是南北朝時期北方民謠，半隐齋主人很喜歡這句話。
四個妞敲鑼打鼓，現場立刻熱烈起來，阿慶忍不住跟着節拍吼起來，我曾經問個不休……老婆們端坐一旁，不時敲桌子砸闆凳捧場，除了孫雪娥。
“唱畢，西門慶與了韓玉钏、董嬌兒兩個唱錢，拜辭出門。“留李桂姐、吳銀兒兩個，這裡歇罷。”忽聽前邊玳安兒和琴童兒兩個嚷亂，簇擁定李嬌兒房裡夏花兒進來……”
阿慶吼了幾首老歌，又紅又專的那種，把自己感動得淚流滿面，嗓子一陣抽搐，冒煙了，講話有點嘶啞，示意差不多，老婆們，你們也點歌自己唱啊，别隻聽我一人啊，我們同樂喲。
老婆們都打瞌睡了，不唱，不會唱。于是給韓、董倆妹子結賬，打發她倆走人，桂姐銀兒你們不要黑線，作者不放你們走，跟我西門慶有啥關系，他一早就将你倆的專車，轎子打發走了……正說着，屋外傳來嘈雜聲，衆人細聽，分辨出是玳安、琴童的嚷嚷聲。
片刻，玳安等人呼啦啦進來，阿慶皺眉，誰叫你們進來的，誰允許你們進來的……玳安解釋，呆滴，作者安排的，你看，這是誰——西門慶一看，這不那誰麼，就是就是，對了，是李嬌兒房裡夏花兒，這是咋回事兒呀。
“禀西門慶說道：“小的剛送兩個唱的出去，打燈籠往馬房裡拌草，牽馬上槽，隻見二娘房裡夏花兒，躲在馬槽底下，唬了小的一跳。不知甚麼緣故，小的每問着他，又不說。””
玳安解釋，剛剛發生的事，我送那倆唱的出去，就是韓、董倆小妹，送走後回來去車庫，就是馬房，拌草，得給車加油，喂草料，然後就發現夏花兒，特别點名，二娘房裡，李嬌兒房裡的丫鬟，丫躲在馬槽底下，吓了我一跳，問她為何在那，她不說……我們都覺得很奇怪，隐隐感覺到跟今天失竊案有關，但因為涉及到二娘，多一事不如少一事，我真不想管，就想假裝沒看見，但作者不同意，死皮賴臉推我上前，非要抓丫來見你。
“西門慶聽見，就出外邊明間穿廊下椅子上坐着，一面叫琴童兒把那丫頭揪着跪下。西門慶問他：“往前邊做甚麼去？那丫頭不言語。李嬌兒在旁邊說道：“我又不使你，平白往馬房裡做甚麼去？””
西門慶一聽，立刻酒醒了大半，吩咐手下端了張椅子，在屋外明間穿廊下坐定，夏花兒被揪着走到鏡頭中央，琴童問導演，是這個位置吧，對對，就這，趕緊跪下，燈光，打上去，對準她的臉，要驚恐，再驚恐一點，害怕，害怕懂嗎，蜷縮起來，肢體語言，對，就這樣。
阿慶問道，大晚上你一個小姑娘不睡覺跑馬房幹啥，你特麼作業寫完沒……夏花兒說沒寫完，作者吩咐不用寫了，要我趕緊去馬房。李嬌兒坐不住了，這是她屋裡的丫鬟，今天家裡失竊，大家嘴上不說，心裡都在往上靠呢。
李嬌兒說你沒事去馬房幹啥，我又不使喚你，你不早點睡覺，平時喊都喊不醒，今天咋了——聽話聽音，這是嬌兒在撇清關系，上來就說清楚，我又不使你，不是我指使她去馬房的，是以就算你審出啥，也跟我沒關系。
雪夜閉門讀此書
