古樸典雅的山水，多彩華貴的牡丹，質感自然的駿馬，靈動飄逸的金魚……誰能想到，這些技藝卓絕、巧奪天工的作品，竟然都是用一根根絲線繡成的。如果不是用眼睛貼近細細觀察表面材質，還真以為來到了一個大型畫展。
這裡是坐落在南運河畔古文化街的天津聯升齋刺繡藝術博物館。100多年前，蘇繡大家沈壽來津開所傳藝，後聯升齋傳承刺繡技藝，發展至今，表現手法不拘一格，題材領域不斷擴大，成為北方精緻刺繡的代表，被列入天津市非遺名錄。
運河連津蘇 絲線越百年
說起聯升齋刺繡的發展曆史，經理吳慶英感慨頗多。1980年代，古文化街建成開街，聯升齋就在這裡經營着一家小店鋪。發展到現在，除了古文化街主街上的一家大店鋪，幾步之隔的媽祖園内還開設了三層樓的聯升齋刺繡藝術博物館，吳慶英擔任館長。
說起“津派”刺繡更早的曆史，要追溯到100多年前。蘇繡大家沈壽來天津開設傳習所，培養了第一批天津刺繡人才，也可以說，聯升齋刺繡正是脫胎于蘇繡。聯升齋本是開設于19世紀末的一家老字号，經營衣帽生意，幾經歲月變遷，後來經營者專事刺繡藝術至今，逐漸地，“聯升齋”字号便和刺繡藝術牢牢聯結在一起。
店裡繡娘向記者談起，大約在20多年前，尚有健在的老人來到聯升齋店鋪，和她們說起當年在沈壽所設傳習所學習刺繡的往事，看到聯升齋能把這項技藝傳承下來，生意越來越紅火，老人家心裡滿是感慨和欣慰。
聯升齋刺繡藝術博采衆長，特别是近幾十年，充分吸收四大名繡其它幾家的技法，又融彙了攝影、油畫等藝術風格，根據不同群體的需求，不斷拓展題材範圍，讓傳統刺繡的藝術表現力大幅提升。“在幾十年前或者更早，刺繡大都是生活物品，像窗簾、手絹、新娘衣物、擺件等，後來才慢慢發展出像繪畫那樣純粹的作品創作。”吳慶英告訴記者。
事實上，也正是這種與時俱進，聯升齋刺繡才有了更強的生命力。憑借活潑多變的針法，練就了“平、光、齊、勻、和、順、細、密”的刺繡風格，精細，雅潔，受到市場的歡迎。不少外地客商來到店裡定制作品，價格不菲。
媽祖故事長卷
在商業經營之外，聯升齋還策劃了一些“大型題材”的作品，如再現傳世名畫《清明上河圖》，再現展示天津三岔河口漕運繁忙和市井繁華的《潞河督運圖》，以及根據媽祖傳說創作的12米長卷等等，都稱得上是鴻篇巨制，參觀者無不驚歎。
吳慶英告訴記者，目前在館裡工作的刺繡老師大多來自蘇州。蘇州和天津一樣，都是運河邊成長起來的曆史名城，從柳青桃紅的津沽，到煙雨朦胧的姑蘇，一條運河，連接配接了兩地，哺育出淵源深厚的兩地刺繡藝術。
才思靈動 一絲不苟
郁興瑛，有着40多年的蘇繡經驗，目前擔任聯升齋技術總監。20多年前她從蘇州來到天津，紮下根來，以自己深厚的刺繡功底，沿着聯升齋的藝術風格和價值取向，主持、參與創作了衆多的大作、力作。
郁興瑛
記者到訪時，郁興瑛正在繡制一幅花鳥作品，劈絲、穿針、走針、換線，手法熟練，一絲不苟，又分毫不差。七八歲時，她就跟着母親學穿針，做一些簡單的刺繡活兒，國中畢業後便全職從事刺繡，直到今日。
一根絲線看上去很細，實際上還可以劈成16根絲，而每根絲又是由32毛組成，這一“毛”，便是蠶寶寶吐出的最原始的絲。刺繡時，要根據不同的部位、色彩，變換不同的絲線，是以需要不停地穿針引線，這對繡娘的眼力和耐力都是一個考驗。
在郁興瑛的講述裡，最精妙絕倫的要屬金魚尾巴的繡制，要制造出金魚在水裡遊動的飄逸姿态，尾巴的呈現至關重要，這時線條不能太粗，每一個線條都隻有兩毛或三毛，也就是隻有蠶寶寶吐出的兩三根絲。“線條必須足夠細，這個不能将就。”她說。
館裡幾幅大型作品的創作，都是郁興瑛參與的得意之作。在繡制《清明上河圖》時，為了忠實再現這幅傳世名作，她和另外幾位繡娘，前後忙活了兩年多才大功告成。“《清明上河圖》主要是人物多，房子、建築、船和橋多，顔色看似單一，其實真繡起來，顔色也是很豐富的，需要下功夫琢磨。”郁興瑛介紹。
《潞河督運圖》是展示天津三岔河口漕運繁忙的清代名作，現藏于國家博物館。在聯升齋博物館二樓，刺繡作品再現了這幅巨作，船夫、官員、船隻、三岔口、農田、商鋪、酒旗，内容洋洋灑灑，生氣勃勃，刺繡的用色、明暗、構圖絲毫不遜，仿佛把人帶回到了那個舟楫穿梭、商賈往來的運河時代。
聯升齋刺繡藝術博物館，恰好坐落在媽祖文化園内，兩幅共12米長的媽祖故事長卷，是另一幅大制作。“我們當時組織了十幾位繡娘，花了三年多時間才完成，有些境外旅遊者看過之後都表示震撼，說想不到在天津還有這樣一幅作品！”吳慶英說。
傳承的困境 堅守的勇氣
“畫家的一筆，繡娘的千針萬線。”吳慶英一句話，道盡了刺繡這一行的酸甜苦辣。
郁興瑛說，刺繡這個行業，最需要耐得住性子，“得能坐得住，才能幹的了這個活兒！”她已記不清有多少次，店外的古文化街人頭攢動，熱鬧非凡，而她和繡娘同伴們，卻無暇他顧，隻是坐在屋裡，面對着這細細的針和線。
久坐，端坐、凝視，經年累月，幾乎每個繡娘的頸椎、腰椎都過度勞損，“眼力”也經受着磨練。最近，郁興瑛的女兒剛剛給她配了一副眼鏡，度數比原來的那副又高了一些。
從吳慶英的角度看，刺繡，除了需要女性特有的細緻和耐心外，還需要靈活和有創造性的頭腦。“沒有頭腦，是做不好刺繡的。”他們根據老中青人群不同的喜好，推出了不同風格的作品，表現不同的題材，受到了顧客的好評和市場的認可。
郁興瑛告訴記者，在幾十年前，刺繡是很多繡娘謀生的手段，而在當下，人們的工作選擇多了，願意投身刺繡行業的年輕人也少了。當下，刺繡和很多其他非遺項目一樣，面臨着傳承的難題。
“現在的女孩子，大都不願意從事這個行業。有的學生過來跟着我學了幾天，就不再來了，孩子們都坐不住。”郁興瑛有些無奈地表示。
為了傳承好這一非遺技藝，市區各級各部門都給予了相應的扶持。2009年6月，聯升齋被授予“津門老字号”稱号；2012年8月，獲得“中華老字号傳承創新先進機關”榮譽稱号；2014年，聯升齋刺繡藝術博物館建立；2017年，被納入市級非物質文化遺産代表性項目名錄……
聯升齋和天津工業大學、中德應用技術大學等高校建立了合作關系，成為學校相關專業學生的教育訓練基地。郁興瑛等刺繡老師也常受邀到學校授課。
顔肇儀，天津工業大學服裝設計系大二學生，在學校選修課上學習紡織類非遺時，她了解到了聯升齋刺繡藝術，等實地打卡、參觀完博物館後，金魚的細膩飄逸，人物的立體鮮活，都讓她大受震撼。小顔被“圈粉”了，後來便跟着郁興瑛學習刺繡，對于這位來自廣東的00後女孩，刺繡老師的評價是“聰明好學”。
“我學刺繡，家裡也很支援。我想用自己的親身參與，來為非遺傳承出一份力。從自己的專業角度看，也是一種難得的社會實踐和課外積累。”顔肇儀告訴津雲新聞記者。
如今，很多外地研學團體和遊客來天津遊玩時，都會把聯升齋作為打卡地之一。聯升齋刺繡這一津門寶貴技藝，在以多樣化的形式，傳續着其生命活力，生生不息。
刺繡老師在天津工業大學授課
“刺繡這門技藝，見錢見得慢，這就更需要人能坐得下來，熱愛這項事業，才能傳承好。”吳慶英說。
（津雲新聞記者 陳慶璞）