2024年春拍，呈現賈又福先生8幅水墨佳構。多年來，賈又福先生以創意之筆，勾勒出山水畫中的詩意哲思，巧妙融入現代審美。其作品《夢思圖》、《太行仙鄉》等，皆凝聚了深厚的山水畫傳統與當代藝術融合的精髓。這些作品不僅展示了賈先生卓越的繪畫技藝，更是對中國山水畫傳統的繼承與創新。值得一提的是，賈又福先生不僅是傑出的山水畫家，更是山水畫教學的倡導者與實踐者，他的藝術理念與教學體系影響深遠。在本季拍賣中，除了山水畫作品外，還有充滿古韻的人文題材創作，如《漁翁得利圖》、《東籬醉菊圖》等。讓我們一同領略賈又福先生的藝術風采，感受他筆下的詩意山水。
Lot 3399
賈又福 b.1942
夢思圖
鏡心 設色紙本
37×36 cm. 約1.2平尺
題識：夢思圖。又福。
钤印：賈
說明：Lot 3399-Lot 3406均由“知蘭山房”提供，作品曾經畫家本人确認為真迹。
RMB: 20,000-30,000
Lot 3400
賈又福 b.1942
太行仙鄉
鏡心 設色紙本
138.5×34.5 cm. 約4.3平尺
題識：太行山鄉亦仙鄉，問嶽翁又福。瓢者。
钤印：福、瓢
出版：《賈又福全集（第7卷）•大嶽放歌 太行高處》，榮寶齋出版社，第228頁，2012年8月。
說明：Lot 3399-Lot 3406均由“知蘭山房”提供，作品曾經畫家本人确認為真迹。
RMB: 50,000-80,000
“
謹隻山水畫而言，我曾懷有不凡的志向，所謂：“希賢、希聖、希今古；無我、無人、無主奴。”五十多年來，面對大好河山，從“心地虛靈留不昧，大千妙相悟真如”，到“感天地之所有，造天地之所無”，進而再探“山水畫與哲學合觀”之“無盡觀照”，一路艱辛求索，不敢稍有懈怠。但，我畢竟是個凡夫，在山水畫這塊方寸之地，我三十不能立，四十而多惑，五十半知天命，六十耳不敢言順，七十戰戰競競方不逾矩。有此古稀之歎，是經過半個多世紀的藝術求索之後，了悟到藝術絕無止境，雖苦修厚積，開拓出一方自我的、十分特殊的新天地，有所成就便固步自封，其藝術生命必然僵死，必須繼續追尋更新的變化。我鬥膽放言：“一殊之萬變，一我之萬殊”，乃是我古稀之後的堅定總結。我自信，隻有通達奇變之妙者，其藝術方能生生不息，悄然成趣，熠熠生輝，一片光明。
——賈又福 《一生隻做一件事》
”
Lot 3401
賈又福 b.1942
畫中自有詩
鏡心 水墨紙本
34×34 cm. 約1.0平尺
題識：畫中自有詩,詩思飛畫外。又福。
钤印：賈、福、福
出版：《賞心澄懷——賈又福先生書畫作品觀摩展》，第12-13頁，萬畫廊出品，2014年3月。
說明：Lot 3399-Lot 3406均由“知蘭山房”提供，作品曾經畫家本人确認為真迹。
RMB: 10,000-20,000
Lot 3402
賈又福 b.1942
先賢足下客
鏡心 水墨紙本
84×36.5 cm. 約2.8平尺
題識：先賢足下客，笑爾愚且頑。心迷殊未覺，同臭何堪憐。瓢者打油。前賢足下客，固守一隅，頑而不化，同臭耳。又福。
钤印：賈、福、福
出版：《墨海探微——賈又福書畫獨幕喜劇觀摩展》，第50-51頁，萬畫廊出品，2013年3月。
說明：Lot 3399-Lot 3406均由“知蘭山房”提供，作品曾經畫家本人确認為真迹。
RMB: 10,000-20,000
Lot 3403
賈又福 b.1942
漁翁得利圖
鏡心 設色紙本
41×69 cm. 約2.5平尺
題識：漁翁不知老，信是樂天然。問嶽翁，又福。
钤印：賈
出版：《萬畫廊•又福》，第9頁，萬畫廊出品，2014年3月。
說明：Lot 3399-Lot 3406均由“知蘭山房”提供，作品曾經畫家本人确認為真迹。
RMB: 10,000-20,000
Lot 3404
賈又福 b.1942
東籬醉菊圖
鏡心 水墨紙本
49.5×35 cm. 約1.6平尺
題識：東籬醉菊圖。問嶽翁又福筆。
钤印：賈、福
出版：《桃園裡•賈又福先生作品雅集》，第46頁，萬畫廊出品，2019年。
說明：Lot 3399-Lot 3406均由“知蘭山房”提供，作品曾經畫家本人确認為真迹。
RMB: 10,000-20,000
Lot 3405
賈又福 b.1942
太行農家
鏡心 設色紙本
51×58.5 cm. 約2.7平尺
題識：農家。吾深愛太行一山一水一草一木，村居一石片瓦，猶恭心寫之。又福重題。庚申年又福寫生。
钤印：賈、福
出版：《賈又福全集（第1卷）•苦修厚積》，榮寶齋出版社，第108頁，2012年8月。
說明：
1. Lot 3399-Lot 3406均由“知蘭山房”提供，作品曾經畫家本人确認為真迹；
2. 本作品在《賈又福全集（第1卷）•苦修厚積》出版後，又經畫家本人再次題款。
RMB: 10,000-20,000
Lot 3406
賈又福（b.1942）
“筆底煙霞”行書
鏡心 水墨紙本
34.5×138 cm. 約4.3平尺
釋文：筆底煙霞。
題識：又福。
钤印：福
出版：
1.《賞心澄懷——賈又福先生書畫作品觀摩展》，第72頁，萬畫廊出品，2014年3月；
2.《桃園裡•賈又福先生作品雅集》，第120-121頁，萬畫廊出品，2019年。
說明：Lot 3399-Lot 3406均由“知蘭山房”提供，作品曾經畫家本人确認為真迹。
無底價
獨得一川風月
文 / 王魯湘
有太多的人喜歡賈又福以《明月之詩》名之的系列水墨畫。它們側身于賈又福的鴻篇钜制中，安詳而妩媚，如《詩經》中描寫的"靜女"。
這些獨幕喜劇畫中，着意于表現深厚的中國文化的修養，表達一個中國舊式文人的胸襟、節操和癖好。特别是，必須以漫不經意信手為之的草草逸筆，來随手畫出令人神往的清涼境界，想落天外的神奇構圖，隻能出之以簡潔松快的上乘筆墨，極其精煉簡約的圖式，表達出賈又福受傳統和現代雙重浸染，所達至的某種圓融無礙的智慧之境。他用點、線、面、黑、白、灰，這六個水墨形式要素的魔術般的組合，把我們帶進古人，又超越古人；帶進傳統，又超越傳統。這些作品雖為獨幕喜劇，特别着意于點和線的品質和趣味，但在黑白灰的結構關系上大整大肅，畫出了《抱月餐雲》的大胸懷，畫出了《乾坤為舸月為篷》的大境界，畫出了《獨得一川風月》的大氣魄。獨幕喜劇不小，獨幕喜劇有大巧，這大巧，就是把傳統的筆精墨妙，融化到現代藝術的形式自覺之中，用大關系統領小趣味，把點、線、面的張力做到最大，把黑、白、灰的關系做到最強——而這些，又無一不是來自于賈又福那些氣勢磅礴的大山水的藝術實驗，真的是"治大國若烹小鮮",或者反過來說"烹小鮮如治大國"。
我意以為這是賈又福山水中，最有魅力且最具靈光狂慧的筆墨創境，是對中國山水畫容量的積極開拓，最有中國文化和中國詩學的内蘊，同時也最具現代宇宙意識。他在好幾幅以明月為題的作品上，都題過這樣的句子："天有月，便有詩，有畫，有千古文章。"誠哉，斯言！
早在學生時代，賈又福對中國山水畫傳統諸大家的臨摹學習，就比較偏好龔半千、黃賓虹、李可染這一路"蒼黑"山水，對這一路山水畫筆墨的"渾淪"和渾淪蒼黑中的"靈光"很有會心；同時，對董其昌筆墨的"以柔克剛、精神内斂，墨明境清，澄澈空靈，寶光鑒人，如同照鏡"給予很高評價，他甚至認為："董其昌修持禅觀，心照山林，用明墨寫得清境的那一瞬，便成就了他的山水畫在畫史上的永恒。
賈又福21世紀所作的《明月之詩》，描繪的卻是太行山民日出而作、日入而息，牧牛、放羊、砍柴之種種日常平凡之事。文人月下尋詩、造詩，可謂"小雅",山民月下勞作、生息，直可謂"大雅"可也。
——節選自《靈台妙觀——賈又福山水畫論綱》
賈又福
生于1941年。中央美術學院、中國藝術研究院教授、博士生導師，有突出貢獻的國家級專家，是一位具有國際影響的著名畫家、美術教育家、理論家。