2024年春拍，呈现贾又福先生8幅水墨佳构。多年来，贾又福先生以创意之笔，勾勒出山水画中的诗意哲思，巧妙融入现代审美。其作品《梦思图》、《太行仙乡》等，皆凝聚了深厚的山水画传统与当代艺术融合的精髓。这些作品不仅展示了贾先生卓越的绘画技艺，更是对中国山水画传统的继承与创新。值得一提的是，贾又福先生不仅是杰出的山水画家，更是山水画教学的倡导者与实践者，他的艺术理念与教学体系影响深远。在本季拍卖中，除了山水画作品外，还有充满古韵的人文题材创作，如《渔翁得利图》、《东篱醉菊图》等。让我们一同领略贾又福先生的艺术风采，感受他笔下的诗意山水。
Lot 3399
贾又福 b.1942
梦思图
镜心 设色纸本
37×36 cm. 约1.2平尺
题识：梦思图。又福。
钤印：贾
说明：Lot 3399-Lot 3406均由“知兰山房”提供，作品曾经画家本人确认为真迹。
RMB: 20,000-30,000
Lot 3400
贾又福 b.1942
太行仙乡
镜心 设色纸本
138.5×34.5 cm. 约4.3平尺
题识：太行山乡亦仙乡，问岳翁又福。瓢者。
钤印：福、瓢
出版：《贾又福全集（第7卷）•大岳放歌 太行高处》，荣宝斋出版社，第228页，2012年8月。
说明：Lot 3399-Lot 3406均由“知兰山房”提供，作品曾经画家本人确认为真迹。
RMB: 50,000-80,000
“
谨只山水画而言，我曾怀有不凡的志向，所谓：“希贤、希圣、希今古；无我、无人、无主奴。”五十多年来，面对大好河山，从“心地虚灵留不昧，大千妙相悟真如”，到“感天地之所有，造天地之所无”，进而再探“山水画与哲学合观”之“无尽观照”，一路艰辛求索，不敢稍有懈怠。但，我毕竟是个凡夫，在山水画这块方寸之地，我三十不能立，四十而多惑，五十半知天命，六十耳不敢言顺，七十战战競競方不逾矩。有此古稀之叹，是经过半个多世纪的艺术求索之后，了悟到艺术绝无止境，虽苦修厚积，开拓出一方自我的、十分特殊的新天地，有所成就便固步自封，其艺术生命必然僵死，必须继续追寻更新的变化。我斗胆放言：“一殊之万变，一我之万殊”，乃是我古稀之后的坚定总结。我自信，只有通达奇变之妙者，其艺术方能生生不息，悄然成趣，熠熠生辉，一片光明。
——贾又福 《一生只做一件事》
”
Lot 3401
贾又福 b.1942
画中自有诗
镜心 水墨纸本
34×34 cm. 约1.0平尺
题识：画中自有诗,诗思飞画外。又福。
钤印：贾、福、福
出版：《赏心澄怀——贾又福先生书画作品观摩展》，第12-13页，万画廊出品，2014年3月。
说明：Lot 3399-Lot 3406均由“知兰山房”提供，作品曾经画家本人确认为真迹。
RMB: 10,000-20,000
Lot 3402
贾又福 b.1942
先贤足下客
镜心 水墨纸本
84×36.5 cm. 约2.8平尺
题识：先贤足下客，笑尔愚且顽。心迷殊未觉，同臭何堪怜。瓢者打油。前贤足下客，固守一隅，顽而不化，同臭耳。又福。
钤印：贾、福、福
出版：《墨海探微——贾又福书画小品观摩展》，第50-51页，万画廊出品，2013年3月。
说明：Lot 3399-Lot 3406均由“知兰山房”提供，作品曾经画家本人确认为真迹。
RMB: 10,000-20,000
Lot 3403
贾又福 b.1942
渔翁得利图
镜心 设色纸本
41×69 cm. 约2.5平尺
题识：渔翁不知老，信是乐天然。问岳翁，又福。
钤印：贾
出版：《万画廊•又福》，第9页，万画廊出品，2014年3月。
说明：Lot 3399-Lot 3406均由“知兰山房”提供，作品曾经画家本人确认为真迹。
RMB: 10,000-20,000
Lot 3404
贾又福 b.1942
东篱醉菊图
镜心 水墨纸本
49.5×35 cm. 约1.6平尺
题识：东篱醉菊图。问岳翁又福笔。
钤印：贾、福
出版：《桃园里•贾又福先生作品雅集》，第46页，万画廊出品，2019年。
说明：Lot 3399-Lot 3406均由“知兰山房”提供，作品曾经画家本人确认为真迹。
RMB: 10,000-20,000
Lot 3405
贾又福 b.1942
太行农家
镜心 设色纸本
51×58.5 cm. 约2.7平尺
题识：农家。吾深爱太行一山一水一草一木，村居一石片瓦，犹恭心写之。又福重题。庚申年又福写生。
钤印：贾、福
出版：《贾又福全集（第1卷）•苦修厚积》，荣宝斋出版社，第108页，2012年8月。
说明：
1. Lot 3399-Lot 3406均由“知兰山房”提供，作品曾经画家本人确认为真迹；
2. 本作品在《贾又福全集（第1卷）•苦修厚积》出版后，又经画家本人再次题款。
RMB: 10,000-20,000
Lot 3406
贾又福（b.1942）
“笔底烟霞”行书
镜心 水墨纸本
34.5×138 cm. 约4.3平尺
释文：笔底烟霞。
题识：又福。
钤印：福
出版：
1.《赏心澄怀——贾又福先生书画作品观摩展》，第72页，万画廊出品，2014年3月；
2.《桃园里•贾又福先生作品雅集》，第120-121页，万画廊出品，2019年。
说明：Lot 3399-Lot 3406均由“知兰山房”提供，作品曾经画家本人确认为真迹。
无底价
独得一川风月
文 / 王鲁湘
有太多的人喜欢贾又福以《明月之诗》名之的系列水墨画。它们侧身于贾又福的鸿篇钜制中，安详而妩媚，如《诗经》中描写的"静女"。
这些小品画中，着意于表现深厚的中国文化的修养，表达一个中国旧式文人的胸襟、节操和癖好。特别是，必须以漫不经意信手为之的草草逸笔，来随手画出令人神往的清凉境界，想落天外的神奇构图，只能出之以简洁松快的上乘笔墨，极其精炼简约的图式，表达出贾又福受传统和现代双重浸染，所达至的某种圆融无碍的智慧之境。他用点、线、面、黑、白、灰，这六个水墨形式要素的魔术般的组合，把我们带进古人，又超越古人；带进传统，又超越传统。这些作品虽为小品，特别着意于点和线的质量和趣味，但在黑白灰的结构关系上大整大肃，画出了《抱月餐云》的大胸怀，画出了《乾坤为舸月为篷》的大境界，画出了《独得一川风月》的大气魄。小品不小，小品有大巧，这大巧，就是把传统的笔精墨妙，融化到现代艺术的形式自觉之中，用大关系统领小趣味，把点、线、面的张力做到最大，把黑、白、灰的关系做到最强——而这些，又无一不是来自于贾又福那些气势磅礴的大山水的艺术实验，真的是"治大国若烹小鲜",或者反过来说"烹小鲜如治大国"。
我意以为这是贾又福山水中，最有魅力且最具灵光狂慧的笔墨创境，是对中国山水画容量的积极开拓，最有中国文化和中国诗学的内蕴，同时也最具现代宇宙意识。他在好几幅以明月为题的作品上，都题过这样的句子："天有月，便有诗，有画，有千古文章。"诚哉，斯言！
早在学生时代，贾又福对中国山水画传统诸大家的临摹学习，就比较偏好龚半千、黄宾虹、李可染这一路"苍黑"山水，对这一路山水画笔墨的"浑沦"和浑沦苍黑中的"灵光"很有会心；同时，对董其昌笔墨的"以柔克刚、精神内敛，墨明境清，澄澈空灵，宝光鉴人，如同照镜"给予很高评价，他甚至认为："董其昌修持禅观，心照山林，用明墨写得清境的那一瞬，便成就了他的山水画在画史上的永恒。
贾又福21世纪所作的《明月之诗》，描绘的却是太行山民日出而作、日入而息，牧牛、放羊、砍柴之种种日常平凡之事。文人月下寻诗、造诗，可谓"小雅",山民月下劳作、生息，直可谓"大雅"可也。
——节选自《灵台妙观——贾又福山水画论纲》
贾又福
生于1941年。中央美术学院、中国艺术研究院教授、博士生导师，有突出贡献的国家级专家，是一位具有国际影响的著名画家、美术教育家、理论家。