國産遊戲《戀與深空》，在海外展現出“迷倒”大片女性玩家的不俗戰績。
早在今年1月18日全球公測之時，《戀與深空》就登頂了包括英國、美國、加拿大、新加坡、澳洲、日本在内的10餘個國家或地區的iOS免費榜。
表現最好的，則是日本市場。《戀與深空》3月進入日本iOS暢銷榜前五名，4月初再次登榜、位列第7，已成日本乙女遊戲市場的新秀，遊戲話題亦多次登上社交媒體X日區熱搜榜。
而在日本和中國台灣榮登雙下載下傳榜首位的同時，在美國，《戀與深空》甚至打破了《Monopoly Go》的長期霸榜記錄，顯示出強勁的市場競争力。
營收方面，點點資料顯示，在上線首月，《戀與深空》的海外收入已經破億，輕松問鼎當月的全球新遊收入榜。截至3月5日，《戀與深空》的全球市場雙端預估總收入（已扣除平台分成）則超3.1億元——日本已經成為其最大的海外吸金市場，發行商疊紙收入環比激增246%，躍居中國手遊發行商全球收入Top 30榜單。
《戀與深空》登頂多個國家和地區免費榜，并沖進多個暢銷榜Top 10
剛過去的4月中，《戀與深空》又三次刷屏于國門外：歐美遊戲社群裡，國外玩家對遊戲主人公祁煜的新形象PV展開了激烈的讨論，獲得高達280萬的播放量；推出的“陪伴運動”新玩法，更因逼真的人物關節動作，被日本使用者贊為鑽研動畫制作的參考資料。
長久以來，在以男性玩家為主陣地的遊戲市場，女性向遊戲一直相對小衆。《戀與深空》能從垂類賽道中脫穎而出，成功登頂全球互動叙事手遊暢銷榜，更在日本和美國這兩個T1遊戲市場中占得一席之地，如何做到？
談場3D戀愛不容易
在女性向遊戲下再行細分，《戀與深空》的性質屬于乙女遊戲。
所謂乙女遊戲，是指以女性群體為目标閱聽人的戀愛模拟類遊戲，日本則為其發源地。從最早的乙女遊戲《安琪莉可》，到《心跳回憶Girl's Side》《心跳餐館》等暢銷作，這個成熟市場中競品如過江之鲫，叫好叫座殊為不易。
《安琪莉可》
《戀與深空》卻異軍突起，創造出了一番盛景：公測當天登頂日服免費榜，其後沖到暢銷榜Top 6，銷量甚至一度拿下日本女性向遊戲Top 1。1月23日，#戀與深空#成為日區X趨勢第一；至今，在5ch等社交平台上，仍可以發現大量讨論，可見人氣長虹。
而《戀與深空》能夠“外來和尚好念經”的原因，歸根究底在于日本乙遊文化雖然發展已久，卻也因循守舊，導緻日本玩家苦于“天下久無新鮮事”。
日本乙女遊戲老牌廠商Otomat受限于傳統産品制作體系，還在小成本制作中打轉；國内一衆手遊廠商也都在2D的安全區中，繼續内卷數值、卷氪度。對比之下，《戀與深空》創新喊出“幻想高沉浸3D戀愛遊戲”的官方定位，則堪稱甘冒奇險。
之是以這樣說，是因為3D遊戲的制作成本與研發周期，要遠遠高于2D産品。這部遊戲的出品方疊紙，向來以不惜工本著稱。2023年9月，疊紙向米哈遊出質600萬數額的股權，約占疊紙總股權的10%。
這說明，疊紙在《逆光潛入》《百面千相》和《無限暖暖》三款在遊戲上的研發投入不菲。而《戀與深空》更耗時超過3年方才問世，彼時研發端的資金壓力亦可想而知。
《逆光潛入》
另一方面，更因為在手遊界，3D這種突破性嘗試甚至可能意味着不讨巧。
疊紙研發團隊在談論技術難點的采訪中，曾提到采用3D寫實風格的風險：“過于近的鏡頭、過于刁鑽的角度、過于卡通的動畫處理或過于機械化的表演表情，都會使玩家‘出戲’。”
的确，這是一個“明知山有虎，偏向虎山行”的技術選擇。在早期測試中，《戀與深空》的模組化曾飽受诟病。不乏玩家批評，角色的頭發“粗糙得像幹草”，與男主約會時遇到的小貓“像紙糊的”。
好在一個願意讓使用者當“磨刀石”的團隊，最終玉汝于成。正式上線版本中，人物發型模組化采用了數十層面片穿插交疊，來表現層次感；在發梢、劉海等處，還大量使用半透明處理表現出頭發的輕盈；甚至連每件服裝的材質和薄厚，都已優化到可以通過視覺紋理進行呈現，男主形象的真實感便呼之欲出。
口型部分，疊紙團隊則耗時兩年，掃描了來自不同母語國家30多位演員的數百萬幀資料，精細處理後使用神經網絡訓練動畫算法，獨立開發出了一套可為每個角色定制多語言口型的新系統，以适應不同語言地區的使用者。
當細節被打磨至完美，單薄的“紙片人”就成功修煉為“立體老公”，3D戀愛也進入了“真香定律”的适用範圍，實作乙遊賽道的彎道超車。
“小王子與狐狸”
從某種程度上可以說，乙遊的存在意義就是給玩家提供足夠的情緒價值。但在乙遊大學營中浸淫已久的海外使用者，業已産生疲勞感和麻木感。
要如何做到與衆不同，進而脫穎而出？《戀與深空》亮出了讓玩家倍感新鮮的“三闆斧”：開展一場電子戀愛，如果使用者無法實作“代入感”，就意味着失敗在了第一步——為了讓女性玩家盡可能産生自我投射，《戀與深空》開發出目前乙遊市場中獨特的捏臉系統。
該系統可準确提取玩家自己照片中的五官、妝容、發色等特征，生成既像照片又符合主流審美的二次元效果，且支援不同人種、表情、光照以及360°旋轉下的照片輸入，并自定義聲線，使遊戲主要“我”在最大程度上貼近玩家自身。
《戀與深空》可以自定義聲線
此外，為激發出玩家對男性角色的怦然心動，《戀與深空》還緊緊抓住一把名為“沉浸感”的鑰匙。
依靠極具真實氛圍的3D動畫，《戀與深空》大刀闊斧地突破了依賴細膩的文字去觸動玩家的傳統日式乙遊路徑。無須玩家依靠大段閱讀去想象劇情，一目了然的場景直接傳達出人物的鮮活魅力，預埋戀愛感的高潮劇情點，自然也更具視覺沖擊力與情緒爆發力。
如此，在滿足了女性使用者關注劇情發展、注重情感滿足的訴求之餘，也繞過了遊戲要在異域文化生根落地時最難還原的一環——文字叙事，是以這部作品才能在海外引爆“小小的國乙震撼”。
實作精準命中閱聽人群體之後，乙遊的“長尾效應”同樣不可忽視。互動性能優越的遊戲，可供玩家“突破次元壁”，模糊掉虛拟的愛情烏托邦與真實的日常生活之間的邊界，形成莫比烏斯環般緊密銜接的牢固羁絆。
近年來日本市場最受歡迎的女性向遊戲《偶像夢幻祭》系列，在Google Play和App Store幾乎從未掉出過Top 5榜單。這款遊戲的吸引力之一，就在于形成了從線上到線下的閉環世界。
《偶像夢幻祭》
是以，與現實挂鈎的“陪伴感”，就成為了《戀與深空》主打的最後一個關鍵詞。
主界面内，玩家按住語音鍵可展開對話，角色就是傾訴心聲的“樹洞”，聊得了一日三餐、選得了出門穿搭；主界面外，還可以和角色一起複刻抓娃娃機、拍攝大頭貼、去健身房運動等“情侶必做”事項。
社交媒體X上，甚至還有一篇遊戲測評熱文，代入父親幫女兒找對象的視角進行互動體驗，就因切中社會關注熱點，進而獲得很高的讨論度。
《小王子》一書中，狐狸眼中的愛情是“馴養”，而馴養意味着建立關系，進而給它單調的生活帶來扣動心弦的體驗：“你要非常耐心，每天坐得靠我更近些。如果你下午四點鐘來，那麼從三點鐘起，我就開始感到幸福。時間越臨近，我就越感到幸福。到了四點鐘的時候，我就會坐立不安，就會發現幸福的代價。”
看起來，《戀與深空》之是以能讓全球玩家傾心，正在于有效地構成起一種類馴養的大型人機養成模式，進而讓使用者與其長時間接觸交往的媒介人物發展出了日漸依戀的“準社會關系”。
女性自我诠釋平台
然而，無法回避的一點是，在乙遊的世界裡，所有的情感體驗都隻不過産生于一串程式代碼。心知肚明的玩家，在為被商品化的電子愛情氪金時，難道真的僅僅隻是沉迷于虛構出來的“高品質男性”而無法自拔？
對此，《戀與深空》正好提供了一個有趣的觀察視角：該遊戲首次在乙遊中引入即時戰鬥。這一具有對抗性質的遊戲模式，曆來在刻闆印象中隻屬于男性向遊戲标配，卻意外地受到了《戀與深空》女性玩家的廣泛歡迎。
“經曆一系列的激烈戰鬥後，我的手機變熱，應用程式崩潰了。”正如一位匿名玩家的評論，在日本大型匿名論壇5ch上搜尋“戀と深空”，熱衷于讨論戰鬥技巧的文章不在少數。
玩家和男主一起戰鬥
究其原因，在《戀與深空》中，女主“我”被設定為兼具智慧與戰力的“深空獵人”。劇情中，“我”始終保持着十足的行動力去探尋世界的真相；戰鬥中，“我”與男主更像是并肩戰鬥、共同成長的戰友。這一設定，一改傳統乙遊中女主過度依賴男主保護的“嬌弱小白花”形象，展現出令海外玩家眼前一亮的大女主風範。
一脈相承，《戀與深空》的戀愛觀和愛的表達方式，也重新定義着“相戀”的關系。
在《戀與深空》的遊戲回報中，一位日本使用者“いン夕一”解釋，她會繼續玩下去的原因，就在于很喜歡深空的“我”屬于會主動出擊的類型——這種中國女生的戀愛态度，給普遍塑造成被動型女主的日本乙遊界帶來了沖擊。
盡管也有批評觀點認為，《戀與深空》的男性角色設計依然遵從“夢女”邏輯，讓女性帶着慕強的濾鏡仰視和幻想完美的男性，仍落入了傳統型兩性關系的窠臼。
但瑕不掩瑜，《戀與深空》能夠獲得全球玩家的喜愛，就證明了其底層邏輯的成功——它的出現提供了一個表達自我、釋放欲望的視窗，折射出女性對獨立、強大、有主見的訴求。而這一立意，早已超出日式乙遊的原命題。
弗洛伊德說：“藝術的實質就是白日夢。”作為第九藝術的電子遊戲，其虛拟的情節恰是成年人在現實中所追求夢想的“實相”。在真實與幻想交織的國度，《戀與深空》見證了當代女性深層集體意識的一次起舞。
本文首發于《看世界》雜志第10期
作者 | 小隐
編輯 | 吳陽煜
值班主編 | 趙靖含
排版 | 茜雯