截至5月11日上午，《猩球崛起：新世界》《末路狂花錢》《九龍城寨之圍城》占據單日票房榜前三位。由于今日是工作日，截至目前，三部影片日票房均未突破千萬，其中，新片僅《猩球崛起：新世界》，該片是經典科幻IP的回歸，上映2天，票房累計超過2000萬。
《猩球崛起》的IP最早可以追溯到1968年上映的《人猿星球》，首個系列由五部構成，講述一艘宇宙飛船通過光速飛行抵達未來世界後，宇航員發現彼時的人類竟淪落為高智能猿人的奴隸，不得不掙紮求生的故事。
到了2011年時，IP獲得重新開機，全新系列講述原本作為藥物實驗對象的黑猩猩凱撒，不甘自己和同類承受被摧殘的命運，奮起反抗，進而成為一族領袖的故事。
從2011年到2017年，該系列的三部曲相繼上映，在收獲共計16.8億美元高票房的同時，更赢得了評論界和觀衆的好口碑，在影評網站“爛番茄”上的新鮮度分别為82%、91%、94%，是好萊塢系列電影中高開高走的典範之作。
剛剛上映的《猩球崛起：新世界》是系列的續作，時間設定在前作主角凱撒犧牲之後百年，地球淪為了廢土，成為名副其實的鋼筋水泥叢林，猿類以部落的形式生存，僥幸活下來的極少數人類喪失了語言功能，是猿類眼中的低等生物。主人公黑猩猩諾亞所在的部落以馴服獵鷹為特長，年輕的他很想在父親面前有所表現，卻在不經意間為父親引來殺身之禍，包括母親在内族人也全都被擄走。在尋找族人的過程中，諾亞結識了充滿智慧、熟知曆史的紅狒狒拉卡以及與衆不同、能開口說話的人類梅。他們屢經波折，最終諾亞和梅還是落入了獨裁首領賽撒的手中。賽撒希望梅能幫他打開人類昔日存放武器的倉庫，諾亞和梅則為了各自的目标達成了同盟。
相比前三部，《猩球崛起：新世界》在打造視覺效果上花費了更多的心思，尤其是在動作捕捉領域。為了達成與真正猿類習性的高度相仿，在正式拍攝之前，演員們參加了為期六周的“猿學校”，接受動作指導阿蘭·高缇耶的特殊教育訓練。曾在前三部曲中飾演凱撒的安迪·瑟金斯也被聘為電影的特别顧問，幫助演員微調發聲和完善角色的性格。
實際的動作捕捉特效仍舊由彼得·傑克遜上司的維塔工作室完成。視效團隊包括兩個獨立的小組：一個是動作捕捉團隊，他們的工作是捕捉演員的面部表情和身體動作；另一個是現場團隊，他們通過雷射雷達掃描和參考攝像來捕捉場景和位置，讓光線得以在數字空間中進行複制。
“我們的一大進步是用頭戴式面部錄影機記錄演員的臉部表情，” 回歸擔任視覺效果總監的埃裡克·溫奎斯特（Erik Winquist）透露，“以前隻有一個攝像頭，而現在我們使用一對攝像頭，這令我們能夠重建臉部的深度，将其轉換為三維幾何，讓我們可以對演員的表演細節進行更細緻的記錄。”導演韋斯·鮑爾則強調：“我們要麼在現場拍攝，要麼有完整的CG角色，就像《阿凡達》一樣。我們的拍攝方式更類似《阿凡達》，而不是《曼達洛人》。”
另外，本周末是母親節，也有幾部關于媽媽的電影上映，包括《淚光中的媽媽》《媽媽和七天的時間》等。
《媽媽和七天的時間》是導演自身經曆的坦率表達。導演李冬梅化身影片中的“小鹹”，故事通過她的視角，講述了媽媽生命逝去的前後七天時間内的生活日常與無常。
上世紀九十年代重慶邊遠的一個山村，一位沉默的母親，她已經生下四個女兒，而第五個孩子即将臨盆，帶着無盡的期待，但她不知道的是，就在第六天深夜分娩時刻，一個新生命的降臨卻帶走了她的生命。七天時間裡的日常與無常，如靜水般重複與流逝，生命的消逝與新生，就這樣在這個普通的鄉村家庭，構築了十二歲女孩塵封的記憶，她困在原地，與記憶裡模糊的母親永世相隔地對望。
導演以近乎白描的影像和質樸真實的情感澆築了這部作品。
據了解，電影《媽媽和七天的時間》曾入圍第77屆威尼斯國際電影節、第44屆哥德堡國際電影節、第13屆北京國際電影節、第4屆平遙國際電影展、第45屆香港國際電影節、第25屆釜山國際電影節、第25屆上海國際電影節等。其中，該片獲得第44屆哥德堡國際電影節“英格瑪·伯格曼”最佳國際影片處女作獎、第4屆平遙國際電影展費穆榮譽最佳影片獎。
還有5月17日上映的《特技狂人》和《彷徨之刃》均于本周末開啟了點映，前者是在北京電影節期間廣受好評的好萊塢動作片，後者改編自東野圭吾小說。
到端午檔前，幾乎沒有太多具備商業競争力的國産新片，而端午檔已有7部影片定檔。（已有七部影片定檔端午）