5月9日晚，由深圳市委宣傳部、贛州市委宣傳部、龍崗區委宣傳部、尋烏縣委宣傳部共同出品的重大革命曆史題材話劇《叩響》，在龍崗文化中心大劇院精彩上演。演出引起大家強烈共鳴，首演結束後觀衆席響起一陣陣熱烈掌聲，戲劇專家與現場觀衆好評如潮，認為演出非常生動、節奏明快，符合當下觀衆的欣賞水準與審美，堪稱國家級水準、出乎意料的好！
該劇根據毛澤東同志在江西省贛州市開展尋烏調查這一史實創作，以毛澤東同志對尋烏的觀察為視角，集中展現了一代偉人的政治智慧和卓越洞察力。在今年新中國成立75周年之際推出該劇，不僅展現了深贛兩地為祖國獻禮的共同心聲，同時也是深尋支援合作成果的具體展現，更是“深圳出品”原創文藝精品打造的新模式。
聚焦尋烏調研，聚力打造“深圳出品”原創文藝精品
話劇《叩響》的創作是貫徹全黨大興調查研究有關工作部署，深圳聯合贛州合力打造的一部精品力作。該劇聚焦尋烏調查，着力還原尋烏當時的風貌，深入挖掘實事求是思想的曆史意義和科學價值，刻畫了時任紅四軍前委書記的毛澤東同志人物形象，揭示了劇中毛澤東同志對中國革命鬥争重大問題的思索，展現了其堅持走群衆路線，勇于走出一條革命新路的藝術形象。
今年是新中國成立75周年，是實作“十四五”規劃目标任務的關鍵之年。話劇《叩響》的推出是深圳在孕育出“口碑票房雙豐收”“出圈出海創新篇”的舞劇《詠春》，首部人工智能題材舞劇《深AI你》，攜手世界頂尖力量德國漢堡國立歌劇院聯合打造的深圳版歌劇《卡門》等一系列原創精品之後，深圳聯手幫扶地區文藝資源共同推出的又一文藝力作，這也将為祖國75歲生日，營造良好的文化氛圍。
該劇創排巧思不斷，道具設定、舞美設計、音樂創作頗具風格。劇中把頗有代表意義的“門”确立為演出的總體形象。演出中大大小小，高低不一的“門”象征着毛澤東同志進行尋烏調查時叩響的勞工之門、農民之門，也是曆史上受苦的人民群衆之門。導演巧妙的構思還展現在舞美和音樂中。舞美設計較真實地還原了尋烏當地的風土人情，讓觀衆仿佛置身當年的尋烏。音樂創作方面，曲目元素多來自江西當地的民歌，通過重新作詞編曲，融合運用大量當年蘇維埃革命實踐和鬥争相關的交響樂，形成了原創話劇舞台藝術創作中又一新亮點。
深尋合作開創文藝創作新模式，不斷激發文藝人才隊伍活力
該劇創作曆時近1年，劇中彙聚了國内一流專家學者與戲劇人共同參與創排。中國藝術研究院話劇研究所所長、研究員、博士生導師宋寶珍擔任文學顧問，國家一級編劇李寶群擔任劇本指導，全國“五個一工程”獎、話劇“金獅導演獎”獲得者姜濤擔任總導演。深圳本土編劇，曾多次獲得中國戲劇獎、中國戲劇文化獎的唐遼擔任編劇。在演員陣容方面，毛澤東的扮演者趙旭，曾出演總政話劇團“五個一工程”獎獲獎劇目《從湘江到遵義》裡的毛澤東，并榮獲第十八屆中國戲劇梅花獎；長江局留蘇特派員劉緻明由現就職于中央戲劇學院表演系的副教授伏偉峰老師扮演。
在積極引入國家一級文藝名家參與劇目創排的同時，該劇亦充分調動了深圳、贛州兩地的本土資源。深圳龍崗先鋒劇團、贛南藝術創作研究所、尋烏縣采茶歌舞演藝團等來自深圳、贛州、尋烏的文化藝術團隊均參與創演，為該劇下一步更好紮根本土，實作“在地化”打下了堅實基礎。同時，充分發揮精品劇目對于培養文藝人才、壯大文藝院團、繁榮地方文藝創作的示範帶動作用，不僅為演員提供了舞台，也搭建了深圳、尋烏兩地與國内一線戲劇主創合作的平台，為兩地文藝精品創作探索了新模式，積累了經驗，鍛煉了隊伍。
厚植文藝沃土，共同涵養文藝生态
近年來，在中宣部的高位統籌上司下，在深圳市委市政府的重視推動下，深圳在産業、文旅、醫療、能源、交通等領域對尋烏實施支援，助力尋烏經濟社會發展跑出“深圳速度”，走出了一條“特區帶動老區、老區支援特區”，攜手推動高品質發展的支援合作新路子。
話劇《叩響》的誕生正是深尋支援合作工作跨入新階段，探索“文化幫扶”創新模式的重要展現。深尋兩地合作推出該劇，通過文藝精品創作，進一步提升文化軟實力，傳承弘揚紅色文化，滋養兩地文藝創作沃土，壯大兩地文藝創作隊伍，涵養兩地文藝生态。在此次深尋兩地創作該劇新的探索之後，兩地還将積極培育人文精神、藝術精神，推動兩地文化高品質發展，共同譜寫深尋支援合作新篇章。
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主創談創作：
為什麼将劇名定為《叩響》？
因為毛主席在做尋烏調查的時候做得很仔細，挨家挨戶地走訪、叩響老百姓的家門，了解一塊豆腐多少錢，怎麼做怎麼吃，有多少種商鋪，寫得非常詳盡。也正是因為這種實事求是的調查精神，才能叩響中國革命勝利的大門，才能叩響中國共産黨探索馬克思主義中國化這樣一條大路的大門。
我們在尋烏住了大概三四個月，每天到處去尋各種素材，走訪當年紅四軍的行軍路線，包括尋烏調查裡面記載的貿易路線、生活情況等，我們都實地一步步去走過看過。
尋烏調查的戲劇難點在于，這是一個相對平穩的時期，沒有事件沖突，但這個戲太值得寫了。8萬字的尋烏調查，可謂包羅了1930年前後中國社會萬象，人民的生活狀态比任何史料都要更加擊中我的心靈，很難想象才過去90多年就發生那麼大的變化，這讓我很感動。老百姓們在用自己的個人曆史注解了我們為什麼會取得今天的成就，為什麼我們黨會獲得勝利。
讓我非常感動的是，所有參與者沒問報酬條件就加入，還有的辭了職直接過來的，大家對這個戲傾注大量心血，在緊湊的時間裡以極度拼搏的精神完成了這個戲。
——編劇 唐遼
這是一部非常能立得住的戲。
這部劇在舞美方面有很多想法構思，我們設計了很多門，代表勞苦大衆的門，農民的門，勞工的門，商人的門，尋烏街道上各個百姓的門，毛澤東一一去叩響。門的形式有吊着的，旋轉的，有實景的門，也有天幕上各個街道上的門，門的形象貫穿在整部劇當中。到最後結尾收場，這個門的聲音在回響。毛澤東最後給我們一個答案：沒有調查，沒有發言權。通過這些門和我們的老百姓聯接在一起，在一聲聲叩響中展現毛澤東思想，希望能叩響勞工，農民，勞苦大衆的門，進而奔赴一個美好新世界的大門。
從今年二月介入該劇時，劇本已經第五稿，又經曆三稿，一直在打磨，時間也非常緊迫。我們前期做了許多工作，去尋烏采訪做了大量的社會調查。在音樂上，把當地的采茶歌也納入進來，重新作詞作曲。重走毛澤東在尋烏走過的路，當地一片片簇擁在一起的竹林也成為靈感來源，運用在舞台上。
我們一直在調整，希望能抓住觀衆的心，有一場戲是孫排長犧牲的場景，排程上做了多次調整，最後以靈魂對話的方式呈現，也是一種創新。劇裡設定了一個反面形象劉緻明，一個追随者唐安娜，其中還有一些有趣的故事，希望觀衆走進劇院去欣賞。
——導演 楊朝
嚴格意義上說，這是我第四次飾演毛主席。這部劇主要講毛主席在尋烏調查期間與老百姓深入交流，包括向老百姓學習，了解城市商業的一些基本運作方式，與劇中一些代表人物作鬥争，與長征期間和建黨期間顯然是不同的。
這個戲裡人物核心更多展現的是實事求是的精神，包括深入調查，沒有調查就沒有發言權。對于我們當下的青年、黨員幹部以及廣大的人民群衆，可以重溫這段曆史，重新激勵大家奮進。
這個劇本非常吸引打動我，進了劇組後了解到創作很不易，編劇唐遼、導演姜濤前期已經進行了很長時間準備。我們在排練期間不斷修改、打磨，在排練過程中還在調整，已經是第八稿了。演出前兩天，部分的群衆段落台詞還有一些調整。我曾參演過上百場的演出，面向觀衆後，還是會不斷調整，這是一個長期的工作，我覺得挺好的。
進入排練階段，節奏很緊，用了不到二十天進入聯排。到深圳緊鑼密鼓地合成排練，全劇組在導演組帶領下大家發揮了紅軍的精神，擰成一股繩，凝聚力特别強。
劇中印象很深刻的一處是，孫排長犧牲時主席講的一番話，小時候家窮，給地主家做工，牛踩了稻子，被地主家打得不行，被迫參加紅軍……這個有很強的代表性，代表的是千千萬萬勞苦人民的一分子。主席用很質樸的情感說，我們革命是為了什麼？是為了消滅剝削，不讓大家受欺負……相信，演出後觀衆會有強烈的共情。我覺得主旋律作品應該大力宣揚與鼓勵，這是時代的正能量。最重要的是，讓革命精神在當下年輕人中得到傳承，認識到過去老一輩打江山的不易。
對我個人的挑戰是，年齡與外形。我在努力瘦身，以更接近那時人物的形象。多年舞台體會讓我更多看重人物内在的氣質和狀态要貼進，從神似往形似上靠近。
——毛澤東飾演者 趙旭
我十年沒有上台，一直在從事教學與導演工作。這是我第一次接到這樣一個革命者的角色，對我來說是極大的挑戰。導演、編劇以及趙旭老師都給了我很大幫助。讓我明白這個人物的精神世界，是充滿了革命的激情與幻想支撐着他所做的一切。
劇中角色從國外留學回來，帶着國外先進的革命經驗和理論，激情澎湃地想去革命實作理想，但他其實不是特别了解當時國内情況。後來逐漸發現，要結合中國實際情況才能走出自己道路。在這個過程中，遇到很多困難，甚至最後付出了生命。
作品非常好的一點在于，對當下一些人而言無法相信、想象那時的革命先烈為了理想付出生命，我想說的是，一切都是真的。這部劇對我們啟發在于，我們現在缺失了什麼？
——劉緻明飾演者 伏偉峰
我多次參演過革命題材角色，這次演的不是一個傳統意義的革命形象。我飾演的是尋烏為數不多的，一名剛畢業的女學生。她信仰馬列主義，從書本看到第一面鐮刀旗誕生了，對革命感到激動與向往。回到尋烏後，她從書本的認知，到從毛委員在實踐中調查，對革命有了重新的了解，人物也得到了成長。
在排練中有時會感動到哭。我的感受是，我們現在的生活是真的來之不易。我們在課本上看到人物感覺是虛拟的，其實他們跟我們一樣是活生生的人，有感情也害怕，也要活。通過演這個戲，我對那段曆史和那個時期很感恩，能生活在這樣一個和平平安的新中國，我覺得太幸福了，通過這個劇也希望大家珍惜生活。
我是深圳人，從小在深圳長大。這次要在家鄉演出，真的非常高興。深圳是一個年輕的城市，相比北京、上海市場對戲劇消費沒那麼強烈，近幾年，戲劇氛圍也越來越好，越來越多的話劇、音樂劇等等在深圳上演。龍崗的文化氛圍很好，我的外婆就住在龍崗。隻要回來，每周都會去看她。這裡有地鐵站，也非常友善。
——唐安娜飾演者 曾泳醍
我飾演的古柏，應該是代表了大多數人。特派員劉緻明代表了一派非常堅定的想法，毛委員代表另一派，要做調查，也非常堅定，古柏則在中間。
當時接這個戲時，有些迷茫，不知道具體該怎麼走，但又不知道怎麼去解決。是以在探索研究，也在不停地受毛委員的影響，被他的人格魅力、做事方法征服。
其中有一句台詞，“經過這段時間的調查研究，我發現事實遠比想象來的複雜得多。”在實踐中，人物一點點學會了這套方法，就是多數普通人的一種成長。
這部劇的現實意義在于，我們很多時候會犯經驗主義錯誤，有慣性思維，毛委員提出，沒有調查就沒有發言權。這套方法就是要不停地思考，不停地調查，根據現實情況實踐，才能得到真知。
尋烏調查是一個非常有名的事件。我爸是一名軍人，知道這件事。如果不排這個戲，我并不知道。明明是一個很重要很有意義的事，可以說又熱門又冷門，希望能呈現給更多的人看到。
在最後第十場戲時，古柏惜死在29歲。毛委員給了8字評價，“吾友古柏，英俊奮發”。而我想說的台詞是，“如果我不死該多好啊，我想跟着您繼續幹一輩子革命，可惜29歲沒了……”
2017年在北京人藝的時候，我經常來深圳巡演，包括《李白》等劇目。這裡的觀衆非常熱情，非常包容演員，容易讓人“飄”起來。後來，我也會調整心态認真演戲，不斷精進自己的業務能力，将下一場戲努力演得更好。以後還想挑戰一下反派角色，如《神探夏洛克》中的莫裡亞蒂教授。
——古柏飾演者 冷紀元
專家評論：
這部主旋律戲劇不落俗套，節奏明快，很年輕化，很符合當下觀衆的欣賞水準與審美。在人物上，設定了一群非常有趣的小人物，凸顯了毛委員在尋烏做調查中的人道主義精神和人文關懷。通過普通人的視角去呈現，體恤每一個個體，讓觀看者更感親切更能産生共鳴。劇中還讓我們看到了對男女平等的倡導，毛委員對中國女性地位提高做出了巨大貢獻。
整部劇，導演有功力、演員到位、劇本塑造成功，在舞台設計上有創意、設計了兩邊旋轉，這部劇讓觀衆産生了強烈共鳴。
如果戲劇是黑暗與光明的較量，這個戲讓我們看到了光明。
——國家一級編劇 從容
這部劇結構緊湊、演員演繹生動、觀衆反應那麼好，真是出乎意料！在舞台設計上，用轉台作景緻切換，吸收了傳統戲劇時空變化的思維，而不同于通常話劇的叙事體場景呈現，将時空作了重新組合，非常新穎！在音樂方面，融合了地方民歌、鋼琴，一點都不生硬，觀賞性真是出乎意料！ 演員們的表演展現了國家級的水準，沒有獨幕喜劇的味道 ，很大氣！
——中國作家協會會員、深圳市文藝評論家協會副主席 許石林
這台劇中，除了來自北京的專家老師和優秀藝術家們的加盟，還有部分來自深圳的本土演員，他們功力深厚，演得都非常棒，在舞台上共同呈現了一場非常精彩的演出。
——深圳市曲藝家協會駐會副主席兼秘書長、研究館員 穆榮
觀衆心聲：
演出非常生動，不教條。劇中的古柏，我覺得是我們學習的榜樣。
雖然舞台沒有國家大劇院那麼大，但設計很精心，旋轉的設計，效果非常好。
除了毛主席的飾演角色，還有女性飾演的幾個角色也特别感人。
——文化工作者 謝紹花
這個劇讓我們認識到要在全黨大興調查研究之風的必要性，要走好中國道路一定要結合中國的具體實際。
這部劇，不僅為我們叩響了一扇通往一百多年前的穿梭之門，更為我們叩響了一戶戶群衆之門，更要提醒我們黨員幹部，要時刻面向群衆，一切都為了群衆。
這部劇可能會叩響很多青年人的心門，讓青年人将紅色文化變成潮流文化。
——黨校工作者 郭瀚齊
來源｜晶報APP
記者：李海若
編輯：陳章偉