昨晚，《歌手2024》在時隔四年後再次回歸，并開創性地采用直播+不修音的方式播出，在播出前就被預期這次“玩大了”。
這一季《歌手》還主打“國際化”特色，首發七位歌手中，兩位選手來自海外，而在昨晚的首場比賽中，這兩位海外選手也榮膺排行榜前兩位，就連被内娛公認為“金嗓子”“大姐大”的那英，也隻能屈居第三位。這場内娛歌手多少有點被全方位“吊打”的首場比賽後，呼籲内娛歌手大VOCAL盡快補位的呼聲顯得也越來越高。
其實，複盤整場演出，也不難了解如今的結果。《歌手》作為一個現場音樂競演節目，盡管今年加上了全球線上聽衆作為補充，主要的選票仍然來自于錄制現場的觀衆。對音樂表演來說，觀衆到底嗨不嗨，有沒有聽進去，其實主要取決于現場氛圍感是否到位，而與歌手真實的表演水準有所偏差。同時，這種競技舞台也更适合大嗓門、鐵肺等擅長展示音樂技巧的歌手，也就是觀衆們如今呼籲的大VOCAL型選手，“業務标兵”代表如前幾季的黃媽黃绮珊、“國家隊”譚晶，以及新生代的譚維維、袁娅維等。
然而，伴随着《歌手》節目的疊代更新，這檔節目近年來的選人标準早已脫離了一味的“鐵肺”标準，而是轉向展示音樂的豐富性，是以在選人時特别注意不同音樂類型歌手的搭配。這一季《歌手》的首發陣容也是這個路數，國内選手中，除了那英算得上是“技術流”，楊丞琳、汪蘇泷都是流行唱法的“小嗓”，二手玫瑰更像是展示民族樂器豐富性的，海來阿木的通俗唱法則多少是為了迎合如今的觀衆。
對比海外選手法烏齊亞·奧伊亞（Faouzia）和香缇·莫（Chanté Moore），其中香缇·莫是标準的拉美嗓，唱的是大開大合的R&B，甚至還獻上了超越海豚音之外的“哨音”，對現場觀衆來說顯然算是“見了大世面”。
“00後”選手奧伊亞雖然知名度和歌曲的辨識度稍弱，但勝在提供了一流的音樂審美，演唱過程中技巧的展示也相當到位，對觀衆來說也算視聽盛宴。此外，由于國外歌手普遍采用真唱的方式，兩位選手超級穩定的現場發揮，對于歌曲的表現力也有直接的加分，兩首歌曲拿下昨晚的前兩名，确實當之無愧。
說回内娛歌手。選人标準上的差異就能看出，這場首發比賽中除了那英，幾乎其他幾位選手面對外國唱将的降維打擊，多少都有些難以招架。公平而論，昨晚那英的《默》展現出了内娛通俗唱法的進階段位，情感表達與技術完成也都很好，但那英高度緊張的狀态，多少還是透過表演傳遞出來。同樣受到表演情緒影響的還有楊丞琳，雖然選擇了經典曲目《帶我走》，但直播的壓力和歌手舞台的意義，還是讓她緊張之下發揮得不算特别穩定，嗓子發緊和氣息不穩的問題也較為明顯。
剩下的三位選手，其實汪蘇泷本身是比較有赢面的。他的歌曲有諸多代表作，如果選擇現場演唱，其實是可以引起現場大合唱，并憑借情懷拿下一城。但本身對舞台有期許，也希望借機突破自己的汪蘇泷，固執地選擇了在首發表演中演唱全新未面世的原創歌曲。盡管表演很穩定，但歌曲的辨識度缺失導緻“先天不足”，甚至不如香缇莫演唱的英語歌曲有觀衆緣，小情歌的現場表現力又整體弱于飙高音，能拿到第四名的位置對汪蘇泷來說，也算不冤。
剩下的兩組，二手玫瑰樂隊和海來阿木，其實更像特色型選手。面對海外選手大開大合的表演，二手玫瑰的現場雖然氣氛很足，但在音樂喜好上未必能夠赢得所有人的喜歡；海來阿木一樣是這個問題，雖然歌手及作品在某種程度上知名度和傳唱度很高，但在大衆認知層面其實有所欠缺。這些缺陷最終導緻他們最終位列排名中後的位置，也再次印證了《歌手》這個舞台的大衆化屬性。
有趣的是，這是繼上一次Jessie J奪冠以來，《歌手》第一次因為中外對比過于鮮明而受到全民關注。對于《歌手》這檔節目的創新來說，國際化這張牌像是提供了鲶魚效應，成功激活了老牌節目的生命力。首播結束後，有觀衆甚至拿那英的滿姓打趣，調侃這場比賽是“葉赫那拉·英子”的決戰，不少觀衆也因為極強的民族榮譽感，希望内娛歌手拿出相應的水準“備戰”，開始積極為節目組出謀劃策。調侃歸調侃，當《歌手》真的走向了國際化，我們一度躲藏在修音背後的内娛歌手們，真的有實力與國際接軌、應聲一戰嗎？這或許是本季《歌手》最大的懸念，也将是鲶魚效應最好看的地方。
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本期作者、編輯：李夏至
本期監制：周南焱