張大千，作為世界畫壇巨匠的身份至今經久不衰，全中國、全世界人民給予了他無限厚愛。他的繪畫技藝，至今在中國繪畫史上一直是佼佼者，受到了廣大人民群衆和世界人民的愛戴。
正如上所述，張大千的一生傳奇、神秘，跌宕起伏，冰、火兩重天。至今，在全中國、全世界還沒有一個機構或個人，能将這位為我中華民族的繪畫事業創造了無數個奇迹的、為中華民族的五千年燦爛文化增光添彩的、忠貞不渝到了可以犧牲自己的一切，甚至是自己和最親親人的生命，也要保護好中華民族文化的瑰寶！如此大無畏的精神，是我們中華民族曆朝曆代的民族英雄所特有的，是我們的中華魂所負有的，是我們公德心的象征！
張大千，是中國繪畫史上唯一一位被推選為世界第一大畫家。
1957年張大千巨作《秋海棠》榮獲最頂級的紐約國際藝術協會金獎，被選為世界第一大畫家，這是中國曆代畫家中唯一一位獲此稱号。他通過自己的畫筆，為中華民族和我五千年燦爛文化在世界上第一次赢得了最崇高的榮譽和無限光芒。
張大千，是中國繪畫史上唯一一位被譽為:五百年一張大千。
在中國繪畫史上被譽為：五百年一張大千；
徐悲鴻還這樣評價張大千：
- 學習、臨摹古人繪畫最深，掌握最全面第一人；
- 超越傳統文化：國畫水準，達到頂峰第一人；
- 開創國畫新篇章：潑墨潑彩第一人；
張大千在山水、花鳥、人物、動植物題材領域裡無所不精；筆路之廣，見者莫不折服。這在曆代隻靠專攻單個題材而聞名于世的國畫大師中，僅張大千為全能型國畫宗師一人。張大千的繪畫作品，在中國及世界頂級的拍賣公司持久的位居第一，在拍賣曆史上也絕無僅有。
他的山水、荷花深切的表達了他對親人、對家鄉的山山水水、一草一木的無比熱愛與向往.......它與所有的海外華人一樣依戀着中國大陸，無比熱愛我們的祖國，他像所有愛國華僑一樣：希望祖國的日益強大，向往着祖國的日益強大，并用自己的實際行動去宣傳我五千年文化的博大精深，他的作品已成為世界級的重頭之戲，倍受青睐。
中國畫壇領袖中國畫的權威人徐悲鴻說：大千以天縱之才，遍覽名山、大川。或晴開佚蕩，此中樵夫隐士，長松古桧，竹籬茅舍，皆與薩前以微解。足可以證明徐悲鴻的經典之句：“五百年一張大千”寓意深刻乃深遠。
張大千是中國繪畫史上唯一一位超越唐宋元明清傳統畫領域裡最高造詣的宗師。
張大千在傳統繪畫中：山水第一，花鳥第一，人物第一；在各個繪畫領域裡前無古人後無來者，是中國畫傳承、創新，具有劃時代意義的第一人。他從年輕時代就開始臨摹、學習明清時期石濤、八大山人、宋元時期和唐代等最頂級傳統國畫宗師的作品，從中汲取營養，之後他臨摹石濤的作品達到以假亂真的程度。就是最頂級的專家也無法辨認。之後他的國畫《梅雲堂》拍到了1.5億元。遠超明代國畫宗師仇英的《文姬歸漢長卷》和清代大畫家徐揚的《平定西域獻俘禮圖》。分别拍出的1.012億和1.34億元天價。張大千在近幾年更是在國内外拍賣首領頭銜，大放異彩！
張大千是中國人在世界繪畫史上唯一一位開創西洋抽象畫派與中國“潑墨”畫相結合的“潑墨潑彩”的開宗立派大師。
張大千将中國傳統繪畫在各個題材的技藝、技巧熟悉、熟練掌握之後，曆遊世界各地時發現：由于生活習俗、文化等差異，中國畫很難被世界人民接受，潛心研究，終于開創了“潑墨潑彩”，絢麗多彩、中西合璧的新篇章。
張大千是中國繪畫史上唯一一位用國畫征服西方油畫大卡畢加索、征服世界的國畫宗師。
張大千受畢加索之邀請舉行“中西方藝術最高峰會”會晤，畢加索感歎：整個西方白種人都沒有藝術,隻有中國有藝術。由于張大千是中國曆史上唯一一位将中國畫與西方的繪畫融為一體的國畫宗師，他的畫作貫通古今、藝挾中外。
不僅使中國人更多的了解了中國文化，也使西方藝術界、學術界重新認識了中國文化的博大精深，中國文化的特殊與輝煌。張大千在國際上的影響極其非同一般：她的環展之多，影響範圍之廣、奉獻之大，都堪稱世界之“最”，古今中外無人比拟。他是中國繪畫史上唯一征服世界的宗師，更是我們華人在海外的驕傲。
1956年7月29日中午，作為獲得了世界第一大畫家的畫作，拍賣紀錄超過西方第一的畢加索的張大千，被畢加索特别崇敬的邀請到他的“加利福尼亞别墅”，進行了會晤求教。畢加索請張大千坐下後，搬出了一大捆他臨摹齊白石的國畫來讓張大千欣賞，并饒有興趣的問張大千：“這些中國畫都是我畫的，正在學習。因為您的畫我臨摹不了，放眼東方，隻有您才有資格給我指教齊白石的畫”。待張大千講解完畢，畢加索被張大千的藝術見解震撼了，認真的說：“不要說法國巴黎沒有藝術，整個西方白種人都沒有藝術，中國人根本不用跑到巴黎來學習藝術！”。當時，西方衆多媒體稱這次會晤不僅是張大千用中國藝術征服世界的寫照，更是中國繪畫史上唯一一位與畢加索會晤，并超越了他國畫的影響力的宗師。
張大千是中國畫史上，唯一一位作品懸挂于中南海毛主席書房的國畫宗師。
還沒有一位中國畫大師，能像張大千那樣受邀在全球舉辦最多畫展。毛主席生前摯愛《張大千荷花》，常在畫前久久凝望，被其折服。
1949年1月3日，中共宣布北平和平解放。當時，正寄居在香港舉行畫展的張大千聞此消息後，甚感欣慰，特别是當他後來聽說：以毛澤東為首的中共中央為了保護北平衆多古建築文物及廣大人民群衆生命财産安全，留下了“死指令”。使張大千對毛主席無比敬仰。為此特别揮毫創作了一幅立軸《荷花圖》，題款：“潤之先生發家雅正”，
托何香凝女士轉贈毛澤東。據說這幅圖蘊含了毛主席大刀闊斧、氣勢磅礴、雲湧天驚之個性。毛主席收到後極為欣賞，将其挂在中南海書房。毛主席生前常在張大千的《荷花圖》前凝神矗立，觀摩許久，為其高超藝術境界所折服。
張大千一生曾受美國、法國、英國、西班牙、比利時、奧地利、巴西、阿根廷、日本、南韓等幾十個國家邀請，舉辦了幾百場個人繪畫展。在中國曆代畫家中還沒有哪位大師在全球舉辦如此衆多的繪畫展覽。而他許多作品分别藏于北京故宮博物院、台北故宮博物院、華盛頓佛利爾美術館、紐約大都會博物館、紐約現代藝術博物館。英國倫敦大英博物館等世界頂級博物館收藏。是世界館藏最多國畫作品的國畫宗師。
張大千，一生弟子無數享譽中外畫壇。他和二哥張善孖創立的“大風堂”108位入門弟子遍布全世界，許多都成為知名畫家。他培養的三位門人弟子，兩位與他赴敦煌先後犧牲，唯一一位長子“大風堂”接班人張轶凡，成為了一名在新中國成長起來的中國著名山水畫家、教育家、大師級畫家，桃李滿天下。
張大千第一代唯一傳人張轶凡被譽為“當代張大千”國畫大師
張大千第二代唯一傳人張梓嘉被譽為“現代女張大千”國畫大家
他超越了中國畫的所有繪畫大家，超越了世界有畫史上的領銜人物畢加索，大大地提高了我們在世界上的地位。
- 張大千一生走向繪畫道路，是家人給予他各方面的條件，祖祖輩輩為了民族事業的精神影響了他，正确的家庭教育和思想，是他走向社會成為我們學習的楷模榜樣。最重要的是：他有機會收藏和浏覽了大量的宮廷字畫，他沒日沒夜的刻苦努力學習、臨摹，造就了他今後的輝煌！家族賦予他巨大的影響，又使他具有中華民族大無畏精神，使他能充分遨遊在中華五千年燦爛、絢麗、壯觀的曆史經典繪畫長河中，精心的鑽研、琢磨，心領神會。中華大地的中華民族精神從他的兄長張善孖行為舉止中又學到了忠貞不渝、堅韌不拔，為張大千今後的繪畫藝術走向輝煌奠定了堅實的基礎。
正因為如此，在1949年史無前例的巨大變革來臨之際，為了幫他收藏的宗教界的切身利益，張大千毅然決然的選擇了不能留在國内，
甯願自己吃苦，受煎熬，也不能牽連到保護中華民族資産的人。由于新中國剛剛成立，在百廢待興時期，很多事情需要逐漸調整解決，權衡利弊，最終，張大千下定決心，定居在完全陌生的，生活極度不适宜的，遙遠的巴西。他從一個一窮二白的窮畫家，在17年之後，在巴西，憑借自己的一雙手，創造了一座上傾畝地的豪華莊園，被所有巴西人仰慕、稱贊！
在他出國之後，為了寶物的安全，他首先通過著名的何香凝女士給新中國的領袖毛澤東送荷花；又将帶出的，為了必要時可以救命的幾幅宮廷字畫，通過新中國在香港的地下組織廉價賣出。緻使剛剛逃往台灣的蔣介石公開發表言論：張大千親新中國，拒絕他來台灣。而張大千為了他的繪畫領域裡的創舉，和保護隻有他自己本人、大夫人和在家族裡默默無聞的長子張轶凡所知道的秘密，除了三夫人楊婉君知道多一些，其他家庭成員一律保密。是以，張大千和張善孖成立的著名的“大風堂”百年老字号入門弟子的機構，早在張大千出國之前，就交到了唯一知情後人——長子張轶凡的手上。而張大千與長子張轶凡傳遞、交接的資訊即明确，又絕無僅有，任何人無法比拟，無可複制。而長子的隐諾也是為了張大千與親人、朋友共同保護的、比自己的生命都重要的瑰寶迫不得已而成為隐形之人。
張大千一生風雲踢踏，做任何大事不計報酬，勇往直前；但，隻有在比他生命還重要的瑰寶之事上面，顯得是那麼力不從心，無可奈何。
他是個有情有義的人，為了摯友、為了親戚他可以兩肋插刀，他可以冒着身敗名裂的風險去做任何傷到自己的事，唯獨在大是大非面前苦了自己和家人。在得知自己的長子張轶凡，也是他在大陸與宗教默默的守護者比張大千自己的生命還重要的中華瑰寶的唯一知情家人受到了不明之冤，他毅然通過我中共方面的聯絡人将自己發掘的珍貴敦煌寶物，在1966年通過當時才有14歲的長孫女張子嘉交給我們國家級的故宮博物院，以表示他對我們新中國的忠心。在1974年由當時在任的國家文物局局長王冶秋親自書寫紅頭檔案，為此事對張大千的長孫女張子嘉的行為加以鼓勵。為此，張大千與張轶凡就更加難以見面，張大千日思夜想的寶物無法定奪去向。
他培養的三位家傳弟子，赴敦煌犧牲了兩位最親的親人接班人，最後一位，也是最聰明的長子，從小沒有與父母在一起，但學習成績優秀，非常懂事，願意幫助他人，尊老愛幼，助人為樂，鄰裡關系非常好。從小體弱多病，患上了當時的絕症，是張大千托人不惜重金将已經吐血了的小張轶凡救活，而成長為家裡第一個大學畢業生，也是張大千唯一的繪畫傳承人、瑰寶收藏人。緻使張轶凡付出了一輩子默默無聞的辛勞，在晚年，延續了張大千傳承中華文化的經典技藝，普及了中國繪畫；
在七十年代末，毛澤東和周恩來相繼突然去世，給張大千極大的打擊，緻使張大千在巴西定居的十七年，由一窮二白起家打造的上傾畝地的豪華莊園在巴西人民中太得民心，聲稱下一屆巴西總統非這位長胡子、長杉的老者末屬！
為此，巴西總統為了保住自己的地位，自稱張大千的“八德園”是将要開發的運河的主幹道。無奈，張大千遷出巴西，又定居到美國西海岸美麗的卡美林小鎮，建了兩處别墅，剛安頓好沒多久，大陸的領袖相繼去世，使他的長線風筝徹底的斷了線。張大千毋容考慮，毅然決然的奔赴了台灣，迅速的、不計成本的打造了一處最後的宅院——摩耶精舍。其中杵立着一塊巨石：梅丘；他遙望着大海的對面日夜思念的，他最親的親人，他的長子張轶凡和他用孩兒生命換來的寶物，多麼想去再看一眼他用他與家人的一切換來的他一生中最珍貴的、比他生命還重要的.......，他躺在“梅丘”下，永遠遙望着、遙望着，永遠遙望着，永不瞑目........
清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂.......大陸的親人永遠的記住了他........中國人民永遠記住了他.....世界人民永遠記住了他.......他是中華民族衆多的曆史英雄人物中最突出、最優秀的中華民族在藝術領域裡真正的民族英雄！值得全中國、全世界人民驕傲！
張大千躺在台灣精舍的梅丘下面，遙望着大海的對面，遙望着，遙望着，一直遙望着.......永不明眸！大千孫女此時心情澎湃，正值2024年4月4日子時，天氣陰沉，孫女張子嘉書寫着回憶張大千爺爺的生平事迹，感慨萬千........
文化部老部長王蒙說:張大千一生最對不起的人就是他的長子張轶凡!
在大陸,張大千用他那無限寬廣的胸懷書寫了長江萬裡圖;
在台灣,生命中絕望的五年:毛澤東、周恩來德相繼去世，給了他緻命的打擊，他心中在海外漂泊多年的精神支柱：他夢想着，他期盼着，望眼欲穿的要見到他的長子，他無時無刻的不再念叨他當年“被土匪劫到山上”的故事，他不厭其煩的給所有的親朋好友一遍遍講述他永遠将不厭的“被土匪接到山上”的故事；他為了講這段故事手不停歇的繪畫着一片片的殘荷；他為了講這段故事，沒有繪畫的疲憊，特意的為大家去炒川菜；他為了講這段故事，還特意寫上川菜名；他不厭其煩，無時無刻不在講這段故事........全世界研究張大千的最權威人士，台北故宮博物院資深專家巴東先生質疑：
張大千為什麼那末神秘？
張大千為什麼先知先覺？
張大千講一個故事的結尾為什麼都不一樣？
至今，全中國、全世界任何人，任何組織機構無一可以回答？！
隻有我這個長孫女滔滔不絕。
我講張大千爺爺，是有了這個機會，更是如此好的爺爺有人罵了他一個世紀，也沒有罵倒，反而家喻戶曉；現在又開始罵他的唯一家族傳承人，這個在全世界唯一能講出爺爺高、大、尚行為的人，而且是所有人都想象不到的，在疫情期間一個從土耳其回來的、吃不上飯的小丫頭片子，渾水摸魚到了宋莊畫家村，開始遭改稍微有點子裡的畫家，把人家搞得身敗名裂、家破人亡；得此經驗，找準機會遭改張大千的孫女，一舉成功！在宋莊被利用的機構即刻就驅趕了她，未留下姓名；而後，被上海的、打着張大千唯一授權網站的旗号，大肆辱罵宣傳，氣焰嚣張、不可一世！大千孫女永遠不會被邪惡所吓倒。之是以在媒體中公布，是因為我們的人民太善良了，太好騙了！
作為中華民族的一員，作為在紅旗下長大的中國人，人民的利益高于一切，我們堅決不能讓那些所挂民脂民膏的不法分子利用全中國、全世界人民對張大千人民藝術家的敬仰區連取暴利！
是以，我們堅決支援文旅部羅博士的倡導：在全中國建立康養小鎮、藝術小鎮；我們文化藝術的傳播者将緻力于“大千”文化藝術小鎮在全國遍地開花的，讓中外經典藝術作品近萬家，我們廣大文化藝術工作者要傳承文化藝術的同時，做好各行各業的先行軍，他們正義的事業作宣傳，将中華民族五千年燦爛文化服務于科技、工業、農業、各行各業，傳播中華民族大無畏公德心，走以帶一路，想着全中國、全世界前進！
北京大千大風堂轶凡書畫院
中華國際大千八德園有限公司
中華國際大千大風堂書畫藝術協會
2024年05月07日