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提及“新浪潮”大師弗朗索瓦·特呂弗，你會想起逃離少教所，一路奔向海邊的少年安托萬；你會想起在大橋上肆意跑過的凱瑟琳、祖與占；你會想起千山萬水隻為與夫妻相會的阿黛爾·雨果，那些特呂弗電影裡的人物形象，以及他們對激情和自由的向往，深刻影響着一代又一代影迷。
今天要推薦的，是特呂弗上映于1971年的作品《兩個英國女孩與歐陸》，可視作《祖與占》的姊妹篇，講述的依舊是三個人難舍難分的情感糾葛。
法國青年克勞德由于一次意外事故摔折了腿，養病期間結識了登門拜訪的英國女子安娜·白朗。安娜緩緩掀起面紗，純潔動人的姿态立刻吸引住克勞德，他第一次感受到英倫淑女的敏感理性。兩人經過一段時間的相處，彼此都覺得十分投緣，他們經常交換書籍，讨論心得，安娜有時會談到她所熱愛的雕塑。
某個偶然的機會，安娜拿出了自己妹妹的十歲相片給克勞德看。相片中的小女孩有着圓圓的臉，櫻桃小口，神情中流露出腼腆未馴的萌态，那便是十歲的梅裡愛。安娜邀請克勞德去英國老家做客，雙方的母親亦互為兒時好友，于是克勞德踏上了前往威爾士探訪白朗一家的旅途。
抵達的當天晚上，并未見梅裡愛與他們一起用餐，安娜解釋說妹妹由于時常熬夜幫助教授寫書，患了眼疾，必須好好休養。克勞德一直望着空椅子發愣，席間沒有任何話語。
初見梅裡愛之前，安娜叮囑克勞德别總望着她的眼睛。這時，一位用繃帶緊緊蒙住雙眼的女子進入了克勞德的視野，也就此占據了克勞德的生命，她就是梅裡愛。吃晚飯時，梅裡愛不時用她那柔若無骨的手揭起繃帶的一角，看看碟中的食物，用她那低沉嘶啞的嗓音與克勞德簡單地交談起來。
夜晚，克勞德陪着安娜在海邊散步，她談起梅裡愛，說自己的妹妹其實向往着冒險家的生活，骨子裡帶着那麼點任性與不羁，總讓母親感到頭疼不已。聽着她輕柔的話語，克勞德忽然覺得她的聲音好像從很遠的地方傳來，從海的另一邊傳來，喚道：“吻我。”不過克勞德很快甩掉了這種輕佻的想法。安娜突然停下了腳步，問克勞德道：“你喜歡我的妹妹梅裡愛嗎？”
克勞德不知作何回應。
寄住白朗家裡的那段時間，克勞德經常與安娜和梅裡愛一同遊玩，三人騎着單車經過河邊，他們把安娜視作滾流的水，克勞德就像那水裡的漩渦，而梅裡愛正好比平靜的潭，遊戲一般的比喻，卻揭示了三人最終的宿命。
天下起了雨，三人便躲在山洞玩起“擠檸檬”取暖，克勞德發覺自己變成了奇怪遊戲裡的人質，被女孩子們擠來擠去。
相處的日子久了，克勞德發覺自己與倔強獨立的梅裡愛碰撞出的火花越來越強烈，安娜也開始極力撮合兩人，但雙方的母親卻并不贊同這樁跨國婚姻，認為兩個年輕人根本沒有想過如何建構未來的生活。
協商之後，他們約定克勞德與梅裡愛必須分開一年，不得見面，不得通信，如果一年之後兩人能夠克服困難，依然思念着彼此，雙方家長便不再阻止。
有關這份感情，梅裡愛起初的态度是矢口否認，最後逐漸接受，大膽地坦白自己對克勞德的愛，願意等待着戀人的歸來，把自己的所有都奉獻給克勞德，但是沒有想到僅短短的六個月，這段戀情即宣告破裂，梅裡愛收到克勞德寄來的分手信，那一刻，她昏倒在草地上。
信中，他稱呼梅裡愛為“妹妹”，說自己可以沒有妹妹生活下去，但這并不會使“妹妹”在自己心中的位置被替代，還說自己現在有了不少“女性朋友”，希望這段關系畫上休止符。
自此，梅裡愛陷入了無止盡的癡狂漩渦。
過了很長時間，克勞德與母親在巴黎街頭偶遇了安娜。克勞德問及安娜英國老家那邊的情況，尤其是梅裡愛的精神狀态，安娜隻是淡淡地回了句，在我們家如今有兩個詞不準再提，一是“克勞德”，二是“巴黎”。
安娜在巴黎有了一間屬于自己的畫室，克勞德時常去看她，他感受到了以前的那份溫暖熾熱，并與安娜開始了新的關系。兩人去瑞士湖畔的小屋度過了完美的一周，兩人從起初的羞澀終于走向了坦誠相對。
但是安娜似乎沒有像梅裡愛般将克勞德視作“唯一”，她與克勞德以及追求她的迪奧卡同時保持着情人關系，并表示不在意克勞德去找其他女人。仿佛和克勞德在一起，猶如完成了某種使命一般，能以走向更開闊的境地。
而此時的梅裡愛已慢慢從傷痛中恢複過來，她開始給克勞德寫信，并寄去了一部分日記，向克勞德吐露自己心底的話語。
梅裡愛從英國老家來到了法國巴黎，她盼望再見一次那個讓她愛透了也傷透了的男人。
他們最後在安娜的安排下見了面，兩人相擁在黑暗的畫室，他吻上她的唇，随後仿佛意識到了什麼，匆匆地丢下她離去。
安娜向梅裡愛坦白，自己來巴黎之後，與很多男人都有着情人關系，其中一位正是克勞德。梅裡愛失聲痛哭起來，在安娜懷裡暈厥過去。
不知又過了多久，安娜病重，死在了英國老家，臨終時刻與妹妹，與過去的種種達成了和解。
處理完安娜的喪事之後，梅裡愛與克勞德再次見面，一夜溫存之後，他勸說她留下，一起重新開始，她卻認為自己所有的愛已經在這個晚上結束，他不再是以前愛過的人，兩人也無法走向新的生活，這個晚上隻是同過去的自己告别，兩人依然要走上不同的軌道。
十五年後，梅裡愛已為人妻，為人母，而克勞德始終孤獨地活着，在街道上偶然看見嬉鬧的女孩們，他就會想，這群孩子中間，有沒有梅裡愛的女兒？
結尾，克勞德望着車窗，對着自己的倒影發問：“我到底是怎麼一回事？我看起來多老！”
這部電影想要表達的重點其實并不在于愛情，而是有關人該怎樣與自己、與複雜的過去、與未來的生活進行和解。
所謂愛情對于三位主人公來說，都是自私與自我的産物，每個人都在朝着自己的方向前進，反而把對方一個人扔進了孤獨的境地。從來也沒有過兩情相悅，有的隻是孤獨者的自我陶醉。他們通過所謂的愛情振奮起來，當那些最為純真的情感再也找不回時，他們又感到無比的空虛與沒落。孤獨者注定永遠孤獨，因為他們追求的愛情太過擁擠，根本就沒有足以容納兩個人的空間。
這是三個人的故事，但最為穩定的三角形卻由于各自的觀感、态度，被拉扯得逐漸扭曲變形，三個人的命運最終還是走向了塵土，走向了不可避免的老去，隻剩下了回憶，在曾經那片屬于他們的天地兀自幹涸，兀自凋零。
《兩個英國女孩與歐陸》雖不及《四百擊》《祖與占》的知名度，但依舊算得上大師的匠心之作，特呂弗将一個乍看之下如此濫情的故事講得真摯動人，真實地表現了青年男女在面對愛情、面對人生時的态度與選擇。值得一提的是，本片的男主角依然是特呂弗的禦用演員 讓-皮埃爾·利奧德，我們所熟知的“安托萬”，他對片中克勞德一角的精準刻畫，可謂是一大亮點。本期推薦到此結束，也希望《兩個英國女孩與歐陸》這部經典作品能夠得到更多人的喜愛欣賞。
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