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提及“新浪潮”大师弗朗索瓦·特吕弗，你会想起逃离少教所，一路奔向海边的少年安托万；你会想起在大桥上肆意跑过的凯瑟琳、祖与占；你会想起千山万水只为与爱人相会的阿黛尔·雨果，那些特吕弗电影里的人物形象，以及他们对激情和自由的向往，深刻影响着一代又一代影迷。
今天要推荐的，是特吕弗上映于1971年的作品《两个英国女孩与欧陆》，可视作《祖与占》的姊妹篇，讲述的依旧是三个人难舍难分的情感纠葛。
法国青年克劳德由于一次意外事故摔折了腿，养病期间结识了登门拜访的英国女子安娜·白朗。安娜缓缓掀起面纱，纯洁动人的姿态立刻吸引住克劳德，他第一次感受到英伦淑女的敏感理性。两人经过一段时间的相处，彼此都觉得十分投缘，他们经常交换书籍，讨论心得，安娜有时会谈到她所热爱的雕塑。
某个偶然的机会，安娜拿出了自己妹妹的十岁相片给克劳德看。相片中的小女孩有着圆圆的脸，樱桃小口，神情中流露出腼腆未驯的萌态，那便是十岁的梅里爱。安娜邀请克劳德去英国老家做客，双方的母亲亦互为儿时好友，于是克劳德踏上了前往威尔士探访白朗一家的旅途。
抵达的当天晚上，并未见梅里爱与他们一起用餐，安娜解释说妹妹由于时常熬夜帮助教授写书，患了眼疾，必须好好休养。克劳德一直望着空椅子发愣，席间没有任何话语。
初见梅里爱之前，安娜叮嘱克劳德别总望着她的眼睛。这时，一位用绷带紧紧蒙住双眼的女子进入了克劳德的视野，也就此占据了克劳德的生命，她就是梅里爱。吃晚饭时，梅里爱不时用她那柔若无骨的手揭起绷带的一角，看看碟中的食物，用她那低沉嘶哑的嗓音与克劳德简单地交谈起来。
夜晚，克劳德陪着安娜在海边散步，她谈起梅里爱，说自己的妹妹其实向往着冒险家的生活，骨子里带着那么点任性与不羁，总让母亲感到头疼不已。听着她轻柔的话语，克劳德忽然觉得她的声音好像从很远的地方传来，从海的另一边传来，唤道：“吻我。”不过克劳德很快甩掉了这种轻佻的想法。安娜突然停下了脚步，问克劳德道：“你喜欢我的妹妹梅里爱吗？”
克劳德不知作何回应。
寄住白朗家里的那段时间，克劳德经常与安娜和梅里爱一同游玩，三人骑着单车经过河边，他们把安娜视作滚流的水，克劳德就像那水里的漩涡，而梅里爱正好比平静的潭，游戏一般的比喻，却揭示了三人最终的宿命。
天下起了雨，三人便躲在山洞玩起“挤柠檬”取暖，克劳德发觉自己变成了奇怪游戏里的人质，被女孩子们挤来挤去。
相处的日子久了，克劳德发觉自己与倔强独立的梅里爱碰撞出的火花越来越强烈，安娜也开始极力撮合两人，但双方的母亲却并不赞同这桩跨国婚姻，认为两个年轻人根本没有想过如何构建未来的生活。
协商之后，他们约定克劳德与梅里爱必须分开一年，不得见面，不得通信，如果一年之后两人能够克服困难，依然思念着彼此，双方家长便不再阻止。
有关这份感情，梅里爱起初的态度是矢口否认，最后逐渐接受，大胆地坦白自己对克劳德的爱，愿意等待着恋人的归来，把自己的所有都奉献给克劳德，但是没有想到仅短短的六个月，这段恋情即宣告破裂，梅里爱收到克劳德寄来的分手信，那一刻，她昏倒在草地上。
信中，他称呼梅里爱为“妹妹”，说自己可以没有妹妹生活下去，但这并不会使“妹妹”在自己心中的位置被替代，还说自己现在有了不少“女性朋友”，希望这段关系画上休止符。
自此，梅里爱陷入了无止尽的痴狂漩涡。
过了很长时间，克劳德与母亲在巴黎街头偶遇了安娜。克劳德问及安娜英国老家那边的情况，尤其是梅里爱的精神状态，安娜只是淡淡地回了句，在我们家如今有两个词不准再提，一是“克劳德”，二是“巴黎”。
安娜在巴黎有了一间属于自己的画室，克劳德时常去看她，他感受到了以前的那份温暖炽热，并与安娜开始了新的关系。两人去瑞士湖畔的小屋度过了完美的一周，两人从起初的羞涩终于走向了坦诚相对。
但是安娜似乎没有像梅里爱般将克劳德视作“唯一”，她与克劳德以及追求她的迪奥卡同时保持着情人关系，并表示不在意克劳德去找其他女人。仿佛和克劳德在一起，犹如完成了某种使命一般，能以走向更开阔的境地。
而此时的梅里爱已慢慢从伤痛中恢复过来，她开始给克劳德写信，并寄去了一部分日记，向克劳德吐露自己心底的话语。
梅里爱从英国老家来到了法国巴黎，她盼望再见一次那个让她爱透了也伤透了的男人。
他们最后在安娜的安排下见了面，两人相拥在黑暗的画室，他吻上她的唇，随后仿佛意识到了什么，匆匆地丢下她离去。
安娜向梅里爱坦白，自己来巴黎之后，与很多男人都有着情人关系，其中一位正是克劳德。梅里爱失声痛哭起来，在安娜怀里晕厥过去。
不知又过了多久，安娜病重，死在了英国老家，临终时刻与妹妹，与过去的种种达成了和解。
处理完安娜的丧事之后，梅里爱与克劳德再次见面，一夜温存之后，他劝说她留下，一起重新开始，她却认为自己所有的爱已经在这个晚上结束，他不再是以前爱过的人，两人也无法走向新的生活，这个晚上只是同过去的自己告别，两人依然要走上不同的轨道。
十五年后，梅里爱已为人妻，为人母，而克劳德始终孤独地活着，在街道上偶然看见嬉闹的女孩们，他就会想，这群孩子中间，有没有梅里爱的女儿？
结尾，克劳德望着车窗，对着自己的倒影发问：“我到底是怎么一回事？我看起来多老！”
这部电影想要表达的重点其实并不在于爱情，而是有关人该怎样与自己、与复杂的过去、与未来的生活进行和解。
所谓爱情对于三位主人公来说，都是自私与自我的产物，每个人都在朝着自己的方向前进，反而把对方一个人扔进了孤独的境地。从来也没有过两情相悦，有的只是孤独者的自我陶醉。他们通过所谓的爱情振奋起来，当那些最为纯真的情感再也找不回时，他们又感到无比的空虚与没落。孤独者注定永远孤独，因为他们追求的爱情太过拥挤，根本就没有足以容纳两个人的空间。
这是三个人的故事，但最为稳定的三角形却由于各自的观感、态度，被拉扯得逐渐扭曲变形，三个人的命运最终还是走向了尘土，走向了不可避免的老去，只剩下了回忆，在曾经那片属于他们的天地兀自干涸，兀自凋零。
《两个英国女孩与欧陆》虽不及《四百击》《祖与占》的知名度，但依旧算得上大师的匠心之作，特吕弗将一个乍看之下如此滥情的故事讲得真挚动人，真实地表现了青年男女在面对爱情、面对人生时的态度与选择。值得一提的是，本片的男主角依然是特吕弗的御用演员 让-皮埃尔·利奥德，我们所熟知的“安托万”，他对片中克劳德一角的精准刻画，可谓是一大亮点。本期推荐到此结束，也希望《两个英国女孩与欧陆》这部经典作品能够得到更多人的喜爱欣赏。
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