溫/劉偉微網誌-龍望靜不出海
編輯/盧政
瑞典人，芬蘭人，柏林人...埃爾默·貝克（Elmer Bäck）與照片中金發碧眼、不苟言笑的北歐人完全不同。相反，這頭卷發、牙齒不是很整齊，更像是個大孩子，總是在言語之間展現自己開朗外向的一面。他通常不是銀幕明星，歐洲以外的觀衆也鮮為人知。在二月份的柏林電影節上，他在英國人彼得·格林納威（Peter Greenaway）的新書《瓜納華托的愛森斯坦》（Eisenstein in Guanajuato）中進行了驚人的爆炸性表演，在觀衆面前展示了蘇聯電影導演愛森斯坦鮮為人知的南美邂逅，并成為電影節的話題。
《瓜納華托的愛森斯坦》講述了謝爾蓋·愛森斯坦1931年前往墨西哥瓜托巴拉的故事，彼得·格雷納威（Peter Grenaway）将其描述為"颠覆愛森斯坦的十天"。在神奇的南美土地上，這位31歲的大師完成了他一生對死亡和性的啟蒙。這是一張帶有蘇聯電影先驅的情感曆程的圖像紙，也是一個百科全書式的幻覺實驗。在令人眼花缭亂的視覺轟炸中，埃爾默·貝克（Elmer Bäck）的驚人表演為這場墨西哥狂歡節注入了活力。
在影片中，愛森斯坦是一個複雜的個體，具有多重性格取向，有着濃厚的幼稚氣息，将笨拙與天才相結合。他是一個雄辯的理論家，一個激進的革命者，一個頑皮的遊客，一個害羞的秘密情人......埃爾默·貝克（Elmer Bäck）飾演的少爺帶着淩亂的頭發四處走動，炫耀自己不完美的身體，将愛森斯坦第一次到達南美洲時不可阻擋的興奮變成了身體舞蹈和語言的爆發。在當地導遊帕羅米諾（paromino）的指導下，他參觀了色彩缤紛的墓地，在當地的名人沙龍上演講，戴着骷髅面具參加死亡日遊行，并在美麗，幽默的性愛場景中失去了自己的位置。埃爾默·貝克（Elmer Bäck）承認與彼得·格倫費斯特（Peter Grenfest）合作的樂趣，并且毫不避諱最初對扮演愛森斯坦的恐懼。也許是墨西哥狂野的陽光激發了身體的巨大能量，他以精彩的表演震撼了柏林，《深度聚焦》編劇劉炜與他聊起了自己演藝生涯的背景。
問：你是戲劇系學生，現在主要作品也更集中在舞台上，彼得·格林納威是怎麼找到你的？
Elmer Bäck：我于2007年畢業于赫爾辛基戲劇學院，後來和我最好的朋友一起創立了Nya Rampen（瑞典語，"新舞台"）劇團，主要是為了做一些更具實驗性的戲劇，五年前我們搬到了柏林。此外，我偶爾出現在電影和電視劇中，并在2011年制作了一部名為"螺旋"的電視連續劇，在歐洲非常受歡迎。當時，卡琳·S·德波爾（Karin S. de Boer）恰好是《螺旋》（The Spiral）和《瓜納華托的愛森斯坦》（Eisenstein in Guanajuato）的執行制片人，他把我推薦給了彼得。彼得想找一個看起來有點像愛森斯坦的人來扮演這個角色，但這并不容易，他花了好幾年的時間在選擇上。2013年夏天，我在哥本哈根和柏林試鏡了兩次，然後設法得到了這個角色。
問：當你知道自己要扮演愛森斯坦時，感覺如何？
埃爾默·貝克：彼得是愛森斯坦的崇拜者，愛森斯坦就像他的老朋友。和彼得一起工作對我來說是一件大事，我非常喜歡他的電影。至于"在彼得的電影中扮演愛森斯坦"，我太興奮了，以至于忘記了自己的焦慮。然而，從一開始，這部電影的定位就很明确：它不是一部嚴格的埃森斯坦傳記片，而是對才華橫溢的藝術家的藝術再創作。我的任務不是重制愛森斯坦，而是從彼得·格林納威的角度描繪愛森斯坦。彼得是一位非常有創意的導演，劇本寫得非常好，讀完劇本後，我有一個心理時刻來計算扮演愛森斯坦會是什麼樣子。在拍攝過程中，我基本上遵循了自己的直覺。
問：你對與偶像彼得·格林納威（Peter Greenaway）合作感到緊張嗎？
埃爾默·貝克：任何看過他電影的人都應該認為他很奇怪，很難相處，我以前想象過他是一個在工作室裡尖叫的魔鬼。但真正開始拍攝，卻發現事實并非如此，他是一個精力充沛的完美主義者，這不是假的，但他對每個人都有充分的尊重，是一位真正的英國紳士！他是一個假包裝的藝術家，我的意思是，你不知道他到底做了什麼，但是他一到現場，他就為你創造了整個情感和環境。
問：在拍攝之前，你做了很多準備工作嗎？
埃爾默·貝克：是的，我讀了愛森斯坦的四本傳記，其中瑪麗·西頓寫得最詳細，最感人，因為她是愛森斯坦的同代人，也是朋友和合作者。當然，我也讀過很多關于蘇聯曆史的書，從俄國革命一直到斯大林的政治，這對了解愛森斯坦的性格和思想很有幫助。也突然學了點俄語，雖然最終劇本改了，沒用。
問：愛森斯坦在這部電影中是一個唠叨。
Elmer Bäck：這很難，但這是準備工作的一部分。在我去墨西哥之前，我基本上已經咀嚼了劇本。我強迫自己寫下有時持續三四頁的獨白，因為這是我進入角色的唯一途徑。再說一遍，彼得的劇本真的非常好，我隻是喜歡一部大作品，是以背誦起來并不那麼痛苦。但是有太多的曆史人物參與其中，有時我真的不知道這些人在做什麼，隻有谷歌和維基百科。
問：還接受過俄羅斯口音的英語專業教育訓練？
Elmer Bäck：哈哈，我很少在網際網路上找到一些愛森斯坦本人的照片。然後他模仿他說話和走路的方式。
問：這是你演過的最瘋狂的角色嗎？
Elmer Bäck：我演過很多"普通"角色，做過很多實驗性節目，是以我不知道我是否可以稱之為我最瘋狂的經曆，但我相信這是迄今為止我最愉快的節目。電影中的愛森斯坦是如此聰明幼稚，他非常敏感，他對一切都很好奇。彼得把他寫成一個認為自己可以去天堂的人，這是一個難以表達但迷人的人物組合。作為演員，有時候我們得到的角色非常有限，玩法空間太小，在彼得的案例中，但事實恰恰相反，我完全自由了。就我個人而言，我覺得，像愛森斯坦一樣，我是極其敏感但精力充沛的人，在某種程度上，我被這個角色的角色所吸引。
問：船員在墨西哥待了多久？
Elmer Bäck：2014年1月，我們前往墨西哥進行了總共25天的高強度拍攝。五個月後，室内戲劇的其餘部分在赫爾辛基完成。
問：這是你第一次去墨西哥嗎？
Elmer Bäck：是的，像愛森斯坦一樣，他在33歲時第一次踏上墨西哥的土地。
問：你像他一樣感受到兩種文化的碰撞嗎？
Elmer Bäck：當然，南美的文化真的很棒，尤其是他們對死亡的态度，他們對"死亡"的親近，隻是讓他們的"生活"更加生動。正如電影所展示的那樣，他們慶祝死亡，瓜納華托慶祝一年一度的死亡日遊行。我還試圖根據自己的觀察來了解愛森斯坦在1930年代首次通路墨西哥的震撼。我對這裡的文化很着迷，拍完電影後，我獨自去了墨西哥，花了一個月的時間在全國各地旅行。
問：這部電影基本上是你和路易斯·阿爾貝蒂（在電影中扮演愛森斯坦的墨西哥導遊）之間的對戲，包括一個大型的性愛場景。你們倆是怎麼建立這種親密關系的？
Elmer Bäck：直到我到達墨西哥，我才見到Luis Alberti，在電影正式開始之前，我隻排練了兩個星期。當然，在這段時間裡，我們整天在外面閑逛，互相信任。
問：《絕命毒師》是影片中最重要的一部戲，它不僅是瞬間的激情，更象征着愛森斯坦人生的轉折點，一個至關重要的節點。這次攝影和表演的表演真的無可挑剔。
埃爾默·貝克：是的，這部劇被彼得剪在中間，整部電影都是基于這個軸心，對稱的。他精準地設計了場景的每一個細節，包括床、道具、身體的位置、我們該說的台詞，等等。但我們隻排練了一次。我不想排練的原因是，如果我把每一秒都放在心裡，我會對自己的表演更有信心，但我不能演繹愛森斯坦33歲時那種害羞、笨拙和緊張。在這部既裸體又有同性的劇中，演員身心脆弱，而這種感覺正是角色所需要的。是以，我決定不把國家浪費在排練上，正式開始拍攝我們确實是單向的。
問：之前的舞台和劇院經曆對你在這部電影中的表演有多大幫助？
Elmer Bäck：這很有幫助。這部電影非常不真實，愛森斯坦是一個喜歡自己表演的人，電影中很多場景都是為戲劇演員量身定做的。彼得是一個非常注重戲劇的電影導演，他想要的隻是"表演"，情緒起伏，明顯的肢體語言等等。攝影師Reinier van Brummelen曾多次與Peter合作，也是那種喜歡用手持相機在現場即興創作的人，經常拍攝特寫鏡頭，兩步後退，一步，沒有固定的視野。這很像劇院舞台上的運動錄影機，我對此非常有經驗。
問：柏林電影節的全球首映是你第一次看電影嗎？
Elmer Bäck：我在後來的生活中看到了第一個剪輯，當時聲音有點不同步，畫面的顔色也沒有完成，是以柏林完全看到了這部電影。
問：觀衆反應很熱烈啊！
Elmer Bäck：老實說，我和觀衆坐在同一個房間裡，我有點害羞，我非常喜歡這部電影，但我不知道他們會有什麼反應。在大螢幕上看到自己赤身裸體是很尴尬的。但放映時一切都很順利，我看到觀衆喜歡它。當我制作它時，我認為這是一部非常激進的電影，在視覺上，表演上，口頭上都充滿活力。從頭到尾坐在劇院裡，我發現了它幽默、溫暖的一面。
問：下一步是什麼？
Elmer Bäck：看完電影後，我回到了電影院。三月底，Nya Rampen将在巴黎演出，然後在夏季進行歐洲巡演。彼得計劃至少再拍一部關于愛森斯坦的電影，關于他在1920年代在瑞士的經曆，當然我會在那裡。也許在那之後，他會拍攝他的好萊塢短途旅行。還有一些業務合作正在洽談中，不友善披露。然而，與彼得的這次合作确實是我的生命禮物。
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