舒繡文的名字一度在電影和戲劇界如雷貫耳，她那些傳奇的表演至今仍被人們津津樂道。然而，在這場突如其來的政治風暴中，昔日的光環已無法為她帶來絲毫慰藉。醫院的長廊裡，有人低聲嘲諷：“那個臭明星，還不是一樣病得要死，擺什麼架子。”
這些話語如同冰冷的刀刃，刺痛着舒繡文虛弱的心。但她的思緒很快被一件更為嚴肅的事情所吸引——她的遺書。
舒繡文的舞台生涯
舒繡文的舞台生涯開始于集美歌舞劇社，一個以培養多才多藝的舞台藝術家著稱的地方。在那裡，她初次接觸到了戲劇的魅力，并開始逐漸學習舞蹈、歌唱和表演。集美歌舞劇社為她提供了展示才華的平台，也讓她與其他年輕藝術家一同成長，磨煉技藝。
随後，舒繡文的才華得到了更廣泛的認可，使她有機會加入更具規模和影響力的五月花劇社。在五月花劇社，她參與了多部著名戲劇的制作，每一部作品都使她的演技更加成熟。五月花劇社的劇目多樣，從古典到現代，從悲劇到喜劇，無所不包，這為舒繡文提供了一個展示其多方面才能的絕佳舞台。
進一步地，她又加入了春秋劇社，這是一個以推動戲劇現代化而聞名的團體。春秋劇社的每一部戲劇都富有創新，常常融入社會主題和現代元素，這些都極大地挑戰和提升了舒繡文的表演深度。在這裡，她不僅扮演了多個經典角色，也開始嘗試導演和編劇工作，增加了她藝術生涯的多樣性。
在這三個不同的藝術環境中，舒繡文的才華得到了全方位的發展。她不僅能夠駕馭複雜的角色，将角色的心理和情感表達得淋漓盡緻，也能通過她的表演影響和啟發觀衆。随着時間的推移，舒繡文逐漸成為了戲劇和電影界不可多得的藝術家，她的名字也常常與卓越的表演藝術聯系在一起。
正是在這樣的背景下，舒繡文在政協禮堂的一次演出中，表現出了她的藝術成就的頂峰。那天，她選中了魯迅先生的散文《一件小事》進行朗誦。這篇作品講述了日常生活中的一件小事，通過作者獨特的視角，展現了深刻的社會意義和人性的複雜。
當舒繡文站在舞台上，她的聲音清晰而富有感染力，每一個字都仿佛重重地敲打在在場觀衆的心上。她的表演不僅僅是朗誦，更是一場深情的演繹，使得原本平靜的文字生動起來，充滿了情感的力量。她對每個詞彙的把握、停頓的掌握以及情緒的轉換都展現了她非凡的表演技巧。
場下的觀衆，包括衆多政府官員和文藝工作者，都被她的表演深深吸引。其中，時任總理的周恩來先生也在場。
電影事業與技能的磨練
舒繡文的電影生涯中最為人稱道的一個階段是她在1950年拍攝《女司機》的經曆。這部電影要求舒繡文扮演一名火車司機，一個在當時中國電影中極為罕見的女性角色。為了能更真實地塑造這一角色，舒繡文決定親自學習開火車。
在接到角色後不久，舒繡文便開始了她的火車駕駛訓練。她的訓練場地是北京附近的一個鐵路局，那裡有專門為火車司機準備的實操訓練設施。每天，舒繡文都會穿上标準的火車司機制服，戴上工作帽，她的訓練從理論學習開始，逐漸過渡到實際操控火車。
在訓練過程中，舒繡文不僅要學習火車的基本操作，還需要了解火車的機械結構和維護知識。她與真正的火車司機一同上崗，跟随經驗豐富的教練學習如何處理火車行駛中可能遇到的各種緊急情況。她的努力和對細節的關注使她能夠迅速掌握必要的技能，并在訓練結束時通過了專業鑒定。
這種極端的職業訓練對于一個電影演員來說是非常罕見的，但舒繡文的這一決定極大地增強了她在《女司機》中的表演真實性。當影片拍攝開始時，她已經能夠自如地操控火車，并在鏡頭前自信地展現出一名火車司機的專業風采。這不僅令導演和劇組人員印象深刻，也讓觀衆感到震撼。
舒繡文的這種職業敬業精神也在影片上映後獲得了廣泛的認可。她在影片中的表現不僅僅是技術上的精準，更通過她的演技展示了該角色獨特的内心世界和情感層次。《女司機》的成功，使得舒繡文在電影界的地位更加穩固，她是以被譽為“硬核演員”，這一稱号象征着她在演技和角色準備上的嚴謹态度。
在《女司機》之後，舒繡文繼續在電影界活躍，參與了多部不同風格的電影項目。無論是曆史劇、現代戲還是文藝片，她總能準确把握角色的核心，将人物的性格和故事背景融為一體，展現出深刻的人文關懷。她對每一個角色的深入了解和表現，都顯示出她不僅僅滿足于表面的表演，更追求角色的精神層次和情感深度。
愛情生活的曲折
舒繡文與吳邵葦的愛情故事始于一次偶然的邂逅，在一個戲劇交流會上兩人首次見面。吳邵葦作為一個熱愛話劇表演的富商之子，對舞台藝術充滿熱情，這讓他對舒繡文的才華和魅力感到欽佩。兩人的共同興趣和對藝術的熱愛迅速拉近了彼此的距離。
他們的戀情進展得非常快，不久便決定步入婚姻的殿堂。婚禮在北京一家著名的酒店舉行，場面盛大而典雅，衆多來自文藝界和商界的重要人士出席了婚禮，媒體也給予了極大的關注和報道。兩人在婚禮上的幸福模樣成為了那個時期被廣泛讨論的話題。
婚後，舒繡文和吳邵葦的生活充滿了甜蜜與和諧。然而，随着時間的推移，舒繡文被診斷出由于健康原因無法生育，這對夫妻倆來說無疑是一個巨大的打擊。面對這樣的現實，兩人經過深思熟慮，最終決定通過領養來完成他們的家庭。他們領養了一個名叫舒兆元的孩子，将全部的愛和關懷都傾注于這個小生命上。
領養孩子後，舒繡文和吳邵葦的生活似乎找到了新的方向和希望。然而，随着時間的推移，兩人在對生活的期待和個人事業的發展上開始出現了分歧。舒繡文作為一名演員，頻繁的拍攝和表演安排讓她常常不得不遠離家庭，而吳邵葦作為企業的管理者，也需要投入大量的時間和精力在業務上。
這些因素逐漸使他們的感情出現了裂痕。盡管他們都試圖尋找解決的辦法，希望能夠重新找回初戀時的感覺，但最終還是無法克服生活中的種種困難和挑戰。長時間的分歧和缺乏共同時間最終導緻兩人決定離婚，結束了這段曾經被無數人羨慕的婚姻。
艱難歲月與健康挑戰
1965年，舒繡文的健康狀況突然惡化，她的心髒病發作使得她被緊急送往醫院。這次心髒病發作非常嚴重，要求立即進行手術。在北京的一家大醫院，醫生們迅速對她進行了手術治療。手術是在極其緊急的情況下進行的，醫生們利用先進的醫療技術和裝置，經過數小時的努力，最終成功地使她脫離了生命危險。
手術後的舒繡文雖然暫時安全，但她的身體狀況仍然非常虛弱。她需要長時間的休息和恢複，然而，恰逢國内的政治動蕩，社會環境的緊張加重了她的身心負擔。文化大革命的浪潮席卷而來，社會秩序受到極大的沖擊，連醫院這樣的場所也未能幸免于政治運動的影響。
在這種困境中，舒繡文不得不與她的養子舒兆元一同參與到勞動中。盡管她的健康狀況遠未恢複，她還是被安排在醫院附近的一個農場參與勞動，以符合當時的政治要求。這項勞動對于一個剛剛接受心髒手術的病人來說是極其艱難和危險的。舒繡文和其他被動員起來的人們一起，在農場裡進行種植、除草等體力活動，這些活動顯然超出了她當時的身體承受能力。
醫院裡的待遇也同樣艱苦。舒繡文的名氣和過去在舞台及電影上的成功，此時反而成了她的負擔。醫院裡的一些人對她持有偏見，認為她過去的明星身份與當下的政治形勢格格不入。甚至有些人在她經過時嘲諷她，“臭明星還要擺什麼架子”，這樣的言語讓她在醫院中倍感孤立，缺乏應有的支援和關懷。
這種環境下，舒繡文的康複之路變得異常艱難。由于缺乏适當的護理和支援，她的健康狀況時好時壞，經常感到疲憊不堪。她在醫院中的床位附近幾乎沒有人願意主動幫助，即便是基本的移動和日常生活的照料也變得困難。在一次需要去衛生間時，因為沒有人幫忙，她不得不依靠一位前來探望的朋友贈送的拐杖艱難地移動。
這一系列的經曆，無疑給舒繡文的身心帶來了巨大的壓力和痛苦。在政治動蕩和個人健康危機的雙重壓力下，她的生活陷入了極度的不确定和艱難之中。
遺世獨立的精神傳承
随着時間的推移，舒繡文的健康狀況進一步惡化。她在醫院的日子越來越多，頻繁的病痛和手術使她的體力日益衰弱。醫生們盡力進行治療，但她的心髒病加上長時間的勞累和精神壓力，讓她的身體狀況處于極度脆弱的狀态。每次治療後的恢複期都變得更長，效果也越來越不明顯。
舒繡文在醫院中的生活充滿了艱難和孤獨，盡管有少數友人偶爾來訪，但大部分時間她都是一個人面對病痛的折磨。醫院的環境在政治動蕩期間變得更加嚴峻，資源匮乏，醫護人員也常常無暇顧及每一個病人的需求。
在生命的最後幾個月裡，舒繡文開始思考自己的一生和留給養子舒兆元的遺産。她清楚自己的時間不多了，決定寫下一封遺書，留給唯一的家人——養子舒兆元。她的遺書不僅是對舒兆元的告别，也是對他未來人生的指導和期望。
舒繡文在遺書中詳細說明了她的财産處理方式。她将自己的積蓄，數萬元人民币，全部留給了她所支援的組織，希望這些資金能用于推動社會和文化事業的發展。對于養子舒兆元，她沒有留下任何金錢或物質财産，而是給予了更為重要的精神遺産。
遺書裡，舒繡文以堅定而明确的語言向舒兆元傳達了她的教誨。她強調，她給養子留下的最寶貴的遺産不是金錢、地位或榮譽，而是她一生堅持的價值觀——刻苦學習的精神、忘我工作的态度以及奮鬥不息的決心。這些精神價值觀是她希望舒兆元繼續傳承和實踐的。
舒繡文還在遺書中強調，無論未來的路有多麼艱難，都應該以為人民服務為最高宗旨。這是她作為藝術家和公民的信仰，也是她希望舒兆元能夠繼承和發揚光大的核心精神。
最終，在1969年3月17日，舒繡文因心髒病複發，在醫院中安詳地離世。
胡平原.舒繡文:烽火歲月中的文藝女戰士[J].江淮文史,2021(2):113-120