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來源 l《光明日報》
作者 l 朱以撒
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喜好筆墨的朋友來，有時會提一卷紙，說是送給我的。攤開，已經很溫潤了，心裡便琢磨紙的年頭。他說是古紙，順口說了一個年份。天啊，居然那麼久遠。他說是從一個舊官僚後人那裡弄來的，那些人不識貨，使他有了獲得的機會。他說的是一個完整的故事，我靜靜地聽，幾次用指頭觸及紙，即便沒有他說的那麼久，至少也比我的年齡大多了。後來又有朋友、學生送來有年頭的紙，或者拉開公文包，從裡邊抓出兩錠墨，它們安睡在墨盒裡很久了，此時立于桌面，烏黑、粗大，有如六棱的經幢，很安穩。如果用五指把住，研磨，出墨會很順暢。古墨——他強調，再放下去就更好了。他更希望我來把玩，懷古思幽，從一錠墨開始吧。由于紙、墨的出現，使得幾次交談都圍繞它們進行，也使我知道一些人不谙書道，卻以藏文房四寶為快慰，隻進不出，如何都不願割愛。所謂藏，就是一種吸納、堆垛，算得上人的嗜好之一。
一枚紙、一錠墨，如果再藏一百年，會是什麼模樣？肯定有别于今日。物越傳越舊，越傳越少，也就越見珍稀。一個人要提高自己的聲名和地位，必須盡全部精力與智慧，或求人借力，方有所進到高處。就像一個人要把文章寫得像樣一些，要被人稱為作家，至少要在有檔次的刊物發表三五篇，這是多難的一件事。物的升值與人相反，不須努力工作，躺着沉睡就可以了，這個世界不論發生什麼巨變，它都一如既往地緘默，不必參與。就像一枚老紙，如果百年内不遇水火，伏在幹燥的箱子深處，它就可以由老紙升為古紙，便有人拜訪它。這種變遷随處可見——一個到遙遠山鄉插隊的青年，後來離開了，再後來成為名人，當地就在他住的房門上挂個牌子，标上某某舊居，算是村子裡的一個人文景點——随着時光流逝，房子越來越舊，價值越來越高。一枚紙、一錠墨價值的提升也如此，它們隻需要躺在時間的懷抱裡，不知甲子乙醜，不知紛擾喪亂。
這些老紙、古紙、老墨、古墨，我藏了起來，算是對贈送者的一份尊重。家裡空間那麼大，藏好它們不是難事。有時無事就打開看看，摩挲一番。南方多雨的日子，它們的氣息會發生一些變化，從視覺和觸覺上能感受到。我曾經到江南那個盛産紙和墨的古鎮，看它們落滿灰塵，在架子的角落裡。引導者說年頭久了，連包裹的那一層毛邊紙都很有價值了。看了看價格，覺得是有意标高的，看有收藏癖的人是否願意解囊。有人要抽一張紙讓我試筆，我以為緣分未到，不想動手。真要動手，一開始就有一點目空的架勢，信手抽一張紙，任百年、五百年之久，攤開，以銅鎮尺鎮住。抽一支筆，也不試，就直接濡墨後落下。此時一定是心無芥蒂，勢必把這張紙寫滿甚至寫破，幹裂暈潤無所不及，那才是快哉快哉。物是為人駕馭的，而不是用來唬人的——一個人這麼想就對了，我對物的态度也大抵如此。
對于贈送者來說，不惟贈送的紙、墨，延及大紅袍、紫砂壺，都會順便附上“手作”一詞，這兩個字一出來，物品似乎就增值了。譬如裝裱店裡機器在那裡工作，勞工卻說是手作裝裱，讓人開心了不少。“手作”一詞聽多了，讓人眼前浮現無數青筋凸起的大手。我不質疑手工曾介入過，我想區分的是手工的精粗。比如老紙、老墨，絕對來自于手工，雖然年頭久了，還是可以看出曾經的動作熟練還是生疏，他們中的手有的可稱為巧手，有的則是生手、笨手。這麼多的紙、墨，來自不同年齡的手，還有背後千裡萬裡相隔的情性，看起來都是一聲不吭地煉煙、打漿，或全神貫注，或心不在焉，手感全不在一個格調上，也就使這些物件在後來越發生出差異。筆墨同道總喜歡說“人書俱老”，廉價地贈予上了年紀的人，這個“老”究竟是指手上功夫老辣、老到，還是暗指老朽、老化？有時和作品對照一下，還真是後者。
“承傳”是我們經常會觸及的字眼，家族的收藏可以讓人看到莫測的遠處——隻要物件不損毀，永遠看不到收藏的盡頭。我對“盡頭”沒有興趣，一個人不能長生與物厮守，也就沒有義務以收藏的方式為後來人保留藏品。這一代人之所好，在下一代人眼裡可能什麼都不是。一代人有一代人的審美趣味，就如著名書法家的後人，往往拿不動羊毫，唐代書法那麼興盛，沒聽說顔真卿、柳公權的後人也喜好八法。收藏是很私人的事，和他人是無幹的，此生可以因收藏而開心，至于日後，似乎不必多慮。當一個人不願收藏了，覺得是個累贅，也完全可以使用這些藏品。不知從哪一天起，我開始用藏墨研磨，揮灑在那些藏紙上面——由于年份不同，指腕感覺也不同，神情上有了一種開張馳騁的肆意。物盡其用，不用又待何時？特别是具備了品位的物質，自己不享用，總想留給後來人，真是沒有道理可言。此前我對趙壹說的“月數丸墨”不太相信，以為文人筆下多半子虛，其實是可能的，墨磨多了，紙也就寫多了，它們在漸漸消失。
消耗老紙、老墨、古紙、古墨的那幾年，日子過得特别慢，面對那條長流不盡的閩江，我總是緩慢地研磨着，使墨的顆粒更加細膩，墨香更充分地沁出來，以此來斟酌小楷尤佳。時光是不需要追趕的，也追不上，那麼就坐下來，看一錠墨如何由高挑而至矮小。一錠墨屹立起來有那麼高，急性子是受不了研磨的慢動作的，我倒擔心一錠墨不經磨就化為汁水，那麼時光就走得太快了。老墨、古墨都有自己的特點，堅實、細密，敲擊時像青磚那般發出脆響。它們的消失往往讓人渾然不覺，是堅硬無比的硯台锉走了它們的高度，就像一個人老了，他的盛氣就消弱下來——末了的一錠墨，就如同伏在水中的一片荷葉，接着，它化于水中，它曾經的堅硬，以柔軟呈現。每一錠墨的終結都會使我有所思忖，從固體到液體，由于我的執着和力量而轉化。在那幾年裡，我也不是都心靜如水，偶爾的不快使我粗暴地用勁急速擦動，使一錠墨遠離了安和。墨性、筆性、紙性契合的時日不會太多，契合是無意中實作的。随着墨的消失，紙也在消失，它們在落滿黑沉沉的字迹之後被我處理，不知所終。
美好的東西不要放得太近——以前聽人說起覺得很有哲理，然而過日子是不需要那麼多哲理的。就像這些曾經有過美名的古紙、古墨，如果不用它們而任其沉睡，或敬它們供它們視若神明，它們就永遠盡不到作為物用的功能，而我在過手之後，就有把握和人言說什麼是适意。
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