【山徑文學社推介】
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略論當代湖湘詩人馬少僑
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【傅治同】
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馬少僑（1920-2006）又名遠兼，字政交，号嘯樵，晚年又号晚晴樓主人，湖南省隆回縣人，當代傑出詩人，楚辭學、民俗學、民族史專家。他一生深研經史，博覽群書，諸子百家，九流三教，民風民俗，地方風物，無所不通，又精于書畫藝術，這些使他的詩文創作，有了豐厚人文底蘊。他86年的經曆十分複雜：從富家子弟到失業青年，從文牍小吏到革命戰士，從杏壇宣講到農村勞改，最後又從階下囚到座上客。傳奇的人生，坎坷的經曆，又為他的詩文創作打下了堅實的生活基礎。
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（馬少僑先生）
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馬少僑15歲學詩，17歲已能吟詠成章。這一年他寫了《隴上行》等近50首詩，是他詩歌創作的發轫之期。1939年，19歲時的他，師從樊增祥的弟子宗子威教授，成為臾江詩社最年輕的社員。與海内名流章士钊、楊雲史、張默君、賀學梅、謝玉芝（著名女作家謝冰瑩之父）、蘇鵬等有了交往。由于詩社首領宗子威屬清末晚唐詩派之餘緒，詩歌創作主張對仗工巧，辭藻華麗，用事精當，這對青年馬少僑的創作風格有很大影響，他深受宗先生賞識的四首《秋興》，就屬于這種風格。
1946年馬少僑加入南社湘集，成為其中最年輕的社員。南社本是辛亥革命前成立的一個革命文學社團，成員多是同盟會成員。全盛時期成員有一千多人，基本上網羅了當時的革命文化人，成為民主革命派的文化大學營。南社本社雖然于1923年解體，但各地社員相繼成立了新南社、閩社、南社湘集等組織，依然秉承"國恨家仇，發為文章"，喚醒群眾，鼓吹革命的宗旨。馬少僑加入南社湘集，對于他的詩歌沿着進步的方向發展有着巨大影響。這從他抗戰勝利前後的詩作可以得到證明。從此，他的詩歌創作基本上形成了以晚唐詩派的講求藝術、南社詩派的追求革命相結合的創作風格。他說："詩者史也，故必寫時代之真情；詩者志也，故必見個我之性格。"(《禹問樵詩詞選序》）這正好是他詩歌風格的寫照。也是他一貫堅持的"好詩應當是時代性、個性、藝術性的結合"主張的真實展現。
馬少僑一生經曆了從抗戰到改革開放近70年的創作曆程，共創作了2000多首詩詞，這些作品是這70年中國社會變革的真實寫照。例如，從抗日戰争時期的詩歌中，我們可以看到的現實是：一方面是共産黨上司的八路軍，"血光紅濺寶刀缺"(《長城謠·聞八路軍長城大捷作》)，另一方面是國民黨的"東亞共榮甘曲膝"(《秋興》)。抗戰勝利後，"野老相逢話太平"、"村店人喧酒半醺"(《聞日本投降》）的情景曆曆在目，而國民黨統治者卻不讓人民享受太平。他們一方面為發動内戰增徭增稅，魚肉人民，而人民隻見"稅吏夜敲門，盆甕無鬥粟"(《古意》)；另一方面他們自己卻酒醉金迷，過着糜爛的生活，"縱情缱绻"、"肆意風fēng騷"(《沁園春·讀詞有感》)。當國民黨冒天下之大不韪，悍然發動全面内戰時，詩人憤怒地質問"八年離亂遍創傷，兄弟如何又阋牆",(《南社秋集分韻得長字》)，表達了人民的情感，時代的心聲。
可惜的是從1950年開始，到1956年，詩人轉戰教育戰線，除了教學工作以外，主要從事民族史研究。7年之間，"偶因鑽故紙，久已廢吟章"(《答湘雁》），竟然沒有寫下一首詩。因而我們無法了解詩人筆下新中國成立時的狂喜，和"舊貌換新顔"的圖景，令人遺憾。1958年詩人蒙冤，開始了長達22年之久的另類人生。"箬笠芒鞋新學稼，杏花村酒舊題詩"(《磨石橋暮春》)，詩人仍然堅持創作，使我們看到大躍進、三年困難時期的情景。特别可貴的是在文網十分嚴密的文革時期，他身處險境，經常挨批挨鬥，但仍以大無畏的精神和敏銳的政治嗅覺，揭露了"四人幫"一些騙人的把戲，和他們的可恥面目：
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古人論史本荒唐，不及今人撒大謊；
隻為趙高傾帝制，遂教陳涉護秦皇。
襲人賈政稱儒孽，寶玉晴雯穿法裝。
霧裡看花舒老眼，燃犀一照又何妨？
《奇文》
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是非功過本荒唐，花面逢迎粉墨妝。
唱到夜深人自散，淨生醜旦各收場。
《雜詩》其二
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前一首是讀《儒法鬥争史》的感受，犀利地指出"四人幫"搞所謂儒法鬥争是"撒大謊"。詩人用自己的詩當"燃犀"，照出了他們的鬼蜮面目。後一首借戲曲演出揭露"四人幫"欲粉墨登場的野心，預示了他們"淨生醜旦各收場"的可恥下場。這該要有何等的勇氣，何等的膽識！
在改革開放以後的20多年的歲月中，詩人以極大的熱情描繪大事變，讴歌新事物，批判舊思想，鞭撻假惡醜。這是他一生中心情最暢快的時期，也是他詩歌創作大豐收的時期。雖然他重返教壇、學壇、詩壇時已年屆花甲，但他抱着"六合隻今蘇百卉，寸心終許報三春"(《紀事》）的心情，決心放開手腳再幹出一翻事業，"白發不讓催人老，再煥青春二十秋"(《昭陵感事》）。這是詩人當時心情的真實寫照，也是一代知識分子的共同心聲。
由此可見，我們隻要展讀馬少僑的詩歌，就能清楚地看到曆史的畫卷，清晰地感受到時代的脈搏。這就是詩人所說"時代性"、"詩者史也"在其作品中的展現，也是他的詩歌最為閃光之處。
馬少僑詩歌創作，衆體皆工。詩有古體、近體，詞有長調、小令。五言古詩以《遊仙》為代表，全詩以死後遊魂與"仙友"們的交往與交談，将自己含冤負屈二十年的心酸，淋漓盡緻地抒發出來，怨而不怒，哀而不傷，想象豐富構思奇特，不愧是當代五言古詩的冠冕，遊仙詩的絕唱。七言古詩當推《白雲岩放歌》為代表，全詩熔叙事、寫景、抒情、議論于一體爐，充分表現了這一體裁的活力。集中幾首七古，既有李太白的狂放，又有白居易的疏朗、韓退之的深刻，還有蘇東坡的機趣，但絕非優孟衣冠，簡單摹拟，而是取衆家之長，注入自己個性，融彙時代精神，形成了恣意揮灑而又自然圓熟的風格。集中七律最多，也是詩人最為熟練的一種體裁。他早年寫的《秋興》四首，就深受其恩師宗子威、柳敏泉兩先生之贊賞，柳先生稱贊他"且把豪情盤險語，慣将好句破愁顔。"詩人直到晚年，仍能随口成章。有人曾即興命題要求他在十分鐘之内寫出一首七律，不料他不到七分鐘就完成了，而且詩意盎然，令人有當代"七步才"之歎。集中七律名篇精品甚多，如《烏石峰題壁》、《秋草十二首》、《南社秋集分韻得長字》、《磨石橋早春》、《枕上四首》、《聽某公作傳達報》、《十年》等都是令人百讀不厭的好詩。有的雄渾沉郁似杜少陵，有的深情綿邈似李商隐，有的清新婉麗似範成大，有的慷慨激昂似陸少遊，有的通俗幽默似楊萬裡。不宗一家，轉益多師，用圓熟的技巧，叙當時事，抒胸中情，描眼前景，頌歌善政，針砭時弊，這就是馬少僑七律的基本風格。此外他的七絕、五律也有可觀的成就。尤其是七絕，或寫時事，或題圖畫，或寫社情，或抒懷抱，或發議論，都能出人意表，發人深思，令人耳目一新。詩人自己比較滿意的是《昆明紀遊》七首，其詩議論生發，見解獨特，堪稱七絕上品。其實他既有《題畫》四首這類意境優美、語言隽永式的雅調，也有《買書》、《市場》這類語意淺近、诙諧幽默竹枝詞式的民謠，都是可讀之作。唯一不足的是集中絕少五絕，僅有的一首是他十八歲時寫的《山中吟》，是一首小型的五言古詩，不是嚴格意義上五絕，可能是因為這種體裁承載的資訊量太少，不太适合表現複雜的現代社會生活的緣故吧。
馬少僑的詞作不多，我們能讀到的共40多首，這些作品，無論長調、小令都是上乘之作，比之于詩，毫不遜色。由于詞人閱曆豐富，飽受艱辛，有着深厚的生活基礎和豐富的文學修養，故能在輕靈活潑、委婉言長的新詩體中馳騁他的才華。總的說來，他的長調近蘇、辛，尤其如辛棄疾的慷慨豪放，但又不失潇灑自然，生動有趣。早期的《沁園春·讀詞有感》是和毛澤東《沁園春·雪》的：
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舉目瓊瑤，長空龍鬥，大地鱗飄。看山插銀屏，晴光閃耀；江橫素練，玉液凝滔。威震三邊，軍屯九塞，風展紅旗忽忽高。笑南國，正風傾浪漫，物競妖娆。
燈紅酒綠人嬌，遍美式沙龍扭細腰。任芳草王孫，縱情缱绻；黃花淑女，肆意風fēng騷。蟻穴猶溫，槐柯尚暖，趁此良宵好射雕。《毛毛雨》，唱"哥哥妹妹"，暮暮朝朝。
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且不說在當時敢于步韻和毛澤東要有多大勇氣，單說詞的本身，在當時所發表的和章中，也算是佼佼者。在内容上，上阕寫北方抗日根據地正"威震三邊，軍屯九塞，風展紅旗忽忽高"；下阕寫南方國統區則"《毛毛雨》，唱'哥哥妹妹'，暮暮朝朝"。通過鮮明的對比，讓讀者去了解中國的命運該掌握在誰人之手。在藝術上步韻自然，毫無斧鑿痕迹。大筆寫景，細筆勾神，給人留下深刻印象。晚期的《沁園春·初上卡拉 OK 廳》更是令人歎為觀止：
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酒綠燈紅，輕歌曼舞，卡拉 OK 。有麥克傳風，莺聲嘀呀，飛圖掠影，霹靂旋回。季子多金，秋娘善舞，兩意相投百事諧。天欲曙，正依依惜别，揮手 Bye - bye 。
可憐白首方來，有多少新詞夠費猜。惜鮑老郎當，難為狐步；郭郎潦倒，敢問芭蕾？少困窮鄉，壯交華蓋，老不時髦也活該！且休矣，幸蠹魚身世，尚有歪才！
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不僅内容既不粉飾現實，也不歪曲現實，而是真實于現實，而且藝術上獨辟蹊徑，融雅語、俚語、俗語、外國語、時髦語于一爐，真正做到嘻笑怒罵，皆成文章。我們知道填詞是一個戴着枷鎖跳舞的活計，要把上述各種詞語嵌入而又合詞律，沒有娴熟的技巧，高超的功力，是不可想象的。小令則有如李清照、秦觀的情辭相稱，意韻兼勝。尤其是他的悼亡詞，與清代著名詞人納蘭性德的悼亡詞，有異曲同工之妙，如《誤佳期·紀夢》:
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仿佛夢邊曾見，親切手中針線。泉台猶為補衣來，生死長依戀。
孤枕老淚酸，獨影殘燈顫，空樓寂寞又黃昏，盼斷歸巢燕。
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這類詞大都以生活細節的描畫，表達出深切的懷念，寄托着無限的哀思，令人凄然淚下，不忍卒讀。小令中也有诙諧幽默寓莊于諧的作品。著名的如《蝶戀花·理發有感》:
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夢裡猶聞呼小馬，曾幾何時，白發搔盈把。鐵硯磨穿為底啥？妻兒笑罵"爺真傻"！
赢得詩名殊不假，筆走雲煙，萬斛明珠瀉。若向市場估個價：不及剃刀三兩下。
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這類詞寫得生趣盎然，令人忍俊不禁，而又不乏針砭時弊的深意。馬少僑是當代著名詩人、學者和社會活動家，曆任湖南省政協委員、民盟湖南省委委員、邵陽市委主委、湖南省文史研究館館員、中華詩詞協會會員、湖南詩詞協會副會長、邵陽詩詞協會會長、《邵陽市志》副總纂、湖南民族研究學會常務理事等職。他的詩詞曾入選《中國當代詩詞選》、《當代八百家詩詞選》、《當代詩詞點評》等十餘種詩詞選集。他的《清代苗民起義》一書被英國劍橋大學主編的《劍橋中國史》所引用，并列為參考書目。他的《楚辭》學研究也卓有成效，有的論文被國家一級刊物如《文學遺産》刊登，有些觀點發前人之所未發，有振聾發聩一新耳目的作用。
馬少僑是一位值得研究的當代極具特色的湖湘詩人，我撰此文，一方面是為了紀念這位傑出的詩人和學者，同時也是為湖湘文化特别是湘西南文史研究者提供一塊引玉之磚。
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（注：本文源于恩師傅治同2012年所贈《治同文存續編》一書。2011年湖南人民出版社出版。）
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【作者簡介】傅治同（1936－2020），男，湖南湘鄉人，1959年畢業于武漢大學中文系，先後在遼甯師範學院、湖南邵陽師專和邵陽學院從事高等教育工作48年。中文系資深教授、享受國務院特殊津貼專家。
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（編者恩師傅治同）
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