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身為相聲界的巨擘，郭德綱先生對于“藝術家”這一稱号有着獨到且深邃的見解。
早在那次德雲社盛況空前的十周年慶典之上，他便曾慷慨激昂地闡述道：“縱觀整個行業的曆史長河，百年間能湧現出一位卓越的藝術家，乃至兩位堪稱大師級别的人物，已然是極為罕見！”。
郭德綱先生明确表示，若想成為真正意義上的藝術家，需在所專注的領域内取得矚目之成就，承擔起傳承傳統、開拓創新之路的重任，赢得衆多忠實粉絲的追随，塑造出獨具特色的藝術風格，并為所屬行業帶來深遠且實質性的影響與推動。
然而，僅僅以“藝術家”自居，卻是遠遠不足夠的。真正的藝術家必須具備豐富的實踐成果作為堅實後盾，并對其所處行業作出重大貢獻。
郭德綱先生以中國平劇界的梅蘭芳、周信芳，甚至馬連良等大師為例，他們無疑應當被尊崇為傑出的技藝引領者然而，對于自身，郭德綱先生始終保持着謙虛的态度，認為自己僅是一名平凡的相聲藝人，尚未達到“藝術家”的崇高境界。
相較之下，王佩瑜女士在自我定位方面則顯得過于簡單和片面。她僅憑從事藝術創作這一點便自诩為藝術家，卻未曾深入思考自己在平劇領域究竟取得了何種卓越成就，是否為該行業做出了重大貢獻。
這顯然與郭德綱先生對藝術家的嚴謹定義背道而馳。
值得一提的是，在2015年的一檔綜藝節目中，當節目組邀請相聲演員燒餅為郭德綱先生貼上标簽時，燒餅真誠地選擇了“藝術家”這一标簽。
然而，令人意想不到的是，即使時光荏苒，歲月如梭，郭德綱先生仍然堅守初心，堅稱自己并非藝術家，而是一名普普通通的相聲藝人這種鮮明的反差，生動地展示了郭德綱先生與王佩瑜女士在自我定位上的天壤之别。
王佩瑜女士自認藝術家的言論，引發了社會各界的熱烈讨論。
在一次盛大的訪談活動中，聞名中外的知名主持人楊瀾向國粹戲劇大師王珮瑜提出了一個既尖銳又引人深思的話題：“您對此有何獨特的見解，您所扮演的救世主般的角色，以及它又是通過怎樣的方式來挽救瀕臨危機的平劇現狀？”這看似不經意的一問，卻将焦點直接投射到相聲界的領軍人物郭德綱身上。
衆所周知，在廣大觀衆心目中，郭德綱無疑是那個被譽為“相聲拯救平劇”的關鍵人物。
面對楊瀾的犀利提問，王珮瑜并未選擇沉默，而是以堅定而自信的态度回應道：“我非常認可郭德綱先生在相聲藝術領域所做出的巨大貢獻，但是，我們不能過分誇大‘相聲拯救平劇’的說法，這種觀點過于片面且極端，甚至可能會誤導公衆，将平劇擡高至相聲的高度”。
實際上，許多網友都持有類似的看法，他們認為正是因為接觸了一些優秀的相聲作品，才讓他們對平劇産生了濃厚的興趣。
這也從另一個角度證明，相聲在某種程度上确實發揮了引導和啟蒙的作用，為廣大群眾開啟了欣賞平劇之門然而，在王珮瑜眼中，這種觀點卻存在明顯的偏差。
她指出，相聲雖然是一種極具娛樂性的藝術形式，但與作為傳統戲曲代表的平劇相比，其專業性和藝術價值仍顯不足。
此外，在平劇界，還有衆多為這個古老藝術形式奉獻終身的名家大師，如郭德綱曾與十幾位平劇名家共同登台獻藝，門票更是一票難求這充分表明，即使沒有相聲的推動，平劇依然深受廣大觀衆的熱愛和追捧。
或許是為了捍衛平劇的尊嚴，王珮瑜對于相聲能否擔當起平劇“救世主”的角色表達了強烈的反對意見。
她強調，郭德綱先生雖然對平劇懷有深厚的熱愛，但他并非專業出身，更無法肩負起保護和傳承平劇文化的重任。
這場關于相聲與平劇關系的争論，揭示了業界人士在這一問題上的不同觀點。然而，無論結果如何，不可否認的是，相聲在一定程度上激發了更多人對傳統藝術形式的關注和興趣，起到了積極的引導作用。
盡管郭德綱先生在相聲界已然取得卓越成就，其名聲已響徹全國各地，然而他并未是以而停下腳步，反而決心投身于平劇藝術的發展大業。
随着2023年新年鐘聲的敲響，由郭德綱先生親自創辦的麒麟劇社正式開啟了全國平劇巡演之旅！
這場平劇盛宴的熱烈氣氛引人矚目，門票更是供不應求，令人驚歎不已究竟是何種魅力使得廣大觀衆對年輕演員們的平劇演出表現出如此濃厚的興趣？回顧麒麟劇社的創社過程便可洞悉其中奧秘——那便是郭德綱先生對平劇藝術的深深熱愛與執着追求。
在德雲社事業蒸蒸日上之時，郭德綱先生毅然決定投身平劇領域，以實際行動诠釋對傳統藝術的敬仰之情。
他的初衷并非與平劇界争奪市場佔有率，而是出于對這門古老藝術形式的熱愛，期望通過自身的不懈努力，為平劇的傳承與發展獻上自己的一份力量。
相較于相聲演藝，平劇在收入和影響力方面顯然處于劣勢。然而，即使面臨如此困境，郭德綱先生依然毫不猶豫地将大量時間和精力傾注于平劇事業之中。
他深知，要推動平劇的繁榮發展，需要付出更多的辛勤汗水與心血。
實際上，近年來平劇行業得到了國家層面的大力扶持，然而作為一家民間團體的麒麟劇社，卻未能充分享受這些優惠政策。
這就意味着，他們必須依靠自身實力來維持營運，尋求盈利之道試想，在如此嚴峻的環境之下，堅守經營一家平劇團實屬不易。
許多平劇業内人士認為，郭德綱先生雖與衆多平劇名家交好，且能夠親自登台演唱平劇，但由于缺乏專業訓練，其嗓音獨特且帶有濃郁的梆子韻味，是以所吸引的觀衆群體主要還是相聲愛好者。
然而，這并不足以否定郭德綱先生在相聲中融入平劇元素，為觀衆揭示平劇神秘面紗的重要意義，以及他在引導觀衆了解平劇方面所發揮的積極作用他不僅精通相聲藝術，還擅長演唱多種曲藝形式，包括平劇、評劇、梆子及太平歌詞等，這些都堪稱他深厚的藝術造詣。
實際上，據調查顯示，麒麟劇社的觀衆中有相當一部分人是特地前來聆聽郭德綱的精彩演出。這無疑揭示出，盡管郭德綱在平劇技藝的修煉上并非堪稱最專業，然而他那極具感染力的表演仍赢得了衆多年輕人的青睐，使得他們對傳統戲曲的熱愛愈發深厚，甚至願意為之付費觀賞。
這無疑印證了郭德綱對平劇事業的熱忱以及他所作出的巨大貢獻是無法被忽視的！。
經過深入剖析，我們可以清晰地發現，在自我定位及對藝術家的了解上，平劇名家王佩瑜與相聲大師郭德綱之間存在着顯著的差異。
首先，王佩瑜僅僅憑借自身從事藝術創作便自诩為“藝術家”，卻未曾深思熟慮過在所處領域内是否取得了卓越的成就，是否為該行業帶來了深遠影響。
這種做法與郭德綱對藝術家的嚴謹定義形成鮮明對比在郭德綱眼中，真正的藝術家必須在某一領域取得令人矚目的成就，承擔起傳承傳統、開拓創新的重任，進而引領整個行業向前發展。
其次，盡管郭德綱在相聲界已經達到了無人能敵的高度，但他始終保持謙虛的态度，将自己視為一個平凡的相聲藝人，遠未達到“藝術家”的境界。
這一點不僅展現在他個人的自我認知上，更反映在他對待弟子如燒餅等後輩的态度上即使過去了九年時間，郭德綱仍然堅守自己并非藝術家的立場相比之下，王佩瑜對自己的定位則顯得過于自負且草率。
除此之外，郭德綱與王佩瑜在相聲與平劇的關系問題上亦存在分歧。有網友指出，正是因為接觸了相聲，他們才對平劇産生了濃厚的興趣。
這無疑證明了相聲在某種程度上起到了引導和啟迪的作用，為廣大觀衆開啟了欣賞平劇的大門然而，王佩瑜對此觀點并不贊同，她認為相聲僅僅是一種娛樂性的藝術形式，與平劇這一傳統戲曲相比，其專業性和藝術價值顯然有所不及。
她以毫不掩飾的口吻表示，郭德綱僅僅隻是一位癡迷于平劇的愛好者，而非具備專業素養者，甚至無法獨挑大梁肩負起平劇文化傳承的重大責任。
然而，值得深思的是，即使在王珮瑜這位專業人士的眼中，郭德綱對平劇所作出的貢獻并非蒼白無力，至少他将平劇元素巧妙地融入相聲表演之中，為大衆揭示了這一神秘藝術形式的真面目，進而激發了廣大觀衆濃厚的興趣和無盡的關注。
實際上，郭德綱一手創立麒麟劇社，其初衷正是源于對平劇的深深熱愛。當德雲社正值巅峰之際，他卻毅然決然地選擇投身于平劇事業，并為之傾注了無數的時間和心血。
面對較為嚴峻的經營環境，他始終堅守初心，從未有過絲毫動搖。
相較于相聲事業，平劇在收入和影響力方面無疑處于明顯的劣勢地位。
然而，郭德綱仍然堅決地将自己的事業重心轉向平劇領域，這既展現出他的藝術追求，同時也彰顯了他對傳統文化的深厚認同和堅定信仰。
雖然郭德綱的平劇技藝并非最頂尖，但他的不懈努力和傑出貢獻已逐漸獲得了廣大觀衆的高度認可。
麒麟劇社的年輕演員陣容更是引發了市場的熱烈反響，觀衆們紛紛慷慨解囊購票觀賞。
這從某種程度上有力地證明，郭德綱的相聲事業并未阻礙他對平劇文化的傳承，反而在一定程度上推動了更多人關注和接納傳統藝術。