當電影《搭錯車》(1983)在第20屆金馬獎上獲得11項提名時，卻看到該片的監制一欄上是麥嘉和黃百鳴兩個名字，顯然，這是香港入投資的電影。
可再看看台前幕後的創作班底，卻大多是台灣人的名字。
說奇怪也不奇怪，這是當時新藝城為打開台灣市場出品的國語電影。
在當時，台灣市場對于香港影人來說是很大一塊蛋糕。畢竟香港隻有幾百萬人，全港加起來也隻有不到90家影院，全指望本地市場的話，一部電影能收回投資已算走運。
為了開拓台灣市場，新藝城在此時請來了之前已經合作愉快的張艾嘉。這回不是請她演戲，而是請她出任公司總監。
電影《搭錯車》(1983)劇照，劉瑞琪
而這時期的張艾嘉還有另外一個身份是台灣滾石旗下的歌手，正與羅大佑暧昧纏綿。
羅大佑、李壽全、吳念真及侯先生這些大名鼎的台灣才子，如果不是她的關系，恐怕不會悉數出現在《搭錯車》的幕後班底裡。
也難怪這部電影能包攬當年金像、金馬所有音樂類獎項。
不過，《搭錯車》的主要編劇仍然是香港人黃百鳴。
左起：羅大佑、張艾嘉
也不知道該說黃百鳴太過有才還是适應力太過良好，此前他的主要編劇作品都是像《最佳拍檔》(1982)這類令人捧腹的典型港式喜劇。
可為了迎合台灣人的口味，他一夜之間便洗淨港味，把《搭錯車》的整個劇情編得婉轉惆怅，充滿了台灣觀衆最受用的文藝氣息。
這個“一夜之間”完全不是誇張說法，而是字面意義上的一夜之間——因為當時效率至上時間極緊，黃百鳴真的隻用一夜就完成了這個劇本，被香港業内奉為标準廣為傳頌，後來更有無數人效仿，試圖再創造一次一夜即出精品的奇迹，卻都隻落了個東施效颦邯鄲學步。
《搭錯車》在台灣大受歡迎，赢盡口碑之餘更票房狂收。
電影《搭錯車》(1983)劇照，左起：李立群、孫越
新藝城也憑此徹底打開了在台灣的局面。因為風頭太勁，甚至還收到過恐吓信。
很多年以後，黃百鳴回憶當年，提到這段時，言辭間掩不住得意：“當年道聽途說，台灣片商上新片有三怕。其中一怕居然是新藝城有新片上映，大家要争相走避，形成新藝城上片，誰可争鋒之勢。難怪有人把我們恨得牙癢癢了。”
别看當年的黃百鳴年紀輕輕，一副文質彬彬的書生樣子，其實已走過一段崎岖曲折的人生道路。但“天生我材必有用”，終于成為了香港影視圈中的“編劇聖手”。
要知道在香港娛樂圈單純憑借文字創作發财的人目前為止一共兩個——其一是被稱為香港科幻小說之父的倪匡(1935-2022)，其二就是下面要介紹的新藝城的創始人之一黃百鳴。
同時他也堪稱香港電影的活化石，他總是能夠把準時代的脈搏，經由他手制作的電影總是充滿了驚喜和娛樂性。
【幾多崎岖路】
黃百鳴1946年4月8日出生在香港九龍，他的出身本來算得上不俗，父親是做大生意的。
他們一家當時住在香港皇後大道西的二層不差的樓房裡。
當時他父親的生意還好，是以他和母親、祖母，以及7個弟妹生活還算過得去。
年輕時的黃百鳴
那時家中還有傭人，傭人口口聲聲稱他為“大少”，加上家裡祖母對他十分溺愛，是以他童年過了一段很不錯的快樂日子。
世事總是好景不長，不久，黃百鳴的父親生意上受挫。從此，一蹶不振。
他父親心情變得非常煩躁，加上一向脾氣猛烈，是以常借小事責罵家人，黃百鳴也挨了不少罵。
年輕時的黃百鳴
黃百鳴開始覺得缺乏家庭溫暖。他表面上是個斯文馴服的孩子，但内心少不了反叛的意思。
當時，他覺得家如牢獄，父如暴君，一切幾乎到了難以忍受的地步，他甚至暗暗決定——離家出走！
但七彩斑斓的理想往往會在無情的現實大牆面前碰得粉碎。
左起：高志森、黃百鳴
黃百鳴是家中長子，無疑是養家的重要支柱，況且，當時他一無所有，要想闖出個什麼名堂來，談何容易。
結果，他當然離家不成，又因家貧無法繼續學業。
他中學畢業後，跑到一家英國的大出入口公司當上了進階職員，當時，這對于持有同等學曆的人來說，是一份很好的優差了。
左起：張國榮、黃百鳴
由于黃百鳴工作認真負責，而且腦子靈活，加上他善于經營，結果使公司在短短一年内，虧本翻身而賺了大錢。老闆高興極了，馬上把他升為部門經理。
但他并不安于為人打工，他自信自己的本事要當老闆，要擁有自己的事業。
1973年，他在公司附近，另外租了一間辦公室，自己闖天地了。
黃百鳴在辦公室
憑着他對工作的一股熱誠沖勁和才氣，他在兩間公司交錯着上班。他利用中午休息及晚上收工的時間到處奔波自己公司的業務。
他請了兩名助手，自己也利用一分一秒的時間。
他每天兩頓飯都在辦公室吃便當，晚上就在自己的公司裡，打開一張帆布床睡覺，每晚大約隻睡三、四個鐘頭。
黃百鳴簽名宣傳照
他的兩名助手曾一度覺得奇怪：為什麼堆滿桌上的檔案，第二天總已全部處理好。
直到有一天，一名助手因事回寫字樓取東西，這才發現了黃老闆的“帆布床的秘密”。
但不久後，他的事業一落千丈，從此他走上了一條坎坷的路。
黃百鳴從小就喜歡表演，渾身上下都充滿戲劇細胞。
黃百鳴
為了生活，他寫信給電影公司，請求收他當演員。但“毛遂自薦”得到的結果，往往是“石沉大海”。
那時侯，他除了每個周末的下午抽出時間去演戲外，平時遇有什麼演出機會，也一定不放棄，往往放下一切工作，就跑去表演。
黃百鳴和周星馳
這樣，長此下去，由于顧此失彼，結果使他自己的公司業務受到影響，久而久之，就沒什麼生意了。
黃百鳴起初隻是在一些話劇團裡，演一般的角色，沒有什麼名氣，也沒有什麼錢。實在捱得艱難。
還是那句話“天生我材必有用”。後來，機會終于來了。
黃百鳴和譚詠麟
【麥嘉成伯樂】
大概是1970年，著名導演及監制梁天(1932-2020)認識了他，認為他是“可造之材”，就介紹他加入無線，參加了“翡翠劇場”的演出，這無疑對他以後的影視生涯有很大的幫助。
不久，他開始在劇團扮演主角。接着，他又和黎永強等一群熱愛戲劇的年輕人組織了“青藝劇社”，演出了莫裡哀Molière(1622-1673)很多喜劇。
黃百鳴才華橫溢，最擅于編劇工作，能使莫裡哀的喜劇适合今日觀衆的口味。
他特别喜歡喜劇，對喜劇大師莫裡哀，更是推崇備至，他曾說：“我特别喜歡改編莫裡哀的喜劇，這對今日工作有着很大的幫助。”由于大受觀衆的歡迎，使他赢得了“賣座救星”的雅号。
左起：張學友、黃百鳴、周潤發
他通常喜歡自編自導自演，并常常把全部台詞記在腦海中。有時一起排演的對手忘了台詞，他能馬上說出台詞。由此也可看出，這位文弱書生本事是不小的。
為了專心戲劇工作，1975年，他辭去了英國洋行那份薪水優厚的工作。不久，由于兼顧不暇，也就結束了自己的公司。
黃百鳴在無線電視台之初，路還算平坦的。1976年，他正式成為無線編劇，當時著名的作品有電視劇《黃飛鴻》、《逼上梁山》(1976)等劇集。
其中《逼上梁山》的收視率不錯，但無線電視台不但沒有把他待為功臣，反而要減少他的編劇費，由每集1000元，減為600元。
黃百鳴和毛舜筠
這對于黃百鳴來說，并不是錢的問題，而是對藝術家的一種侮辱。
是以，不管無線電視台有什麼苦衷，黃百鳴也不想“任人魚肉”，為那600元折腰，寫到第四集時，他終于憤然離開無線電視台。
他對電影開始越來越有興趣，于是拿着手頭辛苦幹了幾年積蓄的錢，跟朋友合資拍了一部影片——《漩渦》(1978)。
左起：許冠傑、許冠英、黃百鳴、許冠文、徐克
《漩渦》碰上成龍的《醉拳》(1978)，不用說是一敗塗地了。家人對他辭去工作，結束公司，又不合時宜地投資拍片，早已感到不滿，看到他的片子失敗，反覺高興。
以為他會從此接受教訓，再也不敢會進影視圈裡發展了。
但他卻仍然嘗試下去，又拍了一部《着錯草鞋走錯路》(1979)，這回真是“行錯路”了，片子又不幸大虧其本。
他不由得哀歎：“自己運氣太差了！”
直到黃百鳴遇到了著名導演兼演員的麥嘉，才走上成功之路。
還是那句話.“天生我材必有用”，一個有本事的人，總會有出人頭地的日子。麥嘉可以說是他一生中的“伯樂”。
電影《最佳拍檔》(1982)外景地，左起：黃百鳴、麥嘉、許冠傑
黃百鳴是如何去形容麥嘉——
他說：當初見麥嘉時，隻見對方長發如蓬草，滿嘴亂胡子，一條牛仔褲，不修邊幅的樣子，倒甚有藝術家的風範，且有幾分野氣(這與麥嘉後來的光頭神探形象，可就差得遠了)。
“新藝城三巨頭”，左起：黃百鳴、石天、麥嘉
見面之後，黃百鳴覺得麥嘉為人爽直、心口如一，是個合作的最佳拍檔。
兩人一見如故。不久，他為麥嘉寫的第一部戲《搏命單刀奪命槍》(1979)，賣座不錯，這證明了黃百鳴的編劇才能。
經過幾許努力，黃百鳴才發現：自己最大優點，不是别的，而是編劇。
“新藝城三巨頭”，左起：麥嘉、黃百鳴、石天
【紅透半邊天】
1980年，黃百鳴、麥嘉和石天(1950-2021)成立了新藝城影業有限公司，而他也成為後來衆所周知的“新藝城三巨頭”之一。
黃百鳴擔任編劇，一改往日創作習慣，主推輕喜劇風格。這是因為當時20世紀80年代的香港，電影市場被嘉禾和邵氏兩大老牌影業公司壟斷。
“新藝城三巨頭”，左起：黃百鳴、麥嘉、石天
不過公司成立之初就已經埋下了“分賬”不均的伏筆，當時他們三人與“金公主”的雷老闆是這樣商量的：新藝城的股權，黃百鳴占9%，石天占19%，金公主與麥嘉合占72%。而在這72%股權中，金公主占51%，麥嘉占49%。也就是說，“三巨頭”中麥嘉拿的是大頭。
正是這種不均的“分贓”也為後來新藝城的解體埋下了伏筆。
電影《滑稽時代》(1980)劇照，石天
新藝城的首部電影《滑稽時代》(1980)以518萬的票房，悄悄打響了名聲。
到了1982年，新藝城用《最佳拍檔》拿下了2600萬的票房，穩坐當年票房榜第一的位置。
随後黃百鳴等人趁勝追擊，分别推出了《最佳拍檔2：大顯神通》(1983)、《最佳拍檔3：女皇密令》(1984)、《最佳拍檔4：千裡救差婆》(1986)和《最佳拍檔5：兵馬俑風雲》(1989)。
電影《最佳拍檔5：兵馬俑風雲》(1989)劇照，左起：利智、張國榮、許冠傑、麥嘉
之後徐克、施南生、曾志偉、泰迪羅賓的陸續加入，形成了七人創作小組，後被稱為“新藝城七怪”。
這七位成員共同推動了新藝城電影公司的成功，他們在電影創作和業務管理上的合作與貢獻，使新藝城在1980年代的香港電影市場中占有一席之地。
新藝城七怪，左起：施南生、黃百鳴、曾志偉、麥嘉、石天、泰迪羅賓、徐克
彼時既是新藝城創始人之一，又是編劇的黃百鳴聲名大噪，而他主演的《開心鬼》(1984)系列電影，還開啟了“喜劇鬼片”的先河。
“開心鬼”一共有5部，第一部捧紅了李麗珍，第二部《開心鬼放暑假》(1985)捧紅了袁潔瑩，第三部《開心鬼撞鬼》(1986)有青春無敵兔牙兒張曼玉，第四部《開心鬼救開心鬼》(1990)是為Beyond樂隊量身定做，第五部《開心鬼上錯身》(1991)女主角是菲律賓總統女兒。
電影《開心鬼撞鬼》(1986)宣傳期間，左起：袁潔瑩、黃百鳴、陳加玲
電影《開心鬼救開心鬼》(1990)宣傳期間，黃百鳴和Beyond樂隊合影
導演、演員、制片人、影視公司老總......已是全能型藝人的黃百鳴，成了人人争搶的“香饽饽”。
當年由黃百鳴編劇的新藝城的電影大獲好評，票房上千萬，威脅到邵氏、嘉禾兩大巨頭，令圈内外人士大為側目。
左起：黎明、黃百鳴、張國榮
在這些影片中，黃百鳴都是以“策劃”、“編劇”的身份出現，因而被人稱為“新藝城”之腦。可見這位文質彬彬的書生相的電影人，确是有其與衆不同的本事。
因為他的影片能吸引觀衆，是以曾經有人好奇地問黃百鳴：“你是如何找到這麼多的笑料的？你編的一些劇本，是不是借鑒外國電影的優點呢？”
電影《開心鬼》(1984)劇照，黃百鳴
黃百鳴直率地回答：“我們的笑料确實比較‘洋’的，也有把一些國外電影成功之處拿為己用。例如《歡樂神仙窩》(1981)一片，部分是大衛·裡恩David Lean(1908-1991)導演的《霧都孤兒Oliver Twist》(1948)而産生靈感。”
不少人認為某些喜劇電影的制作，是過海神仙邊拍邊寫劇本，臨時才加插笑料的，隻顧完稿，不知道黃百鳴情況如何？
黃百鳴和鐘楚紅
黃百鳴則說，“我當然不會這樣做，幹事情怎能敷衍了事。當然，細微的改動是少不了的，但我一向較重視劇本，基本上是先寫好一個劇本，然後再交給導演開拍。”
黃百鳴認為：如果沒有一個完整的劇本，随随便便拍電影，是肯定拍不好的，必定會出現劇情不連貫，故事重複的現象，除非是重拍，但已拍好了片子又扔掉，則會造成浪費。
黃百鳴和趙文瑄
是以，電影劇本無論如何一定要先寫好，導演如何處理則是他個人的事了。
黃百鳴寫劇本還有一個有趣的習慣，就是初稿寫好後，馬上找人來聽本，并要求他們多挑刺兒。這樣，不斷的修改，直到黃百鳴自己認為最好為止。
周潤發的首部票房破千萬的電影《靈氣逼人》(1984)，就是進入新藝城後拍攝的
【經曆低潮期】
1988年春節期間，有一部家庭式輕松喜劇，由周潤發、鐘楚紅、鄭裕玲、馮寶寶、張學友、黃百鳴等人主演的《八星報喜》(1988)的影片，票房紀錄為3800萬，是當時香港開埠以來最高票房的電影。
而這部片的編劇和主演之一的就是黃百鳴。
電影《八星報喜》(1988)劇照，黃百鳴和周潤發
自此家庭賀歲喜劇片由此成為了之後一種新的營銷手段。這也成了黃百鳴日後“吸金”的法寶。
20世紀80年代後期，新藝城三巨頭各自為戰，麥嘉重用林嶺東(1955-2018)，拍起“風雲”系列，暴力寫實片的大賣讓麥嘉眉開眼笑。
左起：黃百鳴、黃玉郎、周星馳
黃百鳴搞起家庭賀歲喜劇，也是大受歡迎。惟有石天，自己搞了個創作小組，拍起《八寶奇兵》(1989)等片皆遭慘敗，于是萌生退意。
1990年，麥嘉、石天決心離開電影界緻力于炒股和地産，新藝城解散。
新藝城三巨頭，左起：黃百鳴、麥嘉、石天
随後，黃百鳴自創東方電影公司，又拍攝《家有喜事》(1992)、《花田喜事》(1993)、《大富之家》(1994)、《97家有喜事》(1997)等家庭賀歲喜劇片，全都引起了香港普羅大衆的共鳴，全都是票房口碑雙豐收的佳作。
電影《家有喜事》(1992)劇照，左起：黃百鳴、張國榮、周星馳
電影《花田喜事》(1993)劇照，黃百鳴和吳君如
和其他導演相比黃百鳴最大的優勢在于對劇本的創作能力十分強大，别的導演賣座的電影多半是是出自其他大師之後，自己隻是作為一個匠人将精彩的故事拍出來即可，但是黃百鳴的所有賣座電影基本都是自己編劇的，可見其對電影市場及觀衆心理的鑽研程度不可謂不犀利。
電影《大富之家》(1994)劇照，黃百鳴
然後，他就經曆了香港電影的低潮期。“我的公司股票上市那天恰好碰上9·11，全球股票暴跌，我對自己說在最困難中成長最堅強。”
守得雲開見月明，内地放開合拍片規定後，黃百鳴于2000年後，與光線影業多次合作，推出了加入内地元素、同時有内地演員加盟的《家有喜事2009》《花田喜事2010》和《最強喜事》等片，另外他投拍了《七劍》(2005)和《龍虎門》(2006)等片。
電影《七劍》(2005)美國藍光版封套
内地巨大的市場給了他信心，而他投資的《葉問》(2008)也将甄子丹推上了功夫巨星的神壇。
之後的“葉問”系列以及“反貪風暴”系列均由他做制片人。
電影《葉問》(2008)獲第28屆香港電影金像獎最佳電影，左起：曾志偉、黃百鳴、 葉偉信、 甄子丹
【欣賞張國榮】
黃百鳴造星無數，可他最欣賞的還是張國榮(1956-2003)。“他演什麼像什麼，從來沒有架子，電影到外地宣傳，周潤發隻帶一個人，就是他老婆，張國榮什麼人都不帶。
現在的大明星，助手、化妝、發型師、保镖通通要帶，一個人帶10個人，機票都是一大堆錢。唉，要是張國榮還在就好了，幫我省好多錢呢！”
黃百鳴和張國榮
張國榮能接《霸王别姬》(1993)很大程度上要感謝黃百鳴：當時張國榮是東方院線的簽約藝員，本來不可以去接拍其它公司的電影，但是作為老闆的黃百鳴不但不做限制，反而大力鼓動他去接下此戲，說劇本實在太好了，“會成為你一生的代表作”，這種體貼和大度在商業社會裡是非常少見的。
黃百鳴和張國榮
張國榮也是一個感恩的人，從此以後每年都為黃百鳴拍一部賀歲電影，片酬打折，直到約滿之後也依然如故。
擅長拍喜劇片的黃百鳴，近年來改拍動作片和犯罪片，他無奈地說：“香港很難找到好的喜劇演員了。像《家有喜事》那樣，把張國榮、周星馳、張曼玉、吳君如湊到一起的陣容，再也不可能了。”
黃百鳴和張國榮
【绯聞與抗病】
1970年，黃百鳴與徐文娟相識并走到一起，組建家庭，後育有一子一女。
不少時候，在交際場合，他也會攜同太太、兒子女兒一起出席。
黃百鳴和妻子徐文娟
一家四口，看上去樂也融融，頗有“全家福”的樣子。而且黃太太看來相當端莊大方，賢慧得體，是不錯的标準太太。
但破天荒的，老老實實的黃百鳴，竟傳出绯聞。對象是為人甚開放的“過氣”香港小姐鄭文雅。
黃百鳴和妻子徐文娟及兒女
鄭文雅曾在新藝城影片《小生怕怕》(1982)中擔任女主角。片子反映很好，但随之傳出了他們的桃色新聞：
什麼黃百鳴對她呵護備至，天天汽車接送啦；有次碰到鄭文雅的男友導演麥當傑幾乎大打出手啦……等等，真令人疑信參半。
電影《小生怕怕》(1982)劇照，黃百鳴和鄭文雅
黃百鳴當然力斥其非，對這種閉門造車、不負責任的傳聞，他氣得七竅生煙，坐立不安。
本來，這種事記者們天天有造的。黃百鳴大可以置之不理，當其放屁，但黃太太可就慘了。
鄭文雅的前男友麥當傑
似乎好心的親戚朋友紛紛來電話，都是詢問她先生和鄭文雅之事。三人成虎，黃太太終于也皺起了眉頭，不免形緒于色。
面對多疑的妻子，後來黃百鳴幹脆直接不回家，沉醉在紙醉金迷的燈紅酒綠中。
許多年後，黃百鳴在節目中親口承認自己在那段時間裡不忠誠，但絕不是鄭文雅，兩人一度鬧到了分手的地步。
直到1997年，徐文娟突然被查出罹患卵巢病末期，黃百鳴猛然覺醒自己虧欠了妻子太多，于是他當即決定暫停工作，陪伴妻子共同抗病。
黃百鳴不顧一切地陪伴妻子四處求醫，甚至到國外接受化療。
從前的黃百鳴一心撲在工作上，而在徐文娟患病後，他的重點就變成了照顧妻子，直到2012年，徐文娟體内的癌細胞終于被全部“消滅”。
黃百鳴和妻子徐文娟
在陪伴妻子抗病的15年中，黃百鳴也越來越懂得家人的重要性。
後來黃百鳴将這段與妻子共抗病魔的經曆輯錄成書《絕處求生》，而黃太太則一直安好至今。
- 出道即巅峰的章國明，就連閻王爺都不敢收的“娃娃導演”
- 香港最富有的導演,賺了錢就買樓,和古龍的奇緣,娶南紅恩愛一生
- "影壇怪傑"麥當雄:隻導演了一部電影,"無線"懼怕他三分,孑然一身
- 銷聲匿迹的影壇異數,得過三屆金像導演獎,愛拍平民戲,觀衆不愛看
- 和妻子結婚49年!從巨星到被邵氏抛棄,與男搭檔斷交40年到安享天倫