当电影《搭错车》(1983)在第20届金马奖上获得11项提名时，却看到该片的监制一栏上是麦嘉和黄百鸣两个名字，显然，这是香港入投资的电影。
可再看看台前幕后的创作班底，却大多是台湾人的名字。
说奇怪也不奇怪，这是当时新艺城为打开台湾市场出品的国语电影。
在当时，台湾市场对于香港影人来说是很大一块蛋糕。毕竟香港只有几百万人，全港加起来也只有不到90家影院，全指望本地市场的话，一部电影能收回投资已算走运。
为了开拓台湾市场，新艺城在此时请来了之前已经合作愉快的张艾嘉。这回不是请她演戏，而是请她出任公司总监。
电影《搭错车》(1983)剧照，刘瑞琪
而这时期的张艾嘉还有另外一个身份是台湾滚石旗下的歌手，正与罗大佑暧昧缠绵。
罗大佑、李寿全、吴念真及侯先生这些大名鼎的台湾才子，如果不是她的关系，恐怕不会悉数出现在《搭错车》的幕后班底里。
也难怪这部电影能包揽当年金像、金马所有音乐类奖项。
不过，《搭错车》的主要编剧仍然是香港人黄百鸣。
左起：罗大佑、张艾嘉
也不知道该说黄百鸣太过有才还是适应力太过良好，此前他的主要编剧作品都是像《最佳拍档》(1982)这类令人捧腹的典型港式喜剧。
可为了迎合台湾人的口味，他一夜之间便洗净港味，把《搭错车》的整个剧情编得婉转惆怅，充满了台湾观众最受用的文艺气息。
这个“一夜之间”完全不是夸张说法，而是字面意义上的一夜之间——因为当时效率至上时间极紧，黄百鸣真的只用一夜就完成了这个剧本，被香港业内奉为标准广为传颂，后来更有无数人效仿，试图再创造一次一夜即出精品的奇迹，却都只落了个东施效颦邯郸学步。
《搭错车》在台湾大受欢迎，赢尽口碑之余更票房狂收。
电影《搭错车》(1983)剧照，左起：李立群、孙越
新艺城也凭此彻底打开了在台湾的局面。因为风头太劲，甚至还收到过恐吓信。
很多年以后，黄百鸣回忆当年，提到这段时，言辞间掩不住得意：“当年道听途说，台湾片商上新片有三怕。其中一怕居然是新艺城有新片上映，大家要争相走避，形成新艺城上片，谁可争锋之势。难怪有人把我们恨得牙痒痒了。”
别看当年的黄百鸣年纪轻轻，一副文质彬彬的书生样子，其实已走过一段崎岖曲折的人生道路。但“天生我材必有用”，终于成为了香港影视圈中的“编剧圣手”。
要知道在香港娱乐圈单纯凭借文字创作发财的人目前为止一共两个——其一是被称为香港科幻小说之父的倪匡(1935-2022)，其二就是下面要介绍的新艺城的创始人之一黄百鸣。
同时他也堪称香港电影的活化石，他总是能够把准时代的脉搏，经由他手制作的电影总是充满了惊喜和娱乐性。
【几多崎岖路】
黄百鸣1946年4月8日出生在香港九龙，他的出身本来算得上不俗，父亲是做大生意的。
他们一家当时住在香港皇后大道西的二层不差的楼房里。
当时他父亲的生意还好，所以他和母亲、祖母，以及7个弟妹生活还算过得去。
年轻时的黄百鸣
那时家中还有佣人，佣人口口声声称他为“大少”，加上家里祖母对他十分溺爱，所以他童年过了一段很不错的快乐日子。
世事总是好景不长，不久，黄百鸣的父亲生意上受挫。从此，一蹶不振。
他父亲心情变得非常烦躁，加上一向脾气猛烈，所以常借小事责骂家人，黄百鸣也挨了不少骂。
年轻时的黄百鸣
黄百鸣开始觉得缺乏家庭温暖。他表面上是个斯文驯服的孩子，但内心少不了反叛的意思。
当时，他觉得家如牢狱，父如暴君，一切几乎到了难以忍受的地步，他甚至暗暗决定——离家出走！
但七彩斑斓的理想往往会在无情的现实大墙面前碰得粉碎。
左起：高志森、黄百鸣
黄百鸣是家中长子，无疑是养家的重要支柱，况且，当时他一无所有，要想闯出个什么名堂来，谈何容易。
结果，他当然离家不成，又因家贫无法继续学业。
他中学毕业后，跑到一家英国的大出入口公司当上了高级职员，当时，这对于持有同等学历的人来说，是一份很好的优差了。
左起：张国荣、黄百鸣
由于黄百鸣工作认真负责，而且脑子灵活，加上他善于经营，结果使公司在短短一年内，亏本翻身而赚了大钱。老板高兴极了，马上把他升为部门经理。
但他并不安于为人打工，他自信自己的本事要当老板，要拥有自己的事业。
1973年，他在公司附近，另外租了一间办公室，自己闯天地了。
黄百鸣在办公室
凭着他对工作的一股热诚冲劲和才气，他在两间公司交错着上班。他利用中午休息及晚上收工的时间到处奔波自己公司的业务。
他请了两名助手，自己也利用一分一秒的时间。
他每天两顿饭都在办公室吃盒饭，晚上就在自己的公司里，打开一张帆布床睡觉，每晚大约只睡三、四个钟头。
黄百鸣签名宣传照
他的两名助手曾一度觉得奇怪：为什么堆满桌上的文件，第二天总已全部处理好。
直到有一天，一名助手因事回写字楼取东西，这才发现了黄老板的“帆布床的秘密”。
但不久后，他的事业一落千丈，从此他走上了一条坎坷的路。
黄百鸣从小就喜欢表演，浑身上下都充满戏剧细胞。
黄百鸣
为了生活，他写信给电影公司，请求收他当演员。但“毛遂自荐”得到的结果，往往是“石沉大海”。
那时侯，他除了每个周末的下午抽出时间去演戏外，平时遇有什么演出机会，也一定不放弃，往往放下一切工作，就跑去表演。
黄百鸣和周星驰
这样，长此下去，由于顾此失彼，结果使他自己的公司业务受到影响，久而久之，就没什么生意了。
黄百鸣起初只是在一些话剧团里，演一般的角色，没有什么名气，也没有什么钱。实在捱得艰难。
还是那句话“天生我材必有用”。后来，机会终于来了。
黄百鸣和谭咏麟
【麦嘉成伯乐】
大概是1970年，著名导演及监制梁天(1932-2020)认识了他，认为他是“可造之材”，就介绍他加入无线，参加了“翡翠剧场”的演出，这无疑对他以后的影视生涯有很大的帮助。
不久，他开始在剧团扮演主角。接着，他又和黎永强等一群热爱戏剧的年轻人组织了“青艺剧社”，演出了莫里哀Molière(1622-1673)很多喜剧。
黄百鸣才华横溢，最擅于编剧工作，能使莫里哀的喜剧适合今日观众的口味。
他特别喜欢喜剧，对喜剧大师莫里哀，更是推崇备至，他曾说：“我特别喜欢改编莫里哀的喜剧，这对今日工作有着很大的帮助。”由于大受观众的欢迎，使他赢得了“卖座救星”的雅号。
左起：张学友、黄百鸣、周润发
他通常喜欢自编自导自演，并常常把全部台词记在脑海中。有时一起排演的对手忘了台词，他能马上说出台词。由此也可看出，这位文弱书生本事是不小的。
为了专心戏剧工作，1975年，他辞去了英国洋行那份薪水优厚的工作。不久，由于兼顾不暇，也就结束了自己的公司。
黄百鸣在无线电视台之初，路还算平坦的。1976年，他正式成为无线编剧，当时著名的作品有电视剧《黄飞鸿》、《逼上梁山》(1976)等剧集。
其中《逼上梁山》的收视率不错，但无线电视台不但没有把他待为功臣，反而要减少他的编剧费，由每集1000元，减为600元。
黄百鸣和毛舜筠
这对于黄百鸣来说，并不是钱的问题，而是对艺术家的一种侮辱。
所以，不管无线电视台有什么苦衷，黄百鸣也不想“任人鱼肉”，为那600元折腰，写到第四集时，他终于愤然离开无线电视台。
他对电影开始越来越有兴趣，于是拿着手头辛苦干了几年积蓄的钱，跟朋友合资拍了一部影片——《漩涡》(1978)。
左起：许冠杰、许冠英、黄百鸣、许冠文、徐克
《漩涡》碰上成龙的《醉拳》(1978)，不用说是一败涂地了。家人对他辞去工作，结束公司，又不合时宜地投资拍片，早已感到不满，看到他的片子失败，反觉高兴。
以为他会从此接受教训，再也不敢会进影视圈里发展了。
但他却仍然尝试下去，又拍了一部《着错草鞋走错路》(1979)，这回真是“行错路”了，片子又不幸大亏其本。
他不由得哀叹：“自己运气太差了！”
直到黄百鸣遇到了著名导演兼演员的麦嘉，才走上成功之路。
还是那句话.“天生我材必有用”，一个有本事的人，总会有出人头地的日子。麦嘉可以说是他一生中的“伯乐”。
电影《最佳拍档》(1982)外景地，左起：黄百鸣、麦嘉、许冠杰
黄百鸣是如何去形容麦嘉——
他说：当初见麦嘉时，只见对方长发如蓬草，满嘴乱胡子，一条牛仔裤，不修边幅的样子，倒甚有艺术家的风范，且有几分野气(这与麦嘉后来的光头神探形象，可就差得远了)。
“新艺城三巨头”，左起：黄百鸣、石天、麦嘉
见面之后，黄百鸣觉得麦嘉为人爽直、心口如一，是个合作的最佳拍档。
两人一见如故。不久，他为麦嘉写的第一部戏《搏命单刀夺命枪》(1979)，卖座不错，这证明了黄百鸣的编剧才能。
经过几许努力，黄百鸣才发现：自己最大优点，不是别的，而是编剧。
“新艺城三巨头”，左起：麦嘉、黄百鸣、石天
【红透半边天】
1980年，黄百鸣、麦嘉和石天(1950-2021)成立了新艺城影业有限公司，而他也成为后来众所周知的“新艺城三巨头”之一。
黄百鸣担任编剧，一改往日创作习惯，主推轻喜剧风格。这是因为当时20世纪80年代的香港，电影市场被嘉禾和邵氏两大老牌影业公司垄断。
“新艺城三巨头”，左起：黄百鸣、麦嘉、石天
不过公司成立之初就已经埋下了“分账”不均的伏笔，当时他们三人与“金公主”的雷老板是这样商量的：新艺城的股权，黄百鸣占9%，石天占19%，金公主与麦嘉合占72%。而在这72%股权中，金公主占51%，麦嘉占49%。也就是说，“三巨头”中麦嘉拿的是大头。
正是这种不均的“分赃”也为后来新艺城的解体埋下了伏笔。
电影《滑稽时代》(1980)剧照，石天
新艺城的首部电影《滑稽时代》(1980)以518万的票房，悄悄打响了名声。
到了1982年，新艺城用《最佳拍档》拿下了2600万的票房，稳坐当年票房榜第一的位置。
随后黄百鸣等人趁胜追击，分别推出了《最佳拍档2：大显神通》(1983)、《最佳拍档3：女皇密令》(1984)、《最佳拍档4：千里救差婆》(1986)和《最佳拍档5：兵马俑风云》(1989)。
电影《最佳拍档5：兵马俑风云》(1989)剧照，左起：利智、张国荣、许冠杰、麦嘉
之后徐克、施南生、曾志伟、泰迪罗宾的陆续加入，形成了七人创作小组，后被称为“新艺城七怪”。
这七位成员共同推动了新艺城电影公司的成功，他们在电影创作和业务管理上的合作与贡献，使新艺城在1980年代的香港电影市场中占有一席之地。
新艺城七怪，左起：施南生、黄百鸣、曾志伟、麦嘉、石天、泰迪罗宾、徐克
彼时既是新艺城创始人之一，又是编剧的黄百鸣声名大噪，而他主演的《开心鬼》(1984)系列电影，还开启了“喜剧鬼片”的先河。
“开心鬼”一共有5部，第一部捧红了李丽珍，第二部《开心鬼放暑假》(1985)捧红了袁洁莹，第三部《开心鬼撞鬼》(1986)有青春无敌兔牙儿张曼玉，第四部《开心鬼救开心鬼》(1990)是为Beyond乐队量身定做，第五部《开心鬼上错身》(1991)女主角是菲律宾总统女儿。
电影《开心鬼撞鬼》(1986)宣传期间，左起：袁洁莹、黄百鸣、陈加玲
电影《开心鬼救开心鬼》(1990)宣传期间，黄百鸣和Beyond乐队合影
导演、演员、制片人、影视公司老总......已是全能型艺人的黄百鸣，成了人人争抢的“香饽饽”。
当年由黄百鸣编剧的新艺城的电影大获好评，票房上千万，威胁到邵氏、嘉禾两大巨头，令圈内外人士大为侧目。
左起：黎明、黄百鸣、张国荣
在这些影片中，黄百鸣都是以“策划”、“编剧”的身份出现，因而被人称为“新艺城”之脑。可见这位文质彬彬的书生相的电影人，确是有其与众不同的本事。
因为他的影片能吸引观众，所以曾经有人好奇地问黄百鸣：“你是如何找到这么多的笑料的？你编的一些剧本，是不是借鉴外国电影的优点呢？”
电影《开心鬼》(1984)剧照，黄百鸣
黄百鸣直率地回答：“我们的笑料确实比较‘洋’的，也有把一些国外电影成功之处拿为己用。例如《欢乐神仙窝》(1981)一片，部分是大卫·里恩David Lean(1908-1991)导演的《雾都孤儿Oliver Twist》(1948)而产生灵感。”
不少人认为某些喜剧电影的制作，是过海神仙边拍边写剧本，临时才加插笑料的，只顾完稿，不知道黄百鸣情况如何？
黄百鸣和钟楚红
黄百鸣则说，“我当然不会这样做，干事情怎能敷衍了事。当然，细微的改动是少不了的，但我一向较重视剧本，基本上是先写好一个剧本，然后再交给导演开拍。”
黄百鸣认为：如果没有一个完整的剧本，随随便便拍电影，是肯定拍不好的，必定会出现剧情不连贯，故事重复的现象，除非是重拍，但已拍好了片子又扔掉，则会造成浪费。
黄百鸣和赵文瑄
因此，电影剧本无论如何一定要先写好，导演如何处理则是他个人的事了。
黄百鸣写剧本还有一个有趣的习惯，就是初稿写好后，马上找人来听本，并要求他们多挑刺儿。这样，不断的修改，直到黄百鸣自己认为最好为止。
周润发的首部票房破千万的电影《灵气逼人》(1984)，就是进入新艺城后拍摄的
【经历低潮期】
1988年春节期间，有一部家庭式轻松喜剧，由周润发、钟楚红、郑裕玲、冯宝宝、张学友、黄百鸣等人主演的《八星报喜》(1988)的影片，票房纪录为3800万，是当时香港开埠以来最高票房的电影。
而这部片的编剧和主演之一的就是黄百鸣。
电影《八星报喜》(1988)剧照，黄百鸣和周润发
自此家庭贺岁喜剧片由此成为了之后一种新的营销手段。这也成了黄百鸣日后“吸金”的法宝。
20世纪80年代后期，新艺城三巨头各自为战，麦嘉重用林岭东(1955-2018)，拍起“风云”系列，暴力写实片的大卖让麦嘉眉开眼笑。
左起：黄百鸣、黄玉郎、周星驰
黄百鸣搞起家庭贺岁喜剧，也是大受欢迎。惟有石天，自己搞了个创作小组，拍起《八宝奇兵》(1989)等片皆遭惨败，于是萌生退意。
1990年，麦嘉、石天决心离开电影界致力于炒股和地产，新艺城解散。
新艺城三巨头，左起：黄百鸣、麦嘉、石天
随后，黄百鸣自创东方电影公司，又拍摄《家有喜事》(1992)、《花田喜事》(1993)、《大富之家》(1994)、《97家有喜事》(1997)等家庭贺岁喜剧片，全都引起了香港普罗大众的共鸣，全都是票房口碑双丰收的佳作。
电影《家有喜事》(1992)剧照，左起：黄百鸣、张国荣、周星驰
电影《花田喜事》(1993)剧照，黄百鸣和吴君如
和其他导演相比黄百鸣最大的优势在于对剧本的创作能力十分强大，别的导演卖座的电影多半是是出自其他大师之后，自己只是作为一个匠人将精彩的故事拍出来即可，但是黄百鸣的所有卖座电影基本都是自己编剧的，可见其对电影市场及观众心理的钻研程度不可谓不犀利。
电影《大富之家》(1994)剧照，黄百鸣
然后，他就经历了香港电影的低潮期。“我的公司股票上市那天恰好碰上9·11，全球股票暴跌，我对自己说在最困难中成长最坚强。”
守得云开见月明，内地放开合拍片规定后，黄百鸣于2000年后，与光线影业多次合作，推出了加入内地元素、同时有内地演员加盟的《家有喜事2009》《花田喜事2010》和《最强喜事》等片，另外他投拍了《七剑》(2005)和《龙虎门》(2006)等片。
电影《七剑》(2005)美国蓝光版封套
内地巨大的市场给了他信心，而他投资的《叶问》(2008)也将甄子丹推上了功夫巨星的神坛。
之后的“叶问”系列以及“反贪风暴”系列均由他做制片人。
电影《叶问》(2008)获第28届香港电影金像奖最佳电影，左起：曾志伟、黄百鸣、 叶伟信、 甄子丹
【欣赏张国荣】
黄百鸣造星无数，可他最欣赏的还是张国荣(1956-2003)。“他演什么像什么，从来没有架子，电影到外地宣传，周润发只带一个人，就是他老婆，张国荣什么人都不带。
现在的大明星，助手、化妆、发型师、保镖通通要带，一个人带10个人，机票都是一大堆钱。唉，要是张国荣还在就好了，帮我省好多钱呢！”
黄百鸣和张国荣
张国荣能接《霸王别姬》(1993)很大程度上要感谢黄百鸣：当时张国荣是东方院线的签约艺员，本来不可以去接拍其它公司的电影，但是作为老板的黄百鸣不但不做限制，反而大力鼓动他去接下此戏，说剧本实在太好了，“会成为你一生的代表作”，这种体贴和大度在商业社会里是非常少见的。
黄百鸣和张国荣
张国荣也是一个感恩的人，从此以后每年都为黄百鸣拍一部贺岁电影，片酬打折，直到约满之后也依然如故。
擅长拍喜剧片的黄百鸣，近年来改拍动作片和犯罪片，他无奈地说：“香港很难找到好的喜剧演员了。像《家有喜事》那样，把张国荣、周星驰、张曼玉、吴君如凑到一起的阵容，再也不可能了。”
黄百鸣和张国荣
【绯闻与抗病】
1970年，黄百鸣与徐文娟相识并走到一起，组建家庭，后育有一子一女。
不少时候，在交际场合，他也会携同太太、儿子女儿一起出席。
黄百鸣和妻子徐文娟
一家四口，看上去乐也融融，颇有“全家福”的样子。而且黄太太看来相当端庄大方，贤慧得体，是不错的标准太太。
但破天荒的，老老实实的黄百鸣，竟传出绯闻。对象是为人甚开放的“过气”香港小姐郑文雅。
黄百鸣和妻子徐文娟及儿女
郑文雅曾在新艺城影片《小生怕怕》(1982)中担任女主角。片子反映很好，但随之传出了他们的桃色新闻：
什么黄百鸣对她呵护备至，天天汽车接送啦；有次碰到郑文雅的男友导演麦当杰几乎大打出手啦……等等，真令人疑信参半。
电影《小生怕怕》(1982)剧照，黄百鸣和郑文雅
黄百鸣当然力斥其非，对这种闭门造车、不负责任的传闻，他气得七窍生烟，坐立不安。
本来，这种事记者们天天有造的。黄百鸣大可以置之不理，当其放屁，但黄太太可就惨了。
郑文雅的前男友麦当杰
似乎好心的亲戚朋友纷纷来电话，都是询问她先生和郑文雅之事。三人成虎，黄太太终于也皱起了眉头，不免形绪于色。
面对多疑的妻子，后来黄百鸣干脆直接不回家，沉醉在纸醉金迷的灯红酒绿中。
许多年后，黄百鸣在节目中亲口承认自己在那段时间里不忠诚，但绝不是郑文雅，两人一度闹到了分手的地步。
直到1997年，徐文娟突然被查出罹患卵巢病末期，黄百鸣猛然觉醒自己亏欠了妻子太多，于是他当即决定暂停工作，陪伴妻子共同抗病。
黄百鸣不顾一切地陪伴妻子四处求医，甚至到国外接受化疗。
从前的黄百鸣一心扑在工作上，而在徐文娟患病后，他的重点就变成了照顾妻子，直到2012年，徐文娟体内的癌细胞终于被全部“消灭”。
黄百鸣和妻子徐文娟
在陪伴妻子抗病的15年中，黄百鸣也越来越懂得家人的重要性。
后来黄百鸣将这段与妻子共抗病魔的经历辑录成书《绝处求生》，而黄太太则一直安好至今。
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