最近又看到“廣坤”了。
堵在人家門口開罵。
但這次他嘴笨了,氣勢短了,還一把被人揪住了要害:
你别薅我前邊
我前面沒幾根了
前邊怎麼嚣張地來。
後邊就怎麼闆正地被擡走。
讓他惹誰不好,偏偏惹上了這家人。
一個星期來,他們承包了Sir的笑點:
乘風踏浪
喬杉+楊子姗主演。
從來沒想過的CP。
更沒想過他們一會是年代劇。
一會是《緻青春》。
一會又是《鄉村愛情》。
Sir發現,最近觀衆在吐槽國産劇不是太懸浮,就是太說教。
《乘風踏浪》開局并不是十分搶眼,但越播呼聲越高。
主打的就是“三感”:
生活感,松弛感,和陪伴感。
不試圖向你輸出什麼,就展現有滋有味、打打鬧鬧的生活。
01
第一集就很“雷”。
喬杉對着褲衩子,看的入迷。
别誤會,人家這次可不再是洗浴一哥。
彭錦西,東北某濱海小城的學霸,1978年當地唯三考上大學的其中一個。
不僅是讀書的料,還很有商業頭腦。
可麻煩在于,對于那個年代而言,他過于有商業頭腦了。
和女友羅虹(楊子姗 飾)——當年三個準大學生之一——在海邊約會。
剛要發生點甜蜜的事。
突然聽見:
“抓住他!”
被發現了?
一看,原來是海邊抓裸泳的。
要知道在那個年代,有的地方三兄弟共一條褲子穿,能穿上印有“尿素”的帆布褲都算是有身份的人了。
你說泳褲?那是沒幾個人見過啊。
還是因為裸泳的事。
彭錦西來派出所撈人,看到晾衣繩上的泳褲,這才看得入神。
一問,才知道是上司從省城裡帶回來的新鮮玩意。
再一問,這一小塊布,就得三塊錢?
他立馬想到,這是筆好生意啊:
不如嘗試自己生産,賣給海灘上遊泳的人,不就沒人被抓了麼。
可誰承想。
他來派出所撈人,卻把自己搭進去了。
原因是他的情敵秦升——三個考上大學的人裡,也有他——因為是官二代,和上司打了招呼,把彭錦西給舉報了。
就因為他幫襯家裡,賣豆腐幹。
要知道,這在還沒徹底開放的當年,屬于“投機倒把”。
這下好。
彭錦西大學沒上成,監獄裡蹲了一年。
而在這一年裡,當初他被判的罪名,已經不是罪了。
而且還得到提倡,緻富光榮……
兜兜轉轉。
彭錦西又回到了泳褲。
《乘風踏浪》的劇情不複雜,以彭錦西為核心,一家子人圍繞着泳裝生意的幸福緻富路。
家長裡短,酸甜苦辣。
但總的來說,咱彭錦西充滿能量。
“不要臉”,不怕難。
前腳被工商追着跑,發明了把十幾條泳褲穿身上的家傳疑難雜症“老寒腚”,後腳就繼續沒皮沒臉地上沙灘偷偷賣,哪怕被官員父子打壓,他也能想辦法反制……
甚至和羅虹的愛情被各種阻撓,他也毫不氣餒,拎着兩瓶酒就要上門,和老丈人約定目标。
憑全家幫忙賣自制泳褲,在那個時代風浪轉變的潮流裡,從一個勞改犯變成了全縣第一個萬元戶。
日子開始變好,全家頓頓有肉吃,彭錦西帶兄弟姐妹們全都買了新衣服,之後還有三轉一響,還有電視機……
《乘風踏浪》是一部久違的,适合全家坐在一起看的國産劇。
這也是改革開放以來,許許多多家庭走過的曆程:
辛勞奔波中,日子一天天變好的獲得感。
一邊看劇。
過來人可以回味當年,年輕人可以體會時代。
像是和一群可愛鮮活的人,共同在經營事業與家庭,分享收獲的喜悅。
02
如果讓Sir用一個形容詞來總結《乘風踏浪》的故事。
上頭。
而且是停不下來的那種。
爽文故事的設定肯定占一部分,但更重要的,是觀看時的舒适度很高。
小縣城。
普通的勞工家庭。
東北特有的喜感和e人屬性。
在劇中,這幫人平時說話都是東北獨幕喜劇式的唠嗑,而且不論是日常說話,還是吵吵鬧鬧,各種方言,土話,俚語,交流起來随口而出,完全沒有違和感,生活氣息拉滿。
而口音喜感的加成隻是第一步,更有看頭的是劇中幾對人物關系的設定。
彭錦西一家是一個上世紀七十年代典型的縣城勞工家庭,他上邊有老母親,大哥彭錦東和大嫂,下邊還有個妹妹彭錦秀。
日常鬥嘴,但又相親相愛。
大哥根正苗紅的勞工,認為做生意是投機倒把,還有再被抓進去的危險,應該立即停止,老二應該走正道。
但彭錦西覺得補貼家用沒有錯。
是以兄弟倆鬥法,從餐桌上不吃做生意的錢買的肉,到老大鎖住制作泳褲用的縫紉機,再到把十幾條泳褲藏進醬缸裡。
結果?
為了幫弟弟在工商面前遮掩,他穿着十幾條醬缸腌漬的泳褲,跟弟弟一起假裝“老寒腚”。
一到家裡,屁股都馊了。
同樣,這家裡還有一組姑嫂沖突。
如果說兄弟倆是相愛相殺,那大嫂和妹妹彭錦秀,就是典型的沒頭腦和不高興設計。
日常互損,揶揄,調侃,吵鬧。
一個沒啥文化,見識短,但沒啥壞心眼,一個主打風風火火,嘴皮子利索,吵架得理不饒人。
一丁點事都要争來争去,從吃穿用度,到衣食住行,到工作機會,全部都要吵。
而且動辄都是這個畫風:
窩在家裡能吵成一團,打開門去又可以一緻對外。
羅十福上門罵架,全家就派出了一個彭錦秀,直接把老羅頭氣進了衛生所。
再加上上邊的母親壓陣,這彭家的風格就是一個“架和萬事興”。
而彭家之外,全劇最強喜劇戰力,還得看羅虹她爸羅十福。
廣坤老爺子可以說是這部劇“永遠的神”。
試圖棒打鴛鴦開始。
是一哭二鬧三上吊,就防閨女不着調。
是前腳去踹彭家門,後腳又被彭錦西的妹妹罵得抽過去,被鄰居用門闆擡走的大顯眼包。
面對彭錦西的提親。
他直接開條件:
新的三轉一響,當國營廠廠長,全家來道歉。
這條件,連羅虹都氣蒙了。
終于等到彭錦西一家為錦繡薅他頭發的事上門道歉。
他提前一夜在現場排練,各種無實物表演,左一巴掌,右一耳光,對着空氣大顯身手。
跟《陽光燦爛的日子》裡馬小軍(16歲)對鏡子逞威風不相上下。
結果呢?
因為等了一夜氣迷心了,彭錦秀一來,老羅頭直接給人跪下了。
笑死全場。
後邊呢,好不容易同意婚事。
結果因為機關上司會出席,他就自作主張把彭錦西的小商販朋友全部勸走,認為人家容易沖撞上司。
如果說《乘風踏浪》爽文的一面,是看主人公通過努力,在時代的機遇面前一步步發家緻富。
那它上頭的那一面,就是這種生活中的喜劇與狗血,讓人一會兒笑出眼淚,和一會兒搖頭苦笑的反複上演。
03
國産年代劇,尤其是講述改革開放以後的年代劇,很容易總結出方法論:
站在當下的生活中,去回顧過去經曆的苦痛,通過主角在一個逐漸變好的時代裡的成長,慰藉觀衆,獲得共鳴。
而且,由于對于現實主義的推崇。
這類故事的基調,大機率保有不少現實的苦澀。
比如《人世間》,用周秉昆一家人的起起伏伏,在飛速變化的半個世紀裡,讓觀衆感受普通百姓的生活之苦,與做好人好事之難。
比如《父母愛情》,即便大篇幅呈現了江德福對安傑的包容與愛,但也沒有遮住特殊年代對于普通人,對于知識分子,對于年輕一代的刺痛與摧殘。
比如《大江大河》裡開頭宋運輝的聯考之難,與小雷家,楊巡的創業之苦。
而如《正陽門下》《雞毛飛上天》《父輩的榮耀》《南來北往》……不論是創業勵志,還是家庭情感,亦或者是職業故事,在爽文的故事裡,年代劇也難免加上不少現實的苦痛。
貧窮的經濟,僵化的制度,壓抑的社會,刻闆的思維,再加上上層建築的混亂。
往往年代劇的“反派”,很難是具體的個人,而是一整個落後的時代。
年代劇的部分爽感。
也在于主角搭乘大時代變好的順風車,完成翻身改命,越挫越勇。
其中的情感,心态,際遇,随時間拉長,能給觀衆足夠的代入,唏噓和共鳴,更别說可以預見的“未來生活更美好”帶來的安全感。
其中展現出的,能讓現在的觀衆認可的心氣神:
對于未來充滿希望,對于現狀勇于改變,大時代遍地是機會的風口契機,以及相對傳統的感情和價值取向,都是年代劇打動人的地方。
《乘風踏浪》這一回在套路上有着明顯的模仿,在年代感的塑造上,大量使用了當時的物件:
比如三轉一響。
縫紉機,自行車,手表,收音機。
比如相機。
鏡頭直接對着銘牌,牡丹牌的相機,海鷗牌的相機。
比如當時流行的文化。
賣泳褲廣告時模仿的《大西洋海底來的人》,讨論時說到的《廬山戀》,都是八十年代初的風靡一時的産品。
當然,還有當時人的觀念:
對國營工廠,編制身份的追捧。
對小商販的鄙視與貶低。
舉個例子,哪怕是彭錦西已經發達了,一有挫折,大哥的态度依然是。
你要不回去找個班上?
但模仿也僅限于此。
更多的精力放在了類型化上,比如展現具體的惡。
甚至是臉譜化的壞人。
前八集裡,利用父親權勢為自己追求羅虹的富二代,就是壞人。
利用自己的權力,給兒子找對象的供銷社主任,就是壞人。
彭錦西被他們打壓得蹲監獄,失去名譽,甚至全家被拿捏,不得不和羅虹分手,就是那個時代的某種現實寫照。
但《乘風踏浪》是怎麼做的?
不糾結于痛苦,直接搞了一個“峰回路轉”,加速加速加速:
官二代他爸,供銷所所長,心髒病發,死了。
官二代他媽,瘋了。
官二代?過去舉報彭錦西的事被羅虹知曉,然後公之于衆,身敗名裂了。
對的。
要的就是這種反轉。
而且,哪怕是更日常的現實元素,劇集也在用各種笑點去削弱。
舉個例子,給上司送禮。
大嫂一開始,想讨好供銷社主任要那個早就被内定好的工作名額。
可她的做法是……上辦公室去給人織毛衣。
還當着其他人的面給主任身上比劃,不拿自己當外人,逼得主任下不來台。
臨了被趕出辦公室,發覺事情要黃,她又心疼之前送的禮,就撺掇彭錦秀去要禮物。
後者二話不說,上門跟主任對罵,說他受賄,揚言要舉報,逼得主任草草把禮退了。
如果隻是這一段,可能有人會覺得這不瞎胡鬧嘛,哪有這麼送禮辦事的。
但如果知道這主任是個壞種,就隻會覺得解氣。
而且就創作者的态度來說。
對這些小官員心存畏懼,滿腦子人上人思想,見利忘義,以成功讨好他們而沾沾自喜的那種小人物,不就是羅十福嘛。
而老羅頭的笑點,早就已經殺瘋全場了。
是以,是現實不重要,是痛苦不值得說?
都不是。
而是在幾十年後的現在,沒有必要每一次都通過憶苦來給當下的甜,加上一個道德铠甲。
當下能讓觀衆喜歡的故事,也不需要多餘的磨難去刻意妝點。
畢竟,對生活并不輕松的大多數普通人來說,能下飯的鬧騰喜劇,也是一種精神食糧。
目前,這個劇的熱度并不高,而且相比于很多人在評論區說主角CP感不強來說,Sir有點可惜的是,僅僅因為沒有啥熱度,很多人就錯過了這個還算輕盈的類型嘗試。
尤其是在國産年代劇這種比較走心的題材裡。
在一衆創作者,都在這個類型中,緻力于搞宏大叙述與命運波瀾壯闊的大作時。
有這麼一個小體量(畢竟自始至終就一個小家庭鑽研怎麼賣泳衣),走輕松路線的東北風合家歡喜劇。
不上價值,不搞焦慮,不弄什麼生離死别,道德綁架,絕對是一個比較少見的嘗試。
昨天盤完今年的待播劇之後,Sir有點悲觀。
一半以上都被古偶占據,更說明了當下創作環境之難。
在内娛大環境裡,沒有流量,沒有話題,創作如何存留?
Sir覺得。
就像再洶湧的浪潮,也沖不走岸邊的礁石,再鬧騰的環境,也應該有一塊自留地。
在大多數都随波逐流,争先潮頭的時候。
總有礁石。
坐看風起雲湧,潮起潮落。
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編輯助理:吉爾莫的陀螺